Barbarian arrive dans les salles nord-américaines le vendredi 9 septembre.
Le barbare de Zach Cregger existe pour être abrasif et inconfortable. Il veut éviscérer les frontières du public et baigner dans leurs halètements mortifiés. Cregger architectes des séquences horriblement rauques qui embrassent l’exploitation et introduisent des personnages détestables pour servir des desserts exagérés. Barbarian peut ressembler à deux films différents assemblés avec le savoir-faire de Leatherface – l’un un thriller accompli avec de nombreux chocs, l’autre une approche plus maladroite de la culture d’annulation d’Hollywood – mais à la fin du massacre, c’est un commentaire sauvage qui incinère correctement les zones de confort.
Au début, Barbarian s’adresse aux entreprises modernes comme Airbnb et Uber qui dépendent entièrement de la confiance aveugle entre les utilisateurs et les locataires ou les chauffeurs. Tess (Georgina Campbell) et Keith (Bill Skarsgård) sont des personnes qui ont réservé la même location en double à l’extérieur de Detroit dans un quartier délabré et pauvre. Sans options, Tess et Keith partagent la nuit alors que Tess aborde à juste titre la situation avec des seaux d’appréhension – malgré les assurances de Keith qu’il est un autre bon gars. La tension genrée établie est authentique alors que Keith tente des gestes hospitaliers comme inviter Tess à l’intérieur ou lui verser du thé. À l’inverse, la cinématographie accentue le contour imminent de Keith dans les portes ou Tess verrouille chaque porte chaque fois qu’elle se trouve dans une nouvelle pièce. Ce n’est que le début du cauchemar de Tess après avoir découvert une porte secrète, des chambres cachées et un système de tunnel sous la maison.
À son meilleur, Barbarian utilise des pansements de banlieue pittoresques pour cacher un ventre autrement odieux d’où se glissent des divertissements d’horreur tonitruants. Le scénario de Cregger est plutôt effronté dans le rythme et accélère avec des surprises impressionnantes que vous ne voyez pas souvent dans les sorties d’horreur d’aujourd’hui. Une séquence plus méchante que Myers propulse l’évolution de l’histoire de Cregger et nous tient captivés en raison de la rapidité avec laquelle le chaos descend ou de la rapidité avec laquelle le récit pivote. Barbarian nous convainc que tout peut – et arrivera – arriver, ce qui sert magnifiquement ses accents de genre comme tout, des traumatismes de kidnappeur à la folie des créatures (criez à The Hills Have Eyes) morph tons à la minute.
Ensuite, le directeur de télévision de Justin Long « AJ » est présenté, et des commentaires brûlants supposent que les punitions violentes sont un commerce équitable pour des introductions thématiques qui divisent la politique « il a dit, elle a dit ».
De manière appropriée, Barbarian ne défend rien dans la personnalité d’AJ et ne vous demande pas non plus de sympathiser avec des protagonistes pitoyables. Cregger ne fait pas un spirituel Dash Cam successeur qui est tout fanfaronnade de mauvaise foi. Il est difficile d’articuler les critiques des pics et des vallées, car tout ce qui va au-delà de la bande-annonce ne doit pas être gâché. AJ est là pour que nous le détestions, et nous le faisons – avec véhémence – puisque les battements de contes se délectent de sa misogynie et de son mépris avec une lourdeur qui peut devenir une distraction manifeste. Barbarian n’a rien de nouveau à dire sur les mouvements #MeToo et les femmes croyantes, mais il déchaîne également une catharsis répugnante sur les idolâtres de Weinstein et Ratner. Cregger arme sans crainte des traumatismes qui chasseront sans aucun doute un public qui ne voudra pas supporter de tels projecteurs. Pourtant, Barbarian n’est pas là pour accorder des laissez-passer ou des tabous au chausse-pied sans remplir un jugement sanguinaire – il y a des risques à écrire un film comme Barbarian, qui ne dérange apparemment pas Cregger.
«
Alors mène une bataille psychotique pour la survie qui associe plusieurs sous-genres d’horreur, des thrillers de tueurs en série aux évasions bestiales des cavernes. Tess rencontre des terreurs incroyables qui rappellent tout de [REC] à La descente, alors que Barbarian continue de vous défier de laisser tomber votre garde. C’est le genre d’horreur qui crache sur le public, frotte nos visages à travers de la boue toxique et roule le générique sans excuses – ce qui est morbidement rafraîchissant ? Toutes mes excuses pour la formulation, mais Barbarian est le film d’horreur le plus royalement foutu depuis un certain temps et se délecte de ses présentations grotesques. Le danger semble électrique et les effets des costumes de créatures déformés sur les corps mutilés nous ramènent aux titres des années 2000 sur les maux énormes, les morts violentes et tous les sentiments les plus dégueulasses.
En cours de route, le scénario de Cregger prend des oscillations qui favorisent l’imprévisibilité par rapport à la stabilité structurelle. Le segment d’introduction anxieux de Tess à propos de la routine suspecte du gentil garçon de Keith n’est que cela, une ouverture qui est interrompue par la prise de contrôle d’AJ dans l’acte suivant. La narration saute les passages temporels en avant et en arrière, en se concentrant sur des personnages de diverses périodes qui racontent les débuts blanchis à la chaux d’une banlieue de Detroit jusqu’aux devenirs délabrés et appauvris. Certains pourraient dire que Barbarian incite sans perspicacité par la façon dont AJ gère sa situation « injuste », tandis que d’autres auront du mal avec l’exécution rebondissante de Cregger qui ressemble à des montagnes russes sans barre de sécurité. Tout est valable, mais c’est aussi pourquoi d’autres adoreront la nature renégat et à plein régime de Barbarian – le frisson de tenir bon pour la vie.