Comment le réalisateur Francis Lawrence a apporté des rêves à l’écran dans Slumberland [Exclusive Interview]

J’ai lu des interviews dans le passé avec Jason Momoa, où il a dit qu’il était frustré d’être catalogué dans ces rôles où il est juste un dur à cuire qui ne dit pas grand-chose et il est très grincheux. Il n’est rien de tout cela dans « Slumberland ». Comment était-ce pour lui, sortir de cette boîte sur le plateau?

Ouais, il s’amusait beaucoup. Mais l’une des raisons pour lesquelles je voulais que Jason fasse ça, c’est que lui et moi faisions une émission de télévision ensemble pour Apple [« See »] et ont vraiment aimé travailler les uns avec les autres, mais sont également devenus amis. Bizarrement, j’ai vu qu’il ne ressemblait en rien au gars qu’il joue dans la plupart des films et des émissions dans lesquels il a été. Il est en fait beaucoup plus proche et plus similaire à Flip dans la vraie vie. C’est un enfant assez grand et vraiment espiègle et vraiment amusant et peut être idiot mais aussi très chaleureux. Et donc c’était vraiment amusant de savoir que les gens allaient voir une autre facette de lui.

En plus de sa performance très colorée, son look est également très coloré. Était-ce quelque chose tiré de la bande dessinée, ou le créateur de costumes a-t-il inventé cela?

Non, c’était vraiment le costumier. […] Le nom du personnage vient de la bande dessinée, mais le design était entièrement de nous. J’ai juste commencé à penser à l’alter ego de ce personnage et à qui vous seriez dans le monde des rêves et quelles seraient les références et à quelle époque les références seraient. Et donc nous avons construit le look du personnage à partir de là.

Ce film était un bébé pandémique, il a été annoncé juste au moment où tout commençait. Dans quelle mesure cela a-t-il informé le scénario et comment l’avez-vous réalisé? Parce qu’il semble qu’il y ait beaucoup de thèmes d’isolement et de solitude.

Non, eh bien, définitivement, nous étions sur le point de le faire. Nous avions déjà un groupe de membres d’équipage, et nous étions en fait sur le point de commencer une phase de préparation en douceur lorsque la pandémie a frappé. Heureusement, Netflix nous a laissé continuer. Mais le script, fondamentalement, était déjà fait à ce moment-là. Nous avons fait quelques changements, mais c’était déjà là.

Là où la pandémie nous a vraiment touchés, c’est au niveau de certains choix. Il y a la séquence à Cuba avec tous les danseurs faits de papillons. Même s’il y avait [always] une grande idée de papillon à cette séquence de rêve […] parce que nous étions confinés à Toronto où nous tournions, nous ne pouvions pas avoir autant de figurants que nous le souhaitions. Honnêtement, ce n’était pas vraiment sûr d’en avoir. Nous avons décidé de faire en sorte que tous les danseurs soient également faits de papillons. Lorsque nous tournions, nous n’avions vraiment que Jason et Marlow et la jeune femme jouant le rêveur lui-même. Tous les autres ont été ajoutés numériquement plus tard. Il y a eu quelques décisions comme ça, qui ont été prises à cause de la pandémie.