Ce fut une excellente année pour l’horreur, mais ce ne sont pas les renaissances de franchises de renom qui rapportent au box-office et obtiennent des critiques élogieuses. Smile, un slasher psychologique qui ressemble à It Follows mais avec une touche liée à la maladie mentale, a rapporté 22 millions de dollars lors de son week-end d’ouverture. Barbarian, qui met en vedette Justin Long et se concentre sur une maison délabrée avec un secret incroyablement sombre et dérangeant, a rapporté 41 millions de dollars contre un budget de 4 millions de dollars. The Black Phone de Scott Derrickson, qui voit un jeune garçon tenter d’échapper aux griffes d’un tueur en série avec l’aide des fantômes de ses précédentes victimes, a rapporté plus de 100 millions de dollars contre un budget de 18 millions de dollars. Terrifer 2, un slasher imbibé de sang sur un clown tueur, a rapporté plus de 5 400 000 millions de dollars contre un joli petit budget de seulement 250 000 dollars.
Maintenant, je suis d’accord avec Martin Scorsese – les chiffres n’ont pas vraiment d’importance. Il y a beaucoup de grands films qui explosent au box-office. Mais dans ce cas, les chiffres prouvent un point très important : le public veut voir de l’horreur originale. Il y a une demande pour cela; pour de nouveaux films effrayants avec des intrigues originales et des personnages originaux. Nous n’avons pas besoin de faire revivre la même franchise encore et encore pour intéresser les cinéphiles à l’horreur. Ces redémarrages ne font souvent que déprécier les franchises, décevoir les fans et n’ajoutent rien de nouveau ou d’excitant aux propriétés qui sont largement considérées pour leur caractère unique.
Il suffit de regarder à la fois la fin d’Halloween et le massacre à la tronçonneuse de 2022 au Texas. Ce dernier échoue le classique de 1974 de presque toutes les manières, jusqu’à la mort de la dernière fille originale. C’est vrai: ils ont pris une page de la trilogie Halloween de David Gordon Green et ont ramené une Sally Hardesty plus âgée… puis l’ont tuée, le personnage qui a tout commencé, dont l’existence a changé le genre slasher pour toujours. Le film efface également la trame de fond de Leatherface, sans tenir compte de la scène de dîner emblématique qui représente le tueur cannibale servant le dîner à sa famille tout aussi foirée, et lui donne une mère – complètement détournée du canon selon lequel Leatherface est, en fait, la matriarche de la famille et effacer une partie intégrante de ce qui rend l’original si bizarre en premier lieu.
La franchise Halloween commence avec Michael Myers, mais cela ne se termine pas ainsi. Halloween Ends passe la majorité de son temps d’exécution à nous présenter un tout nouveau tueur en série – puis Michael se présente juste à la fin. Laurie, après des décennies de tourments, le démasque enfin, et rien ne se passe. Nous construisons ce moment depuis 1979 : le masque, la combinaison et l’anonymat font de Michael une figure si unique dans l’horreur. C’est un harceleur, un sacrément bon, et nous ne savons pas grand-chose de lui ou de ses motivations – et cela le rend d’autant plus terrifiant. Lorsque nous avons enfin la chance de voir qui se cache derrière le masque, la caméra ne fait pas de panoramique. Laurie le regarde et dit : « Tu n’es qu’un homme. » Et c’est tout. C’est la fin de Michael Myers. Nous passons une heure à poursuivre un tueur complètement différent, puis iol ‘Michael se présente pour une dernière bataille dans la cuisine. La fin.
De même, il convient de noter que Neve Campbell ne sera pas dans le prochain épisode de Scream, même si la franchise parle littéralement de son personnage, Sidney Prescott, et de la façon dont elle a non seulement survécu, mais également prospéré au fil des années depuis les événements de le premier Cri.
Lorsque vous vous écartez du cap comme ces exemples, il semble que les cinéastes aient eu une idée originale qui n’a pas été éclairée et ont pensé qu’ils pourraient la mélanger à une franchise existante. De plus, il est beaucoup plus difficile pour un studio de dire « oui » à un argumentaire original que de ramener une franchise existante dont le nom est reconnu. Et c’est là que réside le problème: les redémarrages et les requels sont éclairés parce que leurs prédécesseurs ont fait beaucoup d’argent au box-office (et la nostalgie est chaude à Hollywood).
Maintenant, utiliser la technologie et les effets spéciaux d’aujourd’hui pour faire des choses que les cinéastes ne pouvaient pas faire dans les années 70 ou 80 est une excellente raison de ramener les classiques de l’horreur – c’est pourquoi je suis un grand partisan du redémarrage de The Crow – mais quand il s’agit d’en ajouter un autre versement à une franchise de longue date, il semble que le public en ait fini. Nous avons soif de quelque chose de nouveau ; pour assister à la naissance de nouvelles icônes d’horreur sur grand écran. Pourquoi battre un cheval mort ou réinventer la roue quand les cinéphiles réclament des idées malsaines, tordues, complètement hors champ ? Non seulement avons-nous besoin de plus de Grabbers, mais les chiffres confirment le fait que c’est ce que le public veut. Écartez-vous de Michael Myers, c’est au tour de quelqu’un d’autre de hanter nos rêves.
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