Une nouvelle renaissance de la coiffure et du maquillage pour les acteurs noirs semble se profiler à l’horizon, grâce au travail d’artisanes sur un trio de films d’époque récents : « The Woman King », « Till » et « A Jazzman’s Blues ».
Le tressage, les torsions et les locs étaient un incontournable pour les personnages de « The Woman King » de Gina Prince-Bythewood, qui se déroule en 1823 dans le royaume africain du Dahomey, maintenant connu sous le nom de Bénin. La chef du département des cheveux, Louisa Anthony, a fait des recherches et collaboré avec des habitants d’Afrique du Sud pour obtenir une équipe stellaire sur le film, qui met en vedette Viola Davis.
Bien qu’un historien et un spécialiste de la recherche soient sur le plateau, il y avait très peu de photographies disponibles de l’époque, de sorte que l’équipe de maquillage s’est principalement appuyée sur des croquis. « La recherche Google a été très utile pour découvrir des centaines d’années de coiffure et de tressage africains pour essayer de mélanger aujourd’hui et hier dans un look créatif qui a maintenu l’authenticité de la tribu Agoji », explique Anthony.
Sachant que les cheveux noirs à l’état naturel peuvent parfois manquer d’hydratation, les femmes africaines de l’équipe d’Anthony ont fourni du jus et des produits à base de baies et de l’huile de palme. Avoir une femme noire à la tête d’un film est une rareté, et Anthony a particulièrement aimé collaborer avec Prince-Blythewood et mettre en œuvre sa vision.
« Il y avait un sentiment de connexion avec les femmes guerrières africaines, la lutte de la fraternité, le pouvoir et l’héritage qu’elles défendaient », dit Anthony. Les deux femmes visaient à garder le film aussi authentique que possible, tout en « étant attentifs à la façon dont nous voulions que ces images soient présentées à l’écran », ajoute Anthony.
La recherche Google a aidé Louisa Anthony, « The Woman King », à créer des looks authentiques de la tribu Agoji.
Sony
En comparaison, il y avait beaucoup plus d’images de Mamie Till sur lesquelles les artisans pouvaient s’appuyer pour rechercher son apparence. La mère d’Emmett Till était active dans le mouvement des droits civiques après le lynchage de son fils, prononçant des discours pour la NAACP qui ont été documentés sur des photos disponibles en ligne. Mamie Till était une femme élégante, sophistiquée et instruite avec un travail influent à Chicago – et le look de la star Danielle Deadwyler dans le film de Chinonye Chukwu devait refléter cela.
« Dans les années 50, les coiffures étaient réalisées en faisant des boucles, des sacs en papier et des rouleaux », explique Deaundra Metzger, chef du département coiffure. « Essentiellement, Chinonye voulait juste refléter qui Mamie était au fond d’elle. »
La chef du département de maquillage Denise Tunnell, quant à elle, dit qu’elle avait un « membre de la famille qui vivait à Chicago et au Mississippi en 1955 et qui a extrait des recherches directement à partir de ces photos ».
Elle a utilisé du rouge à lèvres Revlon rouge vif et évité la poudre pour s’assurer que la peau noire a une belle lueur naturelle à l’écran. « J’ai utilisé une crème hydratante teintée qui n’est pas aussi lourde que le fond de teint liquide », explique Tunnell. « Vous allez pouvoir voir la peau, mais avec un peu de cette lueur. »
L’une des premières maquilleuses noires à être admise à l’Académie des arts et des sciences du cinéma, Marietta Carter-Narcisse s’est récemment attaquée à « A Jazzman’s Blues » pour Tyler Perry. L’histoire s’étend sur des décennies, donc Carter-Narcisse a dû créer un maquillage qui n’était pas lié à une époque spécifique, tout en montrant le vieillissement et en incorporant des prothèses.
Sa solution pour le rôle principal romantique de Solea Pfeiffer, Leanne : un simple tube de rouge vif sur ses lèvres qui a facilement donné vie à son visage ; ongles sans gels ni vernis; et un demi-cil vaporeux sans doublure, créant une définition tout en laissant les yeux ressortir naturellement.
En raison de la quantité de mélanine dans la peau noire, l’âge est souvent relativement difficile à détecter. Carter-Narcisse a montré le vieillissement d’Amirah Vann en tant que Hattie Mae, mère du jeune amour de Leanne, Bayou, en se maquillant les mains. « Nous avons simplement pris des photos d’Amirah et des mains de sa mère comme ligne directrice », dit-elle.