De « TÁR » et « The Banshees of Inisherin » à « Aftersun » et « Triangle of Sadness », il s’agit d’une rediffusion spécialisée de la saison des films d’été des studios.
Si le marché des salles spécialisées doit faire son retour, il n’aura jamais de meilleure opportunité qu’en ce moment.
Ce mois-ci verra une surabondance de débuts théâtraux accueillis par la critique – plus que ce que nous avons vu en trois ans. Ceux-ci incluent « TÁR » (Focus), « The Banshees of Inisherin » (Searchlight), « Aftersun » (A24), « Triangle of Sadness » (Neon), « Till » (United Artists), « Decision to Leave » (MUBI ) et « Heure d’Armageddon » (Mise au point).
Tous ouvriront en jeu limité, certains iront plus loin, mais quels que soient les modèles de sortie, ils représentent une période cruciale pour l’industrie spécialisée – distributeurs et exposants. Pour ce secteur de l’entreprise, il s’agit d’une rediffusion de la saison cinématographique estivale décisive des studios.
L’afflux massif de titres de la saison des récompenses en fin d’année est une tradition annuelle, mais le marché actuel n’agit pas comme les anciens. Les distributeurs sont devenus beaucoup plus tolérants vis-à-vis de la programmation créative, mais cette année a vu une forte baisse dans le genre documentaire autrefois fiable. Seuls « Moonage Daydream » et « Fire of Love » de Neon et « Hallelujah » de SPC ont rapporté plus d’un million de dollars. En 2019, huit documentaires ont rapporté plus de 3 millions de dollars à ce stade; « Apollo 11 » de Neon a rapporté 9 millions de dollars. Parmi les films d’ouverture de cette année, « Worst Person in the World » était le seul film sous-titré à rapporter plus d’un million de dollars. (« Parallel Mothers » de Pedro Almodovar a réalisé la majeure partie de ses 2,3 millions de dollars en 2022). Aujourd’hui, nous voyons beaucoup plus de films sous-titrés, mais ils sont composés de films comme « RRR » et d’autres sorties populistes du cinéma national.
Cette année, les films des meilleures sociétés spécialisées ont rapporté environ 350 millions de dollars. C’est similaire à la même période en 2019, ce qui signifie que la part spécialisée du total brut de l’année à ce jour a en fait augmenté. Pour les exposants indépendants, cela a été une bénédiction mitigée.
A24 et Focus ont réalisé les deux tiers de ces revenus, Crunchyroll, propriété de Sony, arrivant en troisième position derrière. Tous sont configurés pour être diffusés à grande échelle et les plus grands films spécialisés de 2022, dirigés par « Everything Everywhere All at Once » d’A24, ont trouvé une grande partie de leur succès dans une large diffusion avec accès aux meilleures salles de cinéma.
Les prochains mois devraient être différents car des joueurs comme Neon, Searchlight, Sony Pictures Classics et d’autres reviennent en forme, mais A24 et Focus seront toujours au sommet ou près du sommet.
Selon les sources de l’exposition, « TÁR » passera au PVOD trois semaines après sa sortie à grande échelle le 28 octobre. A24 et Sony Pictures Classics ont généralement des fenêtres beaucoup plus longues, généralement de 45 à 90 jours.
En espérant que ces sorties de fin d’année battent les records de 2022, d’autant plus que ce n’est pas une barre haute. Seuls quatre films avec des ouvertures limitées – «Everything», «Bodies Bodies Bodies», «Marcel the Shell with Shoes On», tous de A24, et les débuts de Neon en 2021 «The Worst Person in the World» – ont rapporté plus de 3 millions de dollars. Les titres à venir doivent améliorer cela.
Pour de nombreux théâtres indépendants, cela pourrait être décisif. La plupart ont survécu; de nombreux baux renégociés ; certains ont créé des programmes d’adhésion ou réduit les dépenses (et les horaires). Ils ont profité de « Top Gun: Maverick » et d’autres films de studio qui ont attiré un public plus âgé. Ils partagent parfois les revenus de la VOD.
Mais pour prospérer, ils doivent voir des résultats plus conformes à 2019 et « Parasite », qui a rapporté 55 millions de dollars sur le marché intérieur et remporté l’Oscar 2020 du meilleur film. Ce week-end, nous allons commencer à savoir si c’est possible.
Avec « TÁR » et « Triangle of Sadness » en tête, nous commencerons à publier une analyse complète du dimanche des recettes spécialisées, en plus de couvrir les 10 meilleures sorties. Nous examinerons les stratégies de sortie, y compris si la plate-forme de films (ouverte initialement à New York et Los Angeles, comme « TÁR ») ou ouverte en version limitée (moins de 10 villes, ce qui est le plan de Neon pour « Triangle of Sadness ») et comment rapidement ils s’étendent. Les sorties en salles de plusieurs centaines ou de plusieurs milliers de dollars continueront-elles (souvent avec des moyennes inférieures à 1 000 $ par salle) ? Nous comparerons les recettes aux chiffres récents et historiques, et la rapidité avec laquelle les films passeront à la disponibilité à domicile.
S’inscrire: Restez au courant des dernières actualités cinématographiques et télévisées ! Inscrivez-vous à nos newsletters par e-mail ici.