Les réalisateurs blancs et masculins ont dominé la première ère du streaming documentaire, selon une étude

Dans les premières années de l’ère du streaming, le domaine du documentaire a prospéré, avec des succès fulgurants comme celui de Netflix Faire un meurtrier et Pays sauvage sauvage générer plus de financement et d’intérêt des acheteurs pour le format. Quelle était la démographie de ceux qui étaient derrière la caméra sur les films pendant cette récente période de boom des titres de non-fiction ? Principalement blanc et masculin, selon une nouvelle étude.

Selon « The Lens Reflected: What Stories & Storytellers Get the Green Light in Documentary’s Streaming Age? », publié mardi. En comparaison, 18 % des films ont été réalisés par des réalisateurs noirs, autochtones ou de couleur (BIPOC) et 4 % avaient des équipes de réalisation « mixtes », comprenant à la fois des cinéastes BIPOC et blancs. Vingt-six pour cent de ces films étaient dirigés par des femmes, 7 pour cent avaient des équipes de réalisation « mixtes » et moins de 1 % avaient des réalisateurs non binaires.

Devant la caméra, 63 % des sujets principaux des documentaires étaient blancs, tandis que 69 % s’identifiaient comme des hommes. Pendant ce temps, 37% des sujets étaient BIPOC et 29% identifiés comme des femmes, 1% s’identifiant comme non binaires.

L’étude, la plus récente du Center for Media & Social Impact (CMSI) de l’Université américaine, a mesuré l’identité sexuelle et raciale des sujets et des réalisateurs dans 1 232 films documentaires sortis entre 2014 et 2020, une période que les auteurs de l’étude considéraient comme le début de «l’ère du streaming» pour le support. Les auteurs ont également comparé les performances de trois plates-formes de distribution différentes – streaming, câble et médias publics – en sélectionnant deux sociétés clés pour les représenter chacune et en étudiant les titres qu’elles ont sortis au cours de cette période : Netflix et Hulu ont remplacé le streaming, CNN Films et HBO. Films pour câble et PBS’ Lentille indépendante et Point de vue pour les médias publics.

Selon l’étude, le streaming et le câble présentaient «de plus grandes inégalités raciales» que les médias publics en ce qui concerne les réalisateurs. Quatre-vingt pour cent des projets de streaming et 84 % des projets de câble mettaient en vedette des réalisateurs blancs, tandis que 17 % des titres de streaming et 13 % des titres de câble mettaient en vedette des réalisateurs du BIPOC. Sur les deux plates-formes, trois pour cent des équipes de direction comportaient à la fois des pilotes blancs et BIPOC. (Les médias publics avaient une composition de réalisateurs à 65 % blancs, 29 % BIPOC et 6 % « mixtes ».) ).

Les auteurs de « The Lens Reflected » se sont également concentrés sur les documentaires qui présentaient un sujet principal discernable – environ 530 films, soit 43% de tous les documentaires étudiés. Les sujets des documentaires sur les streamers et le câble étaient en grande partie blancs (66% et 68%, respectivement), mais à la télévision publique, ils étaient en grande partie BIPOC (57%). En ce qui concerne le genre, « un manque de diversité des genres est évident sur les plateformes étudiées », note l’étude : plus de 60 % des sujets principaux sur toutes les plateformes de distribution étaient des hommes et 2 % ou moins n’étaient pas binaires.

Caty Borum, chercheuse principale de l’étude et directrice exécutive du CMSI, a déclaré dans un communiqué que l’étude a montré qu ‘«il y a d’énormes lacunes dans les histoires et les expériences vécues que nous voyons quand nous manquons encore, à bien des égards, l’objectif et points de vue du BIPOC et des cinéastes et protagonistes à l’écran qui s’identifient aux femmes. Elle a ajouté: «Nous devons avoir des conversations sérieuses sur la façon de travailler ensemble pour présenter les nombreuses histoires incroyables que nous pourrait voir sur ce marché considérablement élargi pour la narration non romanesque.

Dans un effort pour répondre à la question « qui raconte les histoires de qui ? l’étude a examiné la démographie des administrateurs en combinaison avec celle de leurs sujets. Les auteurs ont constaté que dans l’ensemble, les réalisateurs blancs étaient plus susceptibles de présenter des sujets blancs et que les réalisateurs du BIPOC étaient plus susceptibles de présenter des sujets du BIPOC. Pourtant, « les cinéastes blancs sont beaucoup plus susceptibles de raconter des histoires BIPOC que l’inverse »: 25% des sujets dans les films de réalisateurs blancs étaient BIPOC, tandis que 17% des sujets dans les titres des cinéastes BIPOC étaient blanche. Les films réalisés par des hommes et des équipes de réalisation mixtes mettaient massivement l’accent sur des sujets masculins, tandis que les réalisatrices et les équipes de réalisation se concentraient presque également sur des sujets masculins et féminins (51 et 49 %, respectivement).

Le rapport de la CMSI a en outre passé en revue les sujets des films distribués entre 2014 et 2020, classant les titres comme étant essentiellement des films de «divertissement» ou de «problème social». Au cours de cette période, les documentaires centrés sur les « problèmes sociaux » (y compris le gouvernement/démocratie, la justice raciale, la guerre et les conflits, la justice pénale et l’environnement) étaient plus nombreux que ceux axés sur le « divertissement » (tels que les films centrés sur les voyages, les sports et les loisirs, les meurtres ; arts, culture, divertissement et gastronomie ; et science et technologie) sur toutes les plateformes : 52 % de tous les titres mesurés traitaient de questions sociales, tandis que 48 % racontaient des histoires de divertissement. En les ventilant par plate-forme, les streamers ont sur-indexé les sujets de divertissement (55 % de leurs offres de documentaires) tandis que le câble et la télévision publique ont privilégié les problèmes sociaux (qui constituaient respectivement 56 % et 75 % de leurs listes).

Les auteurs du rapport ont cherché, dans les documentaires « à enjeu social » étudiés, si le racisme ou le racisme institutionnel n’était jamais mentionné. La raison, ont-ils expliqué, était « la prédominance du racisme structurel en tant que facteur contribuant à de nombreux problèmes sociaux ». L’analyse a révélé que parmi les documentaires abordant des problèmes de société, « 29 % des documentaires distribués commercialement (dans la catégorie « problèmes sociaux ») incluaient la moindre référence au racisme ou au racisme institutionnel, tandis que 47 % de ces documentaires distribués par la télévision publique traitent du racisme. en quelque sorte. »

En conclusion, les auteurs disent qu' »un portrait devient clair » dans l’étude : « les conteurs et les principaux protagonistes du BIPOC ne sont pas encore pleinement intégrés dans le système médiatique en pleine croissance qui distribue la narration documentaire, et les femmes et les personnes non binaires ne sont pas non plus aussi susceptibles d’être entendu (en tant que réalisateurs) ou vu (en tant que protagonistes à l’écran) par rapport aux hommes. Plus précisément, « De tous les groupes, les femmes BIPOC sont les moins susceptibles de voir leurs films de non-fiction distribués sur les principaux réseaux médiatiques ou d’être considérées comme les principales protagonistes à l’écran. »

Remarques Sonya Childress, codirectrice du Colour Congress et membre du groupe de travail sur le leadership qui a produit l’étude, dans un communiqué : « Au cours de la dernière décennie, nous avons été témoins d’investissements prometteurs dans les efforts visant à accroître l’accès pour le BIPOC et les cinéastes qui s’identifient aux femmes. . Pourtant, malgré les investissements pour diversifier le domaine, le secteur du documentaire ne reflète pas notre nation diversifiée. Childress ajoute que l’étude suggère que le BIPOC et les cinéastes qui s’identifient aux femmes sont confrontés à des obstacles dans l’industrie « pas seulement au point d’entrée »: « Les résultats de cette recherche rigoureuse exigent que nous soyons confrontés aux barrières structurelles persistantes dans notre domaine et adoptons des solutions basées sur les données pour y répondre. »