Le Marché International du Film Classique (MIFC) du Festival Lumière à Lyon fête ses 10 anse édition de cette année avec un vaste programme axé sur le renforcement de la distribution des films classiques, les perspectives de nouveaux territoires commerciaux, l’éducation cinématographique et un focus sur le secteur cinématographique espagnol.
Le MIFC, qui se déroule du 18 au 21 octobre, démarre avec un discours d’ouverture de Gian Luca Farinelli, directeur des archives cinématographiques italiennes de la Cineteca di Bologna. Les organisateurs du marché louent Farinelli pour «avoir permis de trouver, de restaurer, de revoir et, le plus souvent, de remettre sur le marché des films classiques d’abord par le biais du festival Il Cinema Ritrovato, des activités d’exposition et de distribution au sein de la fondation, tout en maintenant des liens étroits avec les cinémathèques du monde entier. le monde. »
Le travail de Farinelli, note le MIFC, « contribue à faire en sorte que l’histoire du cinéma soit toujours active, vivante et accessible ». Beaucoup de ceux qui travaillent dans le secteur du cinéma classique partageraient cette opinion.
Le Marché du film classique, qui a été lancé en 2013 – quatre ans après le premier Festival Lumière – célébrera également avec une réunion anniversaire spéciale d’industriels, dont beaucoup sont restés des piliers du MIFC au fil des ans, pour discuter des problèmes clés qui ont traversé les années précédentes. éditions et examiner les nouveaux enjeux du cinéma de patrimoine.
Parmi les conférenciers, Thierry Frémaux, directeur du Festival Lumière et topper cannois ; le PDG de MK2, Nathanaël Karmitz ; Sandra den Hamer, directrice du EYE Filmmuseum à Amsterdam ; Frédéric Maire, directeur de la Cinémathèque Suisse ; Davide Pozzi, directeur de la société italienne de restauration L’Immagine Ritrovata ; le directeur du catalogue Gaumont Jérôme Soulet ; Anne-Laure Brénéol, directrice artistique et responsable des salles du distributeur parisien Malavida ; et Juliette Rajon, directrice du MIFC.
En mettant l’accent cette année sur l’Espagne, le MIFC examinera l’état du marché du film de patrimoine dans le pays, en particulier la distribution dans les circuits traditionnels et sur les chaînes classiques et numériques, et les nouvelles pistes de développement.
Interviendront des acteurs majeurs tels que Sophie de Mac Mahon, responsable des ventes chez Mercury Films et sa plateforme de streaming FlixOlé ; Pilar Toro, directrice marketing du service de streaming espagnol Filmin ; Philippe Chevassu, président de Tamasa Distribution, basée à Paris ; Diana Santamaría du cinéma Atalante ; Joxean Fernández, directeur de la Cinémathèque basque de Saint-Sébastien ; et José Pastor, directeur de la fiction et du cinéma à la chaîne de télévision espagnole RTVE.
Dans le cadre de l’accent espagnol, le MIFC projettera des versions restaurées du drame de 1966 de Basilio Martín Patino « Nueve cartas a Berta » (« Neuf lettres à Berta »), totem du nouveau cinéma espagnol progressif espagnol, et du film culte de 1979 d’Iván Zulueta » Arrebato » (« Ravissement »), le point culminant pour beaucoup d’un cinéma de gauche qui a fleuri pendant la transition de l’Espagne vers la démocratie.
Cette année, le MIFC propose également une étude de cas sur le Canada avec une table ronde sur les principales organisations des secteurs privé et public vouées à la préservation, la restauration, la distribution et l’exposition du riche patrimoine cinématographique du pays. Dans le cadre de la présentation, le marché projettera le drame policier de 1972 « Dirty Money » de Denys Arcand.
Dans une projection séparée pour les exploitants de cinéma, le MIFC présente également une version nouvellement restaurée du drame semi-autobiographique de Jeanne Moreau de 1976 « Lumière », qui se déroule également dans le cadre de la vitrine du Festival Lumière des trois œuvres de réalisation de l’actrice-cinéaste, qui comprennent également « L’Adolescente » de 1979 et le documentaire « Lillian Gish » de 1983.
En jetant un coup d’œil sur les marchés internationaux, un certain nombre de discussions visent à partager des expériences au-delà des frontières, en particulier dans la distribution plus large des films ainsi que sur les défis de la restauration de films dans les pays à capacité limitée.
Un atelier avec la Confédération internationale des cinémas d’art (CICAE) explorera les moyens de promouvoir la circulation internationale des films classiques dans les salles et comprendra des panélistes d’Autriche, d’Espagne et de Bulgarie.
Un autre grand panel international discutera de « L’état de l’industrie cinématographique du patrimoine dans les pays à faible capacité de production », avec des participants de Bulgarie, Hongrie, Malte, Lettonie, Slovénie, Slovaquie, Macédoine du Nord, Lituanie et Albanie.
L’examen des perspectives et des opportunités au-delà de l’Europe fera l’objet d’une étude de cas sur de nouveaux territoires commerciaux dans les grandes régions en développement d’Asie et d’Afrique. L’aperçu portera sur le paysage audiovisuel, mobile et Internet en Afrique et en Asie, l’essor de l’OTT par rapport au box-office et à la télévision, et les opportunités de marché pour les entreprises spécialisées dans la post-production, la restauration et la localisation.
L’éducation au cinéma est également à l’ordre du jour avec la présentation de deux initiatives européennes qui favorisent l’accès aux films et développent des programmes pédagogiques autour des œuvres européennes :
- Le pubcaster franco-allemand Arte a lancé une collection sur arte.tv intitulée ArteKino Classics, qui présente chaque mois des films classiques européens restaurés.
- La plateforme European Film Factory, soutenue par le programme Creative Europe MEDIA et pilotée par l’Institut Français en partenariat avec Arte Education et European Schoolnet, a pour objectif d’accompagner les enseignants et les élèves de 11 à 18 ans à travers l’Europe dans leur découverte du cinéma européen.