Les dangers en milieu de travail prennent un tout nouveau sens dans It Took Luke: Overworked and Underpaid (s’ouvre dans un nouvel onglet), un roman graphique d’horreur créé par l’écrivain Mark Bouchard et l’artiste Bayleigh Underwood, avec des lettres de Micah Meyers. L’histoire suit Sal, un exterminateur dont le travail de tueur de monstres les a épuisés et a presque ruiné leur vie en les éloignant de leur partenaire et en les atterrissant fermement entre le marteau et l’enclume.
Leur objectif est de passer un quart de travail de plus… puis leur nouveau collègue se fait enlever par le monstre qu’ils ont été envoyés pour tuer, et Sal doit se battre contre des hallucinations post-commotion cérébrale pour aider son équipe à s’en sortir. le travail sans autres victimes.
It Take Luke a été lancé sur Kickstarter fin 2020 et a levé plus de 14 000 $ auprès de ses bailleurs de fonds. Maintenant, le livre est réédité sous forme de couverture rigide par Oni-Lion Forge Publishing Group avec une toute nouvelle couverture par Underwood.
Newsarama a discuté avec Bouchard et Underwood de leurs peurs personnelles, de leurs inspirations pour It Took Luke, son protagoniste non binaire, et de la façon dont la musique joue un rôle majeur dans cette horrible histoire d’horreur.
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Samantha Puc pour Newsarama : Mark et Bayleigh, comment l’histoire de It Took Luke a-t-elle changé depuis que vous l’avez conçue ?
Marc Bouchard : La graine initiale de l’histoire est venue d’une chanson de Pup intitulée « Kids ». (s’ouvre dans un nouvel onglet) J’ai eu cette idée pour un monstre qui vivait dans une Honda Civic et avait une épée de la taille de [their car]. Ils ont juste fait ça pour avoir assez d’argent pour payer la pension alimentaire. Et puis cela s’est transformé en ce qu’est réellement l’histoire. C’était la première itération avant que j’en parle à Bayleigh, puis nous en avons parlé, et cela a changé.
Bayleigh Underwood : J’ai peut-être donné quelques suggestions approximatives lors de la phase d’écriture, mais la plupart de mes travaux ont été donnés lors de la phase artistique, comme la conception des personnages, les vibrations et les monstres.
Nrama: Le livre est principalement en noir et blanc, mais il y a ensuite des éclats rouges vifs à chaque fois qu’il y a du sang dans le cadre – était-ce toujours le plan?
Bouchard : C’était en partie un choix esthétique et en partie un gain de temps. J’aime beaucoup le rouge, le blanc et le noir. Je pense que c’est une combinaison de couleurs très forte et j’aime que ma garde-robe reflète cela. [The My Chemical Romance album] Trois acclamations pour une douce vengeance (s’ouvre dans un nouvel onglet) est le plan et ils l’ont fait et cela a fonctionné.
Sous-bois : Je préfère travailler en noir et blanc qu’en couleur. Je n’ai pas le sens de la couleur comme je le fais en noir et blanc, donc si je dois faire de la couleur, je préfère faire principalement du noir et blanc avec une seule couleur comme accent. C’est juste la façon dont je préfère travailler.
Nrama: Même si la musique n’est pas un sujet direct couvert dans It Took Luke, quels sont certains des groupes ou des sons qui ont influencé le livre lors de sa création?
Bouchard : J’ai toute une playlist.
Sous-bois : Celui auquel je pense est le groupe 8 Graves. J’ai essentiellement écouté toute leur musique sur une grande liste de lecture tout en travaillant sur beaucoup de Luke. Il avait le bon ton et la bonne ambiance pour ça.
Bouchard : je [make a playlist] pour chaque projet, et généralement c’est juste quelque chose pour moi d’écrire, mais pour It Took Luke, c’est aussi une bande originale, donc c’est comme 90 minutes de musique. Certaines d’entre elles proviennent de musiques de films, puis les groupes qui apparaissent ici sont Destroy Boys, The Hotelier, Mannequin Pussy, Black Flag, Poppy et Cerce, qui est un groupe hardcore de Boston. Je pense que leur musique est vraiment bonne pour comprendre les scènes de combat. Il y a aussi beaucoup de musique de la bande originale de Mandy, ce qui m’a aidé dans les moments les plus calmes.
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Nrama : Quels étaient les thèmes les plus répandus ou les plus importants que vous vouliez explorer ici ?
Bouchard : À coup sûr, la culture crunch et ses victimes, les résultats de vous broyer dans la saleté pour un employeur qui ne se soucie pas de vous. C’était le gros problème. Et ensuite vouloir voir comment cela s’est déroulé et quel serait l’effet non seulement sur la personne qui fait cela, mais aussi sur les personnes dans sa vie.
Cela se répercute sur la façon dont Sal interagit avec Molly et Hussam, [their co-workers]et surtout comment Sal interagit avec Alex, [their ex-partner]. Le capitalisme étant mauvais était au premier plan de mon esprit, écrivant ceci sur mon trajet d’une heure vers mon travail de bureau de 50 heures par semaine à l’époque.
Nrama : En ce qui concerne les victimes de la culture crunch, on ne voit pas beaucoup Luke, mais son nom est dans le titre. Pouvez-vous me parler un peu de cette dichotomie?
Bouchard : Je suis un grand fan du moment où les films ou n’importe quel média disent le titre. Donc, une grande partie de ce titre consistait à dire: « D’accord, à un moment donné, quelqu’un va dire: » Il a fallu Luke « . » Quand Hussam le dit, c’est un rythme qui vous fait vraiment faire une pause à cause de la taille de le panneau contre le manque de mots.
Sous-bois : Cela ajoute un peu à la critique de la culture crunch, simplement parce que cela se produit également lorsqu’une nouvelle personne rejoint un emploi où le rythme est tout simplement ridicule. J’avais l’habitude de travailler à un travail où il y avait une rotation ridicule parce que les gens rejoignaient et puis une semaine plus tard, ils partaient parce qu’ils ne pouvaient pas suivre le rythme même après une seule semaine. je pense [It Took Luke] fonctionne de cette façon aussi. C’est un microcosme très rapide du travail qui assèche très rapidement quelqu’un qui n’était pas préparé.
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Nrama: L’un des moments clés de It Took Luke est de choisir entre faire quelque chose d’altruiste et faire quelque chose qui pourrait potentiellement vous faire tuer, mais c’est finalement ce pour quoi vous avez été envoyé. Comment cette composante du scénario s’est-elle développée?
Bouchard : Il n’y a pas vraiment de gagnants à ce niveau de jeu, en ce qui concerne la culture crunch et le capitalisme. Je n’appellerais même pas le patron un gagnant. Je suppose que c’est une façon d’illustrer que peu importe ce que vous pensez pouvoir faire, vous ne pouvez pas renverser ce système de manière significative sans le détruire. Même les gens que vous pensez aider… Cela ne permet aucune de ces concessions.
Nrama: Sal, le protagoniste, est non binaire, mais n’a jamais de panneau où il se présente comme tel. Pourquoi était-il important de ne pas avoir un moment déclaratif et explicatif comme celui-là ?
Bouchard : Je comprends que ce genre de moments a un grand moment et une place, mais dans une histoire où c’est quelqu’un qui travaille avec des gens qu’ils ont connus en dehors de ce nouveau collègue du premier jour, il n’y a aucun point logique [to include that]. Je n’aime pas non plus ces scènes. Je pense qu’ils te sortent de [the story] et si on avait mis quelque chose comme ça dans It Take Luke, ça aurait vraiment infantilisé nos lecteurs.
Ce n’est pas le genre de projet que je ferais [do a panel like that], et je voulais juste laisser Sal vivre sa vie d’une manière que je veux juste vivre ma vie. Je viens de commencer l’école. Je ne veux pas avoir à envoyer un e-mail à tous mes professeurs disant : « Ce sont en fait mes pronoms. Je ne veux pas en faire tout un plat alors que c’est le niveau de respect de base que je devrais déjà obtenir.
Je voulais donner un peu de répit car tout le livre est très stressant pour Sal. S’ils comprennent ça et que c’est la seule chose dont ils n’ont pas à s’inquiéter tout ce temps, alors j’ai fait mon devoir et je suis vraiment désolé pour Sal pour le reste.
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Nrama: Selon vous, quels sont vos objectifs lorsqu’il s’agit de raconter des histoires queer dans le genre de l’horreur?
Bouchard : J’ai eu une conversation avec Tini Howard il y a quelques années, et elle a vu que ses livres étaient exclus des listes de livres queer, mais ils étaient très ouvertement queer. Elle a demandé à l’un des éditeurs : « Pourquoi mes livres ne sont-ils pas retenus ? » C’était parce que les personnes qui organisaient ces listes recherchaient des livres plus sains ou plus romantiques.
C’est un peu quand ça a cliqué. J’avais été à la recherche d’autres histoires dans lesquelles je me voyais représenté, et ces histoires saines et romantiques … Bien que j’aille occasionnellement à un Laura Dean continue de rompre avec moi ou quelque chose comme ça, ce n’est pas là que je vis vraiment . Ce n’est pas vraiment ce que je veux faire. Cette conversation [with Howard] m’a vraiment donné la confiance nécessaire pour dépeindre les relations homosexuelles de la manière que je voulais, par opposition à simplement « D’accord, ils vont être gays et heureux et rien de mal ne va arriver. » Et c’est bien. Il y a des histoires totalement évasives comme ça, et nous avons besoin de trucs comme ça, mais ce n’est pas ce que je suis ici pour faire.
Sous-bois : Je veux faire des histoires sur des personnes queer et parfois ces histoires sont tristes et parfois ces histoires sont heureuses. Ils sont partout. J’ai l’impression qu’il y a moyen de faire ça.
Nrama: Certaines de vos peurs personnelles sont-elles présentes dans ce livre?
Bouchard : Je suis très terrifié par la marche incessante de la machine capitaliste. Cela me fait très peur, surtout en ce qui concerne le COVID. Voir toutes ces restrictions disparaître alors qu’aucun progrès significatif n’a été réalisé montre très clairement à tout le monde que nous sommes tous les pieds des Pierrafeu et que la voiture est la machine capitaliste.
Ce livre est plein de situations stressantes qui, je ne dirais pas, reflètent mes peurs concrètes, mais il a certainement la peur de reprendre un travail qui vous écrase tous les jours et que vous détestez, mais vous le faites parce que cela vous rapporte un chèque de paie et vous pouvez le suivre.
Ou la peur d’être coincé dans un endroit comme ça et d’avoir à se dire : « Eh bien, je vais faire cette dernière tentative pour remettre ma vie en ordre, et si ça n’arrive pas, je vais aller quelque part autre et recommencer. » Ce ne sont pas des choses qui sont traditionnellement considérées comme difficiles, mais ce sont des choses qui me font peur.
Sous-bois : Ouais, cette peur d’être coincé entre le marteau et l’enclume. Surtout en tant qu’artiste, il y a de nombreuses fois où vous avez vraiment l’impression que vous devez faire quelque chose avec un temps ridiculement long. J’y suis certainement allé, et ça craint. Vous finissez par ne plus avoir de temps pour les gens.
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Nrama: Y a-t-il des créateurs qui vous ont inspiré dans la réalisation de It Totake Luke?
Bouchard : Il n’y avait pas vraiment de créateurs spécifiques, mais il y avait des tendances. J’ai regardé beaucoup de films de monstres brutaux – des films qui réduisent considérablement le casting, comme The Ritual, Alien, The Thing – et des bandes dessinées qui font la même chose, comme Loud de Maria Llovett (s’ouvre dans un nouvel onglet) et Stokoe’s Aliens: Dead Orbit (s’ouvre dans un nouvel onglet).
Toujours sur le front de la bande dessinée, j’étais à mi-chemin d’un de mes mangas préférés pour la première fois quand j’ai commencé à décrire ITL : Goodnight Punpun (s’ouvre dans un nouvel onglet). C’est une tranche de vie, mais c’est assez lamentable pour toutes les personnes impliquées… pas d’une manière qui me donne l’impression d’être punie, ce qui est difficile à faire. C’était une énergie que je voulais absolument embouteiller pour ITL – j’adore ça, c’est affreux. Ça fait mal, mais c’est tellement bon.
J’ai également relu certaines bandes dessinées d’horreur que j’ai considérées et que je considère toujours comme excellentes avant / pendant l’écriture, y compris Bttm Fdrs (s’ouvre dans un nouvel onglet) par Ben Passmore et Ezra Claytan Daniels, Clean Room (s’ouvre dans un nouvel onglet) de Gail Simone, Jonathan Davis-Hunt, Quinton Winter et Todd Klein, Infidel de Pornsak Pichetshote, Aaron Campbell, José Villarubía et Jeff Powell, The Dregs (s’ouvre dans un nouvel onglet) par Zac Thompson, Lonnie Nadler, Eric Zawadzki, Dee Cunniffe et Ryan Ferrier. Aussi BPRD: Plague of Frogs (s’ouvre dans un nouvel onglet)!
Sous-bois : Je suis sûr que cela ne surprendra personne, mais Kentaro Miura (s’ouvre dans un nouvel onglet)le créateur de Berzerk (s’ouvre dans un nouvel onglet), a eu une énorme influence sur moi et sur mon art en général, mais aussi sur ce livre en particulier. Et puis le jeu Bloodborne est gros sur l’esthétique, mais aussi sur l’ambiance générale.
Nrama: Qu’espérez-vous que les lecteurs retiennent de It Took Luke?
Sous-bois : Ne vous poussez pas trop fort pour les gens qui ne se soucient pas de vous, ou vous et tous ceux que vous aimez serez blessés. Je sais qu’il y a de la confusion ici parce que Hussam et les autres ne peuvent pas perdre leur travail, mais tu es plus important que n’importe quel travail.
Bouchard : Je pense que cela résume vraiment la situation. Les gens dans votre vie sont plus importants que ces emplois. Je comprends que c’est difficile et j’ai été dans la situation où vous devez le faire jusqu’à ce que vous puissiez faire une sortie, mais si ce livre convainc une personne de quitter son travail qui la traite comme de la merde, ce serait génial.
It Take Luke: Overworked and Underpaid sera disponible le 18 octobre. Il fait la liste de Newsarama des 20 romans graphiques à lire à l’automne 2022.
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