BUENOS AIRES – En ligne en 2020 et arborant une édition boutique sur place en 2021, Ventana Sur revient en force, les niveaux de fréquentation, en particulier des délégués hors d’Argentine, semblent prêts à battre tous les temps
« Avec toutes les sociétés de vente, distributeurs et plateformes qui reviennent, c’est vraiment super de retrouver le même dynamisme qu’en 2019 », a commenté Jérôme Paillard, co-directeur de Ventana Sur, à une semaine de la 13e édition de cette année, du 28 novembre au 2 décembre.
À certains égards, en fait, il peut y en avoir plus. 7 s’empare de l’événement cette année, soutenu par le Festival de Cannes, le Marché et l’agence de cinéma-télévision argentine INCAA :
Ventana Sur XXL
Trois statistiques clouent le Ventana Sur de cette année. Les délégués de l’extérieur de l’Argentine avaient presque doublé dimanche, selon les organisateurs. Dirigé par Primer Corte & Copia Final, Proyecta, Animation!, Blood Window, Punto Genero, Maquinitas et les projections espagnoles, les projets et pix-in-post pitchés ont grimpé en flèche pour atteindre un total de 120 juste dans les principales barres latérales. Les soumissions pour les sélections sont encore plus impressionnantes : 381 pour seulement cinq places aux sessions de pitch SoloSerieS de Netflix, 203 pour l’animation ! Une majorité écrasante de projets sont des premiers longs métrages ou des séries. En d’autres termes, par sa 13e édition, Ventana Sur est devenu un vaste tremplin de nouveaux talents, mettant en lumière des titres qui ont été soumis à des systèmes de filtrage massifs.
Netflix met son dos derrière Ventana Sur
Netflix fait un puissant effort à Ventana Sur. Sa session de présentation mettra en lumière cinq séries : deux thrillers dramatiques – « Wonderland » de la République dominicaine, « Mangata du Chili » – plus un thriller d’action, « Underdogs de la Colombie », et le drame chilien « Gladys » et la comédie dramatique argentine « Convince Me ». Deux présentations, la seconde dirigée par Francisco Ramos, vice-président du contenu de Netflix, s’adresseront à un éventail prévisible de producteurs argentins, exposant le grand intérêt de Netflix pour l’Argentine et « traitant les perceptions inexactes ». Petite merveille. Lancé en 2011, Netflix a pris une longueur d’avance sur ses concurrents, détenant une part de marché SVOD estimée à 72 % en 2021, selon Digital TV Research. Le Brésil à lui seul est le deuxième marché de Netflix après les États-Unis avec une prévision de fin d’année 2022 de 16,4 millions d’abonnés, selon Ampere Analysis. Netflix a un vaste marché à protéger et à développer.
Semaine du film du Festival de Cannes : Thierry Fremaux montre « Ce qu’est le cinéma »
Du 28 nov. au 2 décembre. 4, la semaine du film du Festival de Cannes 2022 de Ventana Sur a vendu toutes les sessions en une seule journée. Ce n’est guère surprenant. Les temps forts incluent une masterclass de l’acteur français Vincent Lindon, président du jury de Cannes cette année, en conversation avec Santiago Mitre, dont « Argentine 1985 » est un candidat sérieux aux Oscars. Le programme accueille de nombreux lauréats de cette année, y compris une double projection pour « Triangle of Sadness ». Avec Fremaux présentant chaque film dans son style humoristique inimitable, la semaine capture également l’essence du cinéma en tant qu’événement en direct et expérience sociale partagée dynamique. « Nous n’avons jamais voulu faire un marché sans montrer des films et des cinéastes dans une salle de cinéma. Cannes apporte une certaine idée de ce qu’est le cinéma, et Buenos Aires est une grande ville de cinéphiles », a déclaré Fremaux. Variété à Buenos Aires.
Les femmes font une grande partie de la course à pied
Les plus grands succès BO d’auteur des projections de Ventana Sur ressemblent au drame de conflit rural tendu de Rodrigo Sorogoyen « The Beasts », qui se vend rapidement, et à la comédie d’exaspération romantique d’Alex de la Iglesia, « Four’s a Crowd », avec un premier week-end de quatre 3,2 millions d’euros ( 3,3 millions de dollars) en Espagne.
D’Animations ! Projets, il y a de bons mots sur l’épopée historique « The Flame of Blues », du studio d’animation Blu d’Argentine, et la série documentaire « The Impossible Future », des Argentins Martin Haas et Antonio Balseiro. D’autres projets à la mode incluent le conte sur la relation père-fille « Mon père le camion », de la Colombienne María Cristina Pérez, et « Esther », de l’Argentine Ezequiel Torres, une aventure de passage à l’âge adulte pleine d’action et la série documentaire « The Impossible Future ». ”
Autres titres à la mode
La réalisatrice de « She Wolf », Tamae Garateguy, présente « »Fuckin ‘Sexy », un slasher de poupées sexuelles à Blood Window; Mar Coll présente la comédie péruvienne « Welcome, Mr. Hollywood » et « The Distances » Elena Trape « Gwendolyne, Diary of a Fan ». Chez SoloSeries, Dominga Sotomayor («Trop tard pour mourir jeune») dévoile «Gladys», à propos de la dirigeante du Parti communiste Gladys Marin; Francisca Alegría, réalisatrice de « The Cow Who Sang A Song Into The Future », sélectionnée par Sundance, présentera « Mangata ». Une troisième réalisatrice chilienne en plein essor, Manuela Martelli, dont la sortie à la Quinzaine des réalisateurs cannoise « 1976 » a été coproduite par Sotomayor, parle de « The Meltdown » dans Proyecta.
Arthouse passe au crossover
« All the Fires » et « We Shall Not Be Moved » du Mexique et « Sariri » du Chili semblent être des vedettes potentielles à Primer Corte / Copia Final, traditionnellement la plate-forme d’art et d’essai de Ventana Sur. Sept de leurs 12 titres présentent de jeunes protagonistes et des récits de passage à l’âge adulte, une tendance qui se construit dans le cinéma latino-américain, observe la co-commissaire de la section Eva Morsch-Kihn. Mais il se passe aussi quelque chose dans l’art et essai latino-américain en général. «Vous aviez l’habitude d’obtenir des comédies locales grand public et des titres d’art et d’essai internationaux. Aujourd’hui, les réalisateurs de photos d’art structurent des histoires pour un public plus large, sans vendre leur âme au diable », explique François Pier Pelinard Lambert, rédacteur en chef du Film Français. « Les réalisateurs font maintenant des films en pensant souvent à inscrire des plateformes dans la production mais certainement avec un œil sur l’atteinte du public », convient Bergeret. Le résultat final : Arthouse devient crossover.
Bernardo Bergeret et Jérôme Paillard
Avec l’aimable autorisation de Bernardo Bergeret
La carte de sortie de prison : coproduction
Pourquoi l’augmentation de la fréquentation de Ventana Sur ? Depuis une dizaine d’années, des films d’art latino-américains de toute ambition sont réalisés en coproduction internationale. Pensez au « Zama » de Lucrecia Martel. Pourtant, alors que le financement gouvernemental s’affaiblit dans une grande partie de l’Amérique latine, le cofinancement haussier via les capitaux propres des partenaires de production internationaux, déjà important, est désormais devenu impératif, si un producteur ne veut pas réduire considérablement son budget. Les stars, condition préalable à l’intérêt des streamers, ne sont souvent pas bon marché. « Comme on l’a vu à Cannes, après deux ans sans pouvoir voyager, quand on parle de projets, il faut vraiment sentir les gens qu’on a autour de la table. C’est très important et tant d’Européens viennent à Ventana Sur », déclare Paillard. De plus, Ventana Sur offre des incitations supplémentaires cette année, telles que l’offre de mentorat de BBC Studios pour les gagnants de son volet de SoloSeries, note le codirecteur de Ventana Sur, Bernardo Bergeret.
La grande question
Avec « The Beasts » atteignant 1,2 million d’euros sur 10 jours (1,2 million de dollars), l’Espagne est actuellement en proie à un renouveau du cinéma espagnol avec neuf films qui devraient dépasser les 2 millions d’euros au box-office d’ici la fin de l’année, un doublé de grande ambition artistique, comme le gagnant de l’Ours d’or de Berlin « Alcarràs », « Four’s a Crowd », « Prison 1977 » et « The Beasts ». En France, une autre ribambelle de crossovers art et essai – encore « The Beasts », « La nuit du 12 » de Dominik Moll – a enregistré des résultats notables. En Argentine, « Argentine 1985 » a dominé le box-office national, avec 1,2 million d’entrées, malgré la diffusion de Prime Video d’Amazon pour la dernière partie de sa diffusion. Alors que les streamers se recalibrent de plus en plus en tant que téléviseurs grand public, une grande question, selon Latido Films Antonio Saura, est de savoir si l’ancien monde de la distribution en salles suivi d’une fenêtre TV pourrait revenir une fois de plus. « Je pense que certains distributeurs pourraient regarder ce qui se passe et penser : ‘Peut-être que nous avons une chance de survie’ », ajoute-t-il.
Genre : toujours plus une proposition de marché majeure
Cinq finalistes pour le prix d’écriture de scénario de genre Tinta Oscura de 25 000 $ ont participé à un atelier de cinq jours aux studios Agavia à Jalisco, au Mexique. Le gagnant sera annoncé lors de Ventana Sur, précise Bergeret. Jamais auparavant Ventana Sur n’avait offert un prix en argent aussi important. Le prix viendra dans un an quand sans doute VariétéLes premiers longs métrages en espagnol les plus appréciés ont été des photos de genre féminines : Huesera », de la Mexicaine Michelle Garza Cervera, et « Piggy », de l’Espagnole Carlota Pereda. Le genre semble prêt à se construire d’autant plus. Un panel de Ventana Sur, Fantastic Portal, analysera cette croissance et les défis toujours en ébullition.
Jeux vidéo : le défi en suspens
Inspirée par des joueurs espagnols et français – pensez à Spiders (« Of Orcs And Men »), Plug In Digital (« Old School Musical ») et Shiro Games (« Evoland ») pour ce dernier – la plateforme de jeu vidéo de Ventana Sur semble pleinement établie dans sa deuxième sortie. C’est aussi prendre un taureau par la corne. Aux États-Unis, les jeux vidéo et la production de fiction fonctionnent dans les deux sens. Dans le monde hispanophone, il n’y a pratiquement pas de croisement. Jusqu’à présent : Juan Manuel Dartizio, à Fabula, participera à Ventana Sur avec l’intention expresse de rechercher une IP de jeu vidéo qui pourrait donner lieu à une refonte de la série scénarisée.