L’interprète virtuose Sarah Jones adapte son émission Off-Broadway en un documentaire hybride frénétique qui joue comme un Vice spécial avec un travail de personnage.
Essayez comme elle le pourrait de prouver que son premier film « Sell/Buy/Date » n’a pas d’agenda, c’est le seul endroit où la performance de Sarah Jones faiblit. D’après les nombreux personnages dynamiques qu’elle joue, il est clair que l’interprète et dramaturge virtuose peut vendre à peu près n’importe quoi, sauf la neutralité. Une présence charmante à l’écran dont les personnages variés s’activent avec verve, Jones utilise les contours de son émission solo pour explorer ses sentiments sur l’industrie du sexe avec une approche faux-journalistique. Bien que son travail de personnage impressionnant et son approche sérieuse soient attachants, le film est un fouillis confus d’idées qui ne se rejoignent jamais. Écrit et réalisé par Jones avec une aide à l’histoire de David Goldblum, « Sell/Buy/Date » joue comme un Vice spécial croisé avec une émission Off-Broadway. Ce serait dangereux si ce n’était pas aussi inefficace.
Interviewant des militants, des stars du porno et des amis célèbres occasionnels (Ilana Glazer, Bryan Cranston et Rosario Dawson se présentent tous), Jones fait appel à un assortiment aléatoire de contacts pour l’aider à comprendre le problème complexe, dont peu sont des experts dans le domaine. au-delà de leur propre expérience vécue. Elle prétend aborder le sujet avec un esprit ouvert tout en exécutant un mélange d’ignorance confuse et de pitié maternelle envers les travailleuses du sexe. Et même si elle devrait être applaudie pour avoir interviewé de nombreuses travailleuses du sexe, le seul sujet d’interview autorisé à dire quoi que ce soit de positif sur le travail du sexe est une star du porno. Après une balade sans but à travers des entretiens qui se sentent pour la plupart mis en scène (dont aucun ne contient de faits concrets ou de recherche démontrée), elle finit par tomber sur une vision négative du travail du sexe qui est aussi courante qu’elle le prétend radical.
Bien qu’il soit difficile d’analyser les nombreux fils narratifs à moitié cuits dans « Sell/Buy/Date », le film s’ouvre sur une introduction des personnages de Sarah de son one-woman show. Le film est le plus amusant et inspiré lorsque Sarah interagit avec ces caricatures, qui incluent un bubbe juif gâteux, une féministe blanche qui saute de la gomme qui est pro-travail du sexe et une Latina qui parle vite qui ne l’est pas. Elle jongle également avec un accord potentiel avec Hollywood pour transformer son émission en film, essayant d’analyser ses sentiments à propos du travail du sexe et faisant face au chagrin non traité de la mort de sa sœur. Même s’il essaie de regrouper ces thèmes, l’exécution aléatoire leur donne l’impression d’être trois idées distinctes.
Malgré l’assurance de Glazer que « vous ne pouvez pas tout représenter, vous n’êtes pas un politicien », Jones se sent déconcerté par les nuances. Le travail du sexe est-il de l’autonomisation ou de l’exploitation ? « Le vrai problème est que Sarah ne sait pas ce qu’elle croit vraiment », lui dit l’un de ses personnages, bien qu’elle n’ait jamais été convaincue de manière convaincante d’aborder l’autonomie sexuelle autrement que comme une soumission au patriarcat. C’est peut-être parce qu’elle ne prend jamais la peine d’apprendre ou d’expliquer la différence entre le travail du sexe consensuel et le trafic sexuel, confondant les deux tout au long du film de la même manière que les législateurs paternalistes l’ont fait lorsqu’ils ont adopté FOSTA / SESTA, un projet de loi de 2018 auquel les véritables travailleurs du sexe se sont universellement opposés. (Le film ne fait aucune mention de la facture.)
Elle écoute surtout quand la star du porno et coordinatrice de l’intimité Lotus Lain dit : « Tu es un étranger, tu es ce que nous appelons un civil. Vous devez laisser les travailleuses du sexe parler pour elles-mêmes. Mais elle en dit long avec les travailleuses du sexe qu’elle choisit d’entendre. Tout au long du film, Jones est en conversation éreintée avec une foule imaginaire en ligne de féministes pro-travail du sexe menaçant de l’annuler pour avoir fait le film. Mais le personnage de fille blanche de Sarah, une parodie évidente, est la seule représentation de ces idées. Bien qu’il ait soi-disant assisté à une conférence sur la dépénalisation du travail du sexe, Jones n’a jamais interviewé de défenseurs de la dépénalisation.
Jones est la plus lucide lorsqu’elle parle de l’intersection de la race et du travail du sexe, même si elle décrit toutes les féministes pro-travail du sexe comme des femmes blanches privilégiées. (Avec Meryl Streep et Abigail Disney en tant que productrices exécutives du film, cette affirmation ne tient pas vraiment.) Bien qu’elle utilise des interviews à la place de chiffres ou de recherches, les histoires du film offrent un sombre rappel du racisme inhérent à l’industrie du sexe. . Une révélation personnelle que sa sœur se livrait au travail du sexe avant sa mort prématurée révèle d’où vient la passion de Jones pour le sujet. C’est aussi une preuve assez accablante de son parti pris flagrant, quoique bien fondé. (Elle est beaucoup moins introspective à propos du petit ami hors écran qui payait son loyer, ne s’interrogeant jamais sur le fait qu’elle n’est peut-être pas si civile après tout.)
Une chape finale entraînante sur les limitations suffocantes imposées par l’hyper-sexualisation aux femmes noires contient certains des points les plus saillants du film, offrant une lueur de la façon dont le film aurait pu être différent si elle venait de parler de sa propre expérience. Jones a clairement des idées précieuses sur le fait d’être une femme noire dans le divertissement et a les côtelettes pour raconter une histoire captivante. Ce que tout cela a à voir avec l’industrie du sexe est un mystère total.
Note : C-
« Sell/Buy/Date » est actuellement en salles et sera disponible en VOD le mardi 8 novembre.
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