Une foule de productions de studio à gros budget, dont «Mission: Impossible 7» de Paramount et l’épopée historique «The Woman King» de Viola Davis, a donné un coup de pouce à l’industrie des lieux en Afrique du Sud, avec la série d’action en direct de Netflix «One Piece» – basé sur le manga japonais emblématique – bénéficiant du plus gros budget de production du pays à ce jour.
Mais alors que la production étrangère et nationale est en plein essor, des sources de l’industrie affirment que davantage de travail doit être fait pour rétablir la confiance dans le programme de remise en espèces assiégé du pays, ainsi que pour intensifier les efforts en cours pour stimuler la participation des Noirs dans le secteur à prédominance blanche.
Après plusieurs années au cours desquelles les producteurs ont été paralysés par des retards de paiement prolongés, ainsi que par des changements de directives qui, selon des sources, ont souvent pris l’industrie au dépourvu, l’argent afflue à nouveau vers le programme de remise en espèces de l’Afrique du Sud, qui offre aux productions étrangères jusqu’à 25 % de remise sur les qualifications. dépenses locales.
Néanmoins, « il ne fait aucun doute que des dégâts ont été causés », selon Michael Auret de Spier Films, ajoutant qu' »il nous faudra cette année à venir de travail solide et de remises payées pour que tout s’intensifie et s’intensifie à nouveau ». Un autre producteur de premier plan affirme que s’il y a « une volonté politique » du gouvernement de remettre le remboursement sur les rails, « les faux pas de l’administration continuent de créer de l’incertitude ».
Un facteur clé à l’origine de la tourmente a été un débat controversé sur la question de savoir si l’industrie en a fait assez pour promouvoir les objectifs de transformation économique du pays, le gouvernement introduisant de nouvelles exigences dans le programme de remboursement qui visait à accroître la propriété et la gestion des Noirs dans le secteur.
L’industrie est maintenant confrontée à un examen plus large de la représentation dans le pays à majorité noire, avec un effort à grande échelle pour corriger les déséquilibres économiques enfin en cours près de trois décennies depuis la fin de l’apartheid.
Alors que certaines de ces mesures commencent à porter leurs fruits, un sentiment d’optimisme prévaut. « C’est une période assez excitante d’être en Afrique du Sud en ce moment », déclare Tshepiso Chikapa Phiri, PDG de Known Associates Entertainment, qui a servi « The Woman King » et la vedette d’Idris Elba « Beast ».
Known Associates a récemment conclu un accord pour acquérir Moonlighting Films, l’une des principales sociétés de services de production d’Afrique du Sud, qui a récemment desservi « Mission: Impossible 7 » et la série HBO Max « Warrior ». Pour la première fois en 25 ans d’histoire de l’entreprise, Moonlighting aura une femme noire à la barre.
Marisa Sonemann-Turner, de la société de services de production Film Afrika, affirme que son entreprise a également été témoin de «plusieurs réussites de transformation», telles que la nomination des réalisateurs noirs Mandla Dube et Nosipho Dumisa à la tête de «King Shaka», une série en 10 épisodes. La société est au service de CBS Studios.
«L’autonomisation active des Black HoDs» a été une force motrice dans les projets de Film Afrika, déclare Sonemann-Turner. Pendant ce temps, la société a joué un rôle déterminant dans l’Academy of Creative Excellence (ACE), un programme de mentorat qui permet aux cinéastes sud-africains émergents d’observer des acteurs clés sur des productions majeures, telles que la série HBO Max de Ridley Scott « Raised by Wolves », que Film Afrika desservis.
L’industrie s’inspire également des efforts visant à améliorer la diversité de la main-d’œuvre britannique pour consolider une base d’équipage étirée par le boom de la production actuelle, selon Auret. « Lorsque vous êtes dans un pays qui a 37% de chômage, cela n’a pas de sens que vous ayez un équipage indisponible », dit-il. « Cela montre simplement que nous devons faire plus. »
Il ne manque pas de travail pour faire le tour. « Si vous ne tirez pas pour les streamers, vous faites du service. Si vous ne faites pas de service, vous créez du contenu local », déclare Phiri. « Je ne pense pas qu’il s’agisse d’un boom ou d’une tendance à court terme. C’est le début de quelque chose de grand pour nous en tant que pays.