« Vous avez peut-être pensé qu’il s’agissait d’effets spéciaux », a déclaré le Premier ministre norvégien à son pays dans un discours télévisé à la fin du film d’action sur les importations de Netflix. Troll, faisant référence à des images d’actualités d’un gigantesque troll traversant le pays. « Mais ce n’est pas un conte de fées », dit-elle. « C’est réel.” Il y a un éclair de méta-humour dans cette ligne, parce que le monstre, avec sa barbe occupée, son nez bulbeux et son expression grimaçante, ressemble vraiment à un effet spécial cartoony mais bien conçu. Il n’y a tout simplement pas de manière particulièrement réaliste de représenter une créature humanoïde de 50 mètres faite de « terre et de pierre », laissant une destruction de style Godzilla dans son sillage. Toujours, Troll (à ne pas confondre avec le film d’horreur américain de 1986 du même nom, ou sa suite sans rapport, notoirement terrible) est plus un film de monstre sincère qu’un exercice ironique.
Laissant de côté l’aspect conscient de soi d’un personnage de film insistant sur le fait que son histoire est « réelle », le troll du film n’est pas une créature de conte de fées réinventée avec les explications quasi scientifiques d’un thriller techno ou d’un éco-catastrophe des années 90. film, ou redessiné pour avoir l’air plus naturel. On dirait qu’il aurait pu sortir d’un livre de contes. Et malgré son utilisation de la mythologie norvégienne, Troll doit autant aux films catastrophes américains qu’aux vieilles images japonaises de kaiju.
Dans son pays d’origine, le réalisateur Roar Uthaug a réalisé un slasher, un long métrage de Noël pour enfants et un thriller historique. Mais il est probablement mieux connu pour La vagueun film catastrophe à plus grande échelle, et son corps élancé et musclé Pilleur de tombe redémarrage avec Alicia Vikander. En d’autres termes, il a pris plusieurs fissures dans le divertissement de style hollywoodien, dans son pays d’origine et à l’étranger. TrollComme La vague, ressemble à une version épurée d’un blockbuster de Roland Emmerich. Plus précisément, il ressemble à la version 1998 d’Emmerich de Godzillareconfiguré pour plus de rapidité et d’efficacité.
Cela peut sembler au mieux un loyer modique, et au pire profondément inutile. Mais il y a beaucoup d’avantages à éliminer le ballonnement approuvé par Hollywood tout en conservant une sorte d’énergie gee-whiz. Pour une chose, Troll va droit au but : lorsqu’un incident mystérieux laisse une trace de ce qui ressemble à de gigantesques empreintes de pas à travers la campagne norvégienne, le gouvernement fait appel à la paléontologue Nora Tidemann (Ine Marie Wilmann) pour la consulter. Nora, à son tour, renoue avec son père Tobias (Gard B. Eidsvold), un ancien professeur de folklore qui a disparu dans un terrier de lapin de sa propre croyance fervente en l’existence des trolls des montagnes. (Le cinglé conspirateur qui s’avère avoir raison est un autre trope bien-aimé d’Emmerich, et qui pourrait probablement supporter une retraite temporaire.)
Image : Jallo Faber/Netflix
Le matériel père-fille est assez mince, tout comme les alliés de soutien des personnages: le nerd du gouvernement Andreas (Kim Falck), le militaire Kris Holm (Mads Sjøgård Pettersen) et le pirate informatique Sigrid (Karoline Viktoria Sletteng Garvang). Mais le mini ensemble a aussi une chaleur sympathique et sans prétention. Même leurs passages comiques les plus idiots sont joués avec plus de fondement que les caricatures bruyantes préférées d’Emmerich ou de Michael Bay. De même, le film refuse d’imposer un McGuffin high-tech à sa simplicité de film monstre : un troll géant se dirige vers Oslo pour des raisons que les humains ne peuvent pas comprendre. (Au moins jusqu’à la marque standard des deux tiers du film.) Ils doivent l’empêcher de piétiner les gens, et ils ne savent pas comment.
Ce manque d’objectif clair bloque Trollélan dramatique par endroits. Il est difficile de s’investir dans l’affrontement obligatoire entre les étrangers et l’armée quand aucune des parties ne semble avoir d’opinion sur ce qu’il vaut mieux faire dans cette situation, ou même quelles sont les options. Tuer le troll ? L’étudier ? Se lier d’amitié avec lui ? Ce n’est pas un film de dilemmes moraux de science-fiction richement dépeints, car le troll reste fermement dans le domaine des contes de fées devenus réels.
A l’heure, Troll on dirait que cela réprimande l’idée même que les films de monstres pourraient nécessiter toute forme de profondeur ou de métaphore. Les trolls, par exemple, se seraient déchaînés contre la christianisation de la Norvège il y a mille ans. Effectivement, ce troll refait surface recule au son des cloches de l’église et peut apparemment sentir le sang chrétien. Mais le film ne fait finalement pas grand cas de ces détails historiquement enracinés, en termes de relation avec les peurs ou les cultures conflictuelles. À un moment donné, un personnage que nous connaissons à peine prononce un discours entraînant devant un groupe de personnages que nous ne connaissons pas du tout, comme si un peu de cris inspirants sur le fait de ne pas céder à la peur évoquerait un thème à partir d’un matériau qui semble activement opposé à symbolisme ou sous-texte.
Image : Jallo Faber/Netflix
Cependant, à ce même niveau simple, Troll est un film de monstres géants bien fait : les effets spéciaux sont beaux, l’action est lisiblement capturée par la caméra d’Uthaug, et le monstre a un pouvoir destructeur impressionnant qu’il dépeint comme si les trolls étaient des animaux désagréables plutôt que des méchants méchants. Même l’introduction officielle du monstre, environ 30 minutes après le début du film, est traitée comme une astuce de cadrage intelligente, plutôt que comme le sujet d’une admiration interminable de Spielberg. Roar Uthaug n’est pas un réalisateur qui semble destiné à des épopées plus grandes et plus grandioses, et c’est l’une de ses meilleures qualités. Il fait des films B raffinés sans les illusions de la grandeur de la liste A.
Troll est en streaming sur Netflix maintenant.