À la fin de la journée, Maison du Dragon est un spectacle familial. Pas dans le sens où c’est « sûr pour toute la famille », bien sûr – mais c’est, plus que tout, sur une famille, et comment le pouvoir commence à la déformer au-delà de toute reconnaissance. Après le grand spectacle de la semaine dernière et la politique politicienne à l’échelle du royaume des épisodes précédents, Maison du Dragon ralentit et se concentre sur les trois Targaryen au centre de sa grande histoire et sur les personnes les plus proches d’eux. Et étant donné le temps de les regarder de près, la série montre clairement qu’ils ne sont tous pas préparés à la rapidité avec laquelle les choses changent, et cela les change de manière troublante.
Maison du Dragon a beaucoup de terrain à couvrir, il est donc un peu surprenant qu’il soit capable de consacrer presque un épisode entier à ce qui est en fait un bain de foule. Après que Rhaenyra (Milly Alcock) ait passé une journée à faire son activité la moins préférée – accorder une audience à un flot incessant de prétendants de tout Westeros – son oncle Daemon (Matt Smith) revient portant une couronne pour ses exploits contre le Crabfeeder dans les Stepstones.
C’est une entrée provocante pour un homme qui adore le drame, mais c’est aussi une feinte. Daemon fait semblant de s’incliner devant son frère, Viserys (Paddy Considine), qui accueille à bras ouverts l’égaré Targaryen chez lui. Cela prépare le terrain pour la majeure partie de l’épisode, lorsque plus tard dans la nuit, Daemon apporte un ensemble de vêtements civils à Rhaenyra afin qu’ils puissent partir à l’aventure dans les rues les plus miteuses de King’s Landing. Ensemble, le couple erre dans une masse d’humanité où des artistes de rue, des vendeurs et des travailleuses du sexe exercent leur métier, et ce qui commence comme un peu de plaisir à la recherche de sensations fortes prend une tournure sombre et étrange lorsque Daemon conduit Rhaenyra dans un bordel, et les deux presque avoir des relations sexuelles avant que Daemon, à la dernière minute, ne parte dans ce qui ressemble à de la frustration.
C’est à partir de ce moment scandaleux que Maison du Dragon commence enfin à mettre en avant la dynamique familiale irrésistiblement foutue qu’il a tranquillement mise en place. Le premier est évidemment Daemon et Rhaenyra, un duo qui s’apprécie depuis le début, même s’il est aussi rival pour la succession. Le côté de l’équation de Rhaenyra est simple: c’est quelqu’un qui a été amené si près d’échapper à son sort dans la vie de femme dans une société médiévale en tant qu’héritier nommé de Viserys, mais qui risque constamment d’être arraché. Elle est aussi une adolescente, désespérée d’affirmer sa volonté et de réaliser ses désirs – ce qu’elle ne peut pas faire en tant que princesse.
Photo : Ollie Upton/HBO
Daemon est un peu plus compliqué, mais pas tellement ; il est follement égoïste, mais aussi trop lâche pour prendre pleinement ce qu’il veut. Cela le rend difficile à lire définitivement : a-t-il vraiment des sentiments amoureux pour Rhaenyra ? (Probablement pas, bien que son penchant soit probablement réel.) Son objectif ultime était-il de la séduire, de la faire voir dans un bordel (mission accomplie), ou était-il simplement de l’emmener organiquement à l’endroit où il passe ses journées ? Est-il manipulateur ou juste pathétique ? La dynamique du pouvoir est claire, les motivations moins.
Plus tard, lorsque Viserys apprend ce qui s’est passé entre eux deux, Daemon lance un Je vous salue Marie qui a peut-être été ou non l’objectif depuis le début : demander la main de Rhaenyra en mariage. Le roi furieux le nie, et les deux sont à nouveau écartés.
Il s’avère que chaque relation tourne autour de cette nuit. L’amitié d’Alicent (Emily Carey) avec Rhaenyra – jusqu’à présent l’une des Maison du DragonLa dynamique la plus convaincante et encore inexploitée de Rhaenyra, avec elle étant maintenant la belle-mère de Rhaenyra et tout – tente en vain de contraindre Rhaenyra à faire la queue comme elle l’a fait, à se marier et à cesser de courtiser le scandale à chaque tournant. Son père, Otto Hightower (Rhys Ifans) perd alors son poste de Main du Roi peu de temps après avoir annoncé la nouvelle du scandale à Viserys. Ce n’est pas parce que le roi tire sur le messager (du moins pas complètement), mais parce que Viserys commence enfin à voir que peut-être sa chute amoureuse d’Alicent était une manipulation, que ses nuits sans amour avec sa nouvelle reine sont le produit d’un jeu politique .
Photo : Ollie Upton/HBO
C’est ce qui arrive quand on est au sommet du monde, assis sur le trône que tout le monde convoite : l’amitié est suspecte, mais la famille aussi est déformée. À Westeros, cependant, la famille est la façon dont le pouvoir est construit et préservé, et il doit être forgé avec intention. C’est le paradoxe avec lequel chaque personnage doit lutter : la famille comme moyen de répondre aux besoins humains, et la famille comme moyen d’assurer le pouvoir. Concilier les deux, semble-t-il, peut toujours être en conflit.
Tout cela est moins immédiatement accrocheur qu’un dragon plongeant dans une bataille de plage, mais c’est tout aussi tendu, car c’est pourquoi ces batailles question. Cela vaut la peine de répéter que contrairement à Jeu des trônes, ce spectacle se déroule à une époque où les gens ont des dragons. Il s’agit des machinations des puissances nucléaires, et personne, quelle que soit sa puissance, ne veut entrer en guerre avec quelqu’un qui peut brûler la terre autour d’eux, gagner, perdre ou faire match nul. Alors batailles devoir être combattu ailleurs : dans des maisons closes et des chambres et des réunions très sèches. Les relations sont réduites à des outils et à une guerre par procuration – ce qui les rend d’autant plus volatiles et un conflit familial d’autant plus grave.
Il est logique que ce conflit, s’il s’approfondit suffisamment longtemps, puisse engloutir le monde dans la guerre.