Après 13 ans et un projet passionné annulé, le réalisateur de « Coraline » et « L’Étrange Noël de monsieur Jack » revient. Visionnez la bande annonce.
.Il est difficile de croire que 13 ans se sont écoulés depuis le dernier film d’Henry Selick, « Coraline ». Depuis que cette adaptation de Neil Gaiman a lancé la marque indélébile de stop-motion Laika, le réalisateur de « Nightmare Before Christmas » a travaillé sur plusieurs longs métrages qui n’ont pas abouti, notamment le projet passionné « The Shadow King » pour Disney/ Pixar. Mais quelque chose de positif est quand même sorti de l’annulation de ce projet : le partenariat avec Jordan Peele (« Non ») qui a conduit au retour en stop-motion de Selick, « Wendell & Wild », dont la première bande-annonce a été créée aujourd’hui.
Le premier extrait de 30 minutes de « Wendell & Wild » – dans lequel l’orpheline adolescente noire Kat (Lyric Ross) devient une jeune fille de l’enfer afro-punk qui fait un marché avec les frères et sœurs démoniaques Wendell (Keegan-Michael Key) et Wild (Jordan Peele) – prouve que l’attente d’un nouveau film Selick en valait la peine. Le réalisateur a fait une déclaration sommaire sur la rébellion et la créativité, poussant son art vers de nouveaux domaines d’expression et d’expérimentation.
Après la déception d’avoir abandonné le très personnel « The Shadow King », Selick s’est tourné vers un projet de passion plus ancien, dont le concept est né des bouffonneries diaboliques des enfants du réalisateur. Alors que « The Shadow King » s’est initialement inspiré de la relation de Selick avec son frère, il a récemment déclaré IndieWire que son histoire d’un garçon orphelin aux longs doigts qui donne vie aux ombres des mains « se transformait en autre chose ». « Mais [‘Wendell & Wild’] était plus sur mes deux fils, George et Harry, et sur l’observation de leur relation et de leurs possessions démoniaques », a déclaré Selick.
Selick a repris certaines de ses expériences 2D avec le jeu d’ombres dans son nouveau film. « Il y a une grande section où Kat doit affronter ses démons personnels – pas Wendell et Wild, la mauvaise merde de sa vie – et y faire face », a-t-il déclaré. « Et c’est toute son ombre projetée sur cet endroit que j’appelle ‘La Chambre de la Rédemption.’ Je n’ai pas pu finir ‘The Shadow King’, mais ça y est.
La découverte par Selick de la série de sketchs humoristiques éponyme de Key et Peele a été plus conséquente à « Wendell & Wild ». Cela a conduit aux performances vocales des comédiens et à la participation de Peele en tant que producteur et co-scénariste. Après le succès retentissant du premier long métrage de Peele, « Get Out », ils ont conclu un accord avec Netflix pour faire « Wendell & Wild ».
Henry Selick, réalisateur de « Wendell & Wild »
Jason Roark/Netflix
Peele voulait une représentation noire plus forte parmi la distribution – dirigée par la mystérieuse nonne d’Angela Bassett et le leader Underworld de Ving Rhames – et a également recommandé de promouvoir Kat de la distribution de soutien au rôle principal. Selick était d’accord avec cela et a doublé pour refléter une approche moderne de l’afro-punk dans les cheveux, la garde-robe et les goûts musicaux de Kat. C’était un mouvement proche et cher au réalisateur – il a même réalisé la vidéo de 1985 pour « Party at Ground Zero » des icônes afro-punk Fishbone – qui voulait montrer comment une nouvelle génération s’y était reconnectée à travers la mode et la musique modernes. Avec l’aide de la vice-présidente de l’animation Netflix récemment embauchée, Karen Toliver, Selick a pu obtenir des gouttes d’aiguille telles que « Ma & Pa » de Fishbone et « Ghost Town » par The Specials pour « Wendell & Wild ».
« C’est devenu une idée de look pour Kat, mais c’est ensuite devenu un lien fort avec son père. Elle n’est pas tant une rebelle qu’une amoureuse de cette même musique », a déclaré Selick, qui souhaitait ancrer sa « comédie-horreur-fantasy-drame » dans quelques questions importantes : « Les enfants qui se font virer de l’école et se mettent le pipeline école-prison et les méchants élitistes exagérés, qui veulent construire une prison [to separate undesirables].”
En ce qui concerne l’animation en stop-motion, qui a été réalisée par un groupe talentueux de pigistes basés à Portland, Selick voulait trouver ce juste milieu entre la sophistication high-tech de Laika et le look rétro et old-school de son ancien collaborateur Wes Anderson. « Je voulais que le stop-motion soit plus évident en stop-motion », a-t-il déclaré. « Il y a plus de défauts. On a tourné plus sur 2s, voire 3s. Laika fait le plus beau stop-motion du monde, mais parfois j’ai l’impression que c’est du CG et je voulais rendre notre film un peu plus brut. Et j’aime ce que Wes a fait – son dernier [animated] film, ‘Isle of Dogs’, est un chef-d’œuvre – mais c’est son style particulier. Je construisais sur ce que j’avais fait dans le passé, mais peut-être que je revenais un peu en arrière, sans trop m’embêter. Il y avait moins de répétitions, je voulais capter un peu plus l’esprit et les efforts des gens et ne pas passer par tant d’étapes.
« Wendell et sauvage »
Netflix
Pour les marionnettes, Selick a voulu embrasser ce que Charlie Kaufman a fait sur « Anomalisa » en gardant la ligne de couture dans la séparation entre les faces supérieure et inférieure. « J’ai vraiment pensé que cela fonctionnait à merveille », a-t-il déclaré. « Sur ‘Coraline’, ce n’était pas ma décision, mais ils ont choisi de peindre cette ligne de couture en post, donc je n’ai eu aucun problème à faire ce que je voulais faire à l’origine. » Il a également rappelé l’impression 3D. « Nous commençons avec des objets sculptés à la main, et je travaille avec des animateurs 2D pour comprendre les expressions. Je n’aime pas que cela se fasse dans l’ordinateur.
Parmi les points forts de « Wendell & Wild »: le démon géant de Rhames Buffalo Belzer – conçu par Pablo Lobato pour ressembler à Barry White – et le décor Underworld Scream Fair construit sur son ventre par le département artistique dirigé par le décorateur Paul Harrod (« Isle of Chiens »). L’ensemble a été inspiré par l’un des lieux de prédilection de l’enfance de Selick, le défunt Palace Amusements d’Asbury Park, ainsi que par des parties de Disneyland (par l’intermédiaire de Hieronymus Bosch). Les montagnes russes sortent des rails, la grande roue laisse tomber les âmes dans un réservoir avec des anguilles électriques, et un tour de tasse de thé verse un liquide brûlant dessus. « C’est toujours formidable d’apporter les choses qui vous ont influencé et de les renverser », a déclaré Selick.
« Wendell & Wild » a également découvert que Selick continuait d’expérimenter les découpes 2D. C’est une fascination qu’il partage avec son partenaire de « Nightmare Before Christmas », Tim Burton, et qui remonte jusqu’à certains des travaux de fond de ce film. « J’adore l’origami, la sculpture sur papier – cette interaction entre les choses plates et les choses dimensionnelles », a-t-il déclaré. « C’est beaucoup plus facile parce que c’est plat et que la gravité n’est pas l’ennemie comme c’est le cas avec les marionnettes. »
« Wendell et sauvage »
Avec l’aimable autorisation de Netflix
En sélectionnant le créateur de personnages Picasso-esque Lobato, Selick a dû lutter avec la complexité de la façon de mélanger la marionnette 2D et stop-motion pour Wendell et Wild. « Nous avons fini par rendre les têtes assez plates sur des corps dimensionnels, et nous avons dû trouver un moyen de jouer avec les visages devant la caméra », a-t-il déclaré. « Mais cela change quand ils se retrouvent au Pays des Vivants et qu’ils ont un aspect un peu plus traditionnel.
Cela maintient définitivement l’intérêt de Selick en se mêlant de tous les types d’animation. Il est également sorti davantage de lui-même dans « Wendell & Wild », traitant de l’air du temps dans le cadre de son exploration continue des inadaptés sociaux à la recherche de la famille et de la communauté.
« Wendell & Wild » sera présenté en première au Festival international du film de Toronto, avant de faire ses débuts en salles le 21 octobre et sur Netflix le 28 octobre.
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