Ventana Sur 2022 :                                                                   :

BUENOS AIRES – «The Beasts» de Rodrigo Sorogoyen, «The Meltdown» de Manuela Martelli et le co-pro Shudder de Demián Rugna «When Evil Lurks» ont été trois temps forts de Ventana Sur en 2022. Clôturant le 2 décembre, il a proposé une myriade éblouissante de projets, des initiatives audacieuses dans le genre et en provenance d’Espagne et la confirmation que le secteur n’a pas encore émerger de la pandémie en ce qui concerne l’appétit des distributeurs indépendants pour les nouveaux titres.

Suite à une paire de plats à emporter avec plus à suivre:

Croissance de Ventana Sur

À partir d’une base de films d’art, peu de marchés ont si habilement abordé la croissance potentielle du marché international du film, qu’il s’agisse de genre/fantasy ; animation, séries dramatiques, jeux vidéo ou exploitation IP établie. Chacun a désormais son propre forum VS distinct, souvent soutenu par certains des acteurs les plus puissants au monde : le Cine+Club français pour l’art et essai Primer Corte/Corte Final et son Festival d’Annecy pour l’animation !, par exemple. Diverses sections se sont développées cette année, la plate-forme de genre Blood Window ajoutant des prix Fant.Latina et SoloSeries axés sur la réalisatrice non seulement Netflix mais aussi BBC Studios. Une des raisons pour lesquelles la fréquentation étrangère non argentine a presque doublé par rapport à 2019, selon les organisateurs de Ventana Sur.

Blues pandémique

Face à cela, les marchés internationaux sont toujours aux prises avec les conséquences du COVID-19, l’économie (l’inflation en Argentine) et la politique (la guerre de Bolsonaro contre le secteur cinématographique brésilien). Cela a coupé plusieurs façons à Ventana Sur. Variété annoncé plusieurs pactes de vente (voir ci-dessous). Le commerce est général, cependant, était, selon la description d’un agent commercial, « tiède ». De nombreux grands distributeurs, qui peuvent payer des sommes moyennes à élevées de cinq dollars pour les principaux titres en langue étrangère, ne sont pas encore revenus à la table.

Scénarios de distribution

La façon dont les distributeurs réagissent aux revenus réduits pour tous les titres d’art, sauf les plus importants, est une autre question. Un scénario, essayé par François Pier Pelinard Lambert, rédacteur en chef, Le Film Français, pourrait voir les distributeurs acheter plus, et non moins, de films pour compenser les revenus décimés par titre, les résultats croisés. Une distributrice indépendante a déclaré qu’elle irait dans l’autre sens, en achetant moins de films mais plus gros. « Je dois prendre des risques. C’est la seule façon d’obtenir un résultat », a-t-elle déclaré. Variété.

Nouvelles perspectives de production en Amérique latine

Le financement fédéral des films en Amérique latine est confronté à l’incertitude (Mexique), a été ravagé par la pandémie et maintenant l’inflation (Argentine) ou par un gouvernement désormais décédé (Brésil). L’Amérique latine a encore des titres notables pour 2023 – « Lost in the Night », le Nicolas Celis / The Match Factory, produit ensuite par le meilleur réalisateur mexicain de Cannes et de Venise, Amat Escalante; et la satire politique vampire du réalisateur Pablo Larraín « El Conde », créée par Netflix, pour n’en nommer que deux. Dans l’ensemble, cependant, à Ventana Sur, il y avait « beaucoup de titres très intéressants mais plus de films moyens ou plus petits que l’an dernier en général et en Argentine en particulier », a déclaré le directeur du Festival de San Sebastian, José Luis Rebordinos.

Les affaires

Pourtant, les affaires étaient faites. 15 contrats de vente et de production à Ventana Sur :

* « Walls Can Talk » de Carlos Saura, une première sur le marché espagnol des projections et un documentaire habile sur les origines de l’art, a conclu un premier accord pour Latido Films avec l’Italien Movies Inspired.

*Film Factory Ent. a sauté sur « The Blue Star », le premier long métrage de l’un des talents espagnols les plus remarqués, Javier Macipe, produit par Mod Producciones (« While at War » « La Fortuna ») et l’Argentine Cimarrón Cine (« Amsterdam).

*Gael García Bernal et La Corriente del Golfo de Diego Luna vont coproduire « Tesis Sobre una Domesticación », un drame argentin sur les femmes trans de Camila Sosa Villada, réalisé par Javier Van de Couter.

* À Ventana Sur, Alief a fermé l’Amérique latine sur « Strawberry Mansion » avec DMD basé à Londres dans le cadre d’un accord tous droits. « Nous avons aimé le film, un grand concept lo-fi high », déclare Daniel Sandelson de DMD. Alief est maintenant en négociations pour l’Amérique latine sur les ventes d’acteurs comiques insulaires à succès « Cop Secret ». Le thriller politique d’horreur « Matadero », du co-scénariste de « Fire Will Come » Santiago Fillol, suscite beaucoup d’intérêt « de la part des acheteurs nord-américains, britanniques et latino-américains, a déclaré Miguel Angel Govea d’Alief. Variété.

*Parmi plus d’une vingtaine d’accords récents avec Latido, Somos TV a emmené les États-Unis sur deux arcs de Malaga, « What Lucia Saw » d’Imanol Uribe, sur les meurtres des jésuites d’El Salvador en 1989, et le thriller dur « Affaires inachevées » de Juan Miguel del Castillo ; Wayna Pitch, de France, s’est lancée dans le documentaire « Alis », une doc colombienne d’un refuge pour adolescentes ; le thriller érotique « Jezabel » a fermé l’Allemagne (Busch Media), la Corée du Sud (Kidari) et Taïwan (Joinstar) ; La société française Outplay a sélectionné la concurrente de San Sebastian Golden Shell « Camila Comes Out at Night ».

*Après avoir acquis « Frogs » de la talentueuse brésilienne Clara Linhart, à Ventana Sur, FiGa Films de Sandro Fiorin a conclu cette année son plus gros contrat jamais réalisé sur le marché, en vendant un catalogue de 54 films à la plateforme éducative Pragda.

*Diego et Daniel Vega du Pérou et Joanna Lombardi sont montés à bord de « Welcome Mr. Hollywood », une comédie d’Iquitos de Mar Coll et Aina Calleja, produite par Funicular Films de Barcelone.

*Meikincine Ent de Buenos Aires. a acquis les droits de vente des derniers longs métrages de Tarea Fina, les débuts de Sabrina Campos « Venez chez moi ce Noël » et « Alemania », un conte de passage à l’âge adulte de Maria Zanetti (« Furia »), alors qu’il vendait « Sublime » de Tarea Fina », un succès de la Berlinale Generation, pour l’Amérique du Nord au nouveau shingle Cinephobia de Raymond Murray.

* Outsider Pictures, basé à Los Angeles, a fermé les États-Unis. sur les deux derniers films de l’auteur espagnol à consolidation rapide Jonas Trueba, « Vous devez venir le voir » et « Les exilés romantiques », tout en reprenant l’entrée aux Oscars du Chili « Blanquita ».

*Le drame familial marocain et français « Sculpté par le vent », de Layla Triqui, a été embarqué par Axxon Media de Gilles Duffaut qui produira avec New Generation Picture et gérera les ventes.

*Marta Buisán, Jordi Casado et Miguel Ibánez Monroy écrivent « Gwendolyne, journal d’un fan », une série qui sera dirigée par « Les distances » Elena Trapé, qui a été l’un des moments forts des projections espagnoles en tournée de Ventana Sur.

* Strand Releasing a fermé les États-Unis sur « Pornomelancolia » de l’agent de vente Luxbox, qui a également obtenu les droits internationaux sur le vainqueur du WIP de Saint-Sébastien 2022 Latam « El Castillo ».

*La société Habanero Films d’Alfredo Calvino a accordé à Jovita Mader de la société française Bobine Films les droits français du film cubain « Vicenta B. » Le film tirera sa révérence dans les salles françaises en 2023.

* Marjorie Estiano de « Under Pressure » jouera dans « A Mother’s Embrace » de Cristian Ponce de « History of the Occult », produit par André Pereira de Lupa Filmes au Brésil et Pablo Guisa de Grupo Mórbido.

* Présenté à Ventana Sur, « Megalomaniac », le gagnant de Fantasia de Karim Ouelhaj, a été vendu en Amérique du Nord (Dark Star Pictures), en France (Factoris Films) et en Scandinavie (Njuta Films.

Le secteur mondial du genre a une très bonne idée : le fantastique pavillon de Cannes

Conçu par Pablo Guisa, Bernardo Bergeret et Daniel de la Vega, et soutenu, de manière cruciale, par la Fédération Internationale des Festivals de Méliès qui regroupe la plupart des principaux événements mondiaux de genre/fantastique, Cannes 2023 verra un Pavillon Fantastique, un stand physique et une exposition importants espace au Marché du Film du Palais des Festivals. Saluée par les meilleurs auteurs, réalisateurs et producteurs de genre, cette décision devrait à la fois accélérer et symboliser le rôle toujours plus important que joue le genre dans la dynamique du marché international indépendant. Une grande question est de savoir si cela pourrait également marquer le début d’une réorganisation plus rationnelle des marchés sur place, selon le secteur – pensez au documentaire, par exemple – ainsi que selon le pays.

Titres à la mode

Latido a rapporté plus d’offres sur « The Beasts » de Rodrigo Sorogoyen – le Japon avec Medallion et le Canada francophone avec Axiom – ce qui signifie qu’il est sur la bonne voie pour vendre sous peu plus de la moitié des principaux territoires du monde. La réalisatrice de « Chili, 1976 », Manuela Martelli, s’est enthousiasmée avec le projet « The Meltdown », envisagé comme le deuxième volet d’une trilogie se déroulant au Chili sous la dictature, et ici, en 1992, aux prises avec la sortie d’un passé sombre. « Where Evil Lurks » de Demián Rugna, la première coproduction en espagnol de Shudder, a reçu un accueil enthousiaste au cinéma Cinemark de Ventana Sur. Dans Primer Corte, « Sahiri », « León » et « All the Fires » suscitaient l’intérêt des distributeurs à la fin de la journée de marché. « River of Desire » de Gullane, vendu par CMG, devrait recevoir d’autres offres après une projection très suivie à Ventana Sur, a déclaré Edward Noeltner de CMG Variété.

L’Espagne s’allume

Donnez du soleil aux Anglais, et ils se comporteront comme des gens de la Méditerranée, écrivait un jour Virginia Wolf. En termes de cinéma, donnez de l’argent à l’Espagne, et elle se comportera comme la France. C’est du moins l’impression laissée par les Spanish Screenings on Tour, une grande pièce audacieuse à l’attention internationale apportant 150 titres à Ventana Sur, y compris des films phares qui ont contribué à alimenter un rassemblement de films espagnols à la maison – « The Beasts » et Alex de la Iglesia’s « Four’s a Crowd » et quelques projets saisissants : « Welcome Mr. Hollywood », « Gwendolyne » d’Elena Trapé et « Peut-être » d’Arima Leon. Alors que Ventana Sur terminait son dernier virage, le Festival espagnol de Malaga, l’ICEX et l’INCAA ont dévoilé des projets pour le contenu des projections espagnoles, trois mois avant l’événement de mars, et tout comme l’Amérique latine envisage la coproduction européenne comme une carte de sortie de prison contrer l’affaissement des fonds du secteur public dans sa propre région.

Une autre initiative de genre audacieuse : Tinta Oscura

Le gros lot de Ventana Sur cette année est allé au Mexicain Juan Bernardo Sánchez Mejía pour le scénario du thriller slasher « Warrior », lauréat du premier prix Tinta Oscura, soutenu par les studios Agavia de Guadalajara, Blood Window et Filma Jalisco. Le prix est remarquable à bien des égards . Un prix en espèces de 25 000 $, c’est le plus gros jamais décerné à Ventana Sur. Il s’adresse au talon d’Achille de tant de cinéma de genre/fantastique autour du monde : l’écriture de scénario. Il y a une grande possibilité que le gagnant se fasse faire. En effet, le PDG d’Agavia Studios, Gustavo Castillón, a confirmé la production de « Warrior » pour 2023. C’est le meilleur prix pour un scénario mexicain. Cinq finalistes accèdent à une Residencia dont les tuteurs ont accueilli cette année Axel Kuschevatzky, Alejandro Brugués, Luiso Berdejo et Pablo Guisa. Pas étonnant que Tinta Oscura ait reçu 264 soumissions.