Venise : La grandeur est imposée à Ricardo Darín en tant que procureur principal dans la chronique souvent amusante de Santiago Mitre sur Le procès des juntes.
L’amour de la machine à fabriquer des mythes américains pour pomper des héros, comme tant de saucisses portant une cape, trouve son antithèse dans « Argentine, 1985 », un biopic divertissant sur l’histoire récente de l’Argentine qui prend le relais de l’idée de Shakespeare selon laquelle « certains hommes ont de la grandeur ». poussée sur eux. C’est tout à fait le cas de Julio Strassera (Ricardo Darín), un père de famille consterné par sa nomination au poste de procureur principal dans ce qui est devenu connu sous le nom de « Procès des juntes ».
Le réalisateur Santiago Mitre lève le rideau à un moment de l’histoire de son pays où il n’y a qu’une lueur d’espoir de rompre avec la dictature militaire qui a fonctionné de 1976 à 1983, torturant, kidnappant et terrorisant toute personne considérée comme une menace. Mitre présente l’autodétermination comme dépendant du type d’épreuve que les neuf généraux qui ont dirigé le gouvernement militaire subiront. Leur pouvoir projetant toujours une longue ombre, ils font pression pour un procès militaire où ils seront jugés par l’armée qu’ils commandaient. L’option la plus juste est un procès fédéral et – qui serait son procureur principal ? — vous l’avez deviné, monsieur Julio Strassera.
Mitre et co-scénariste Mario Llinas (qui a également montré la dictature militaire dans « Azor ») ont exposé tôt leur magasin tonal en établissant Julio comme un brillant grincheux. On pourrait s’attendre à ce qu’une atmosphère austère signale les enjeux politiques sérieux en jeu, cependant, ce que nous obtenons est ce pari comique classique de quelqu’un essayant d’échapper à son patron. Julio absolument, sans équivoque ne veut pas du travail qui découlera de cette rencontre. Darín s’est fait connaître du public occidental avec « Le secret dans leurs yeux » (2009) et a depuis fait ses preuves avec des rôles changeants qui maintiennent un charisme complexe. Une fois de plus, il fait le gros du travail ici, assemblant les éléments procéduraux, historiques et domestiques de ce drame avec un esprit habile et des nuances.
Sa vie de famille a une qualité excentrique. Julio et sa femme Silvia ont un fils préadolescent, Javier, et une fille adolescente, Veronica. À l’exception de Julio lui-même, la cellule familiale est étonnamment immunisée contre la paranoïa qui tend à accompagner la création d’ennemis puissants. « Était-ce une autre menace de mort ? bâille Silvia, après que Julio ait claqué le téléphone sur un appelant anonyme qui a menacé la vie de ses deux enfants. « Ils ont appelé tout l’après-midi, » dit-elle, au milieu d’un mots croisés.
Cette nonchalance est intensifiée chez Javier, qui s’est façonné en détective pour enfants, suivant Veronica pour apporter des informations sur ses habitudes de rencontres à Julio. Leur maison est une tranche éclairée en jaune d’un immeuble plus grand lorsqu’elle est filmée de l’extérieur avec un intérieur parfumé par une vie domestique confortable : tous les livres moisis, l’acajou poli et la technologie maladroite des années 80. L’ensemble a la sensation d’être décoré précisément à partir de souvenirs d’enfance, affectant une chaleur nostalgique qui a tendance à être absente des thrillers procéduraux.
« Argentine, 1985 »
Studios Amazon
Sur ce poste de télévision analogique, les Strassera regardent les informations sur les « disparus » dont les familles n’ont toujours pas de réponses. Une fois le procès des juntes en cours, il sera également diffusé dans des milliers de foyers. Mitre nous montre la technologie diffusant des mises à jour sur le destin du pays, de sorte que, pendant les scènes de la salle d’audience, la perspective passe parfois aux images granuleuses capturées sur une grande caméra vidéo avec des lumières clignotant en rouge pour éteindre et en vert pour allumer. Il s’agit peut-être d’un instantané décalé et texturé de l’histoire, mais il contient toujours une colère froide au nom des victimes de la dictature et un intérêt pour la manière dont le peuple recevra des mises à jour sur son avenir.
La question de savoir qui est responsable de la création de l’avenir est celle avec laquelle Julio se débat alors qu’il tente de rassembler une équipe non entachée par le régime précédent. Une scène où lui et un collègue essaient de choisir un procureur adjoint est jouée pour une comédie impassible, où nom après nom est rencontré par la réfutation «fasciste», «très fasciste» ou «mort… et il était super-fasciste». Au final, ce sont les jeunes qui ressortent.
« Strassera’s Kids » est le titre d’un magazine diffusé alors que l’intérêt des médias commence à se développer et que les menaces s’intensifient. « Argentine, 1985 » a toujours un œil sur le moment fluide, l’autre sur la façon dont il se retrouvera dans les gros titres et les manuels. La fluidité se présente dans les querelles lâches du dialogue dans toutes les relations majeures, notamment Strassera et son procureur adjoint, Luis Moreno Ocampo (Peter Lanzani), qui s’affrontent à la fois sur des questions générationnelles et sur des antécédents politiques.
Les véritables antagonistes sont les vieillards en uniforme, qui entrent et sortent de la salle d’audience sans manifester le moindre remords. Ocampo a un contact avec le danger qui montre à quel point un pays est encore coloré par son passé récent. Les muscles d’un régime ne se flétrissent pas simplement parce que la démocratie le dit, c’est une vérité sobre qui semble saillante dans l’Amérique post-Trump en tant que président. La question de savoir ce que le régime a fait – et à qui il l’a fait – doit être racontée dans les propres mots des victimes. Les témoignages de la cour sont présentés avec parcimonie et autorisés à durer longtemps. Mitre et Llinas s’inspirent des transcriptions judiciaires existantes et donnent une deuxième journée au tribunal à la déclaration de clôture obsédante de Strassera, avec sa réplique de « Plus jamais ça ».
Les scènes d’audience sont servies directement, contrairement à la vie de l’avocat, qui est épicée d’une irrévérence à la « Ally Mcbeal ». Le choix le plus bizarre est la musique d’outro triomphaliste qui ne serait pas déplacée dans « Top Gun ». Ce côté ringard est en contradiction avec la façon discrète dont l’issue du procès est révélée. La réaction de Julio et les peurs qu’il exprime même dans son moment le plus brillant marquent ce film comme démystifiant complètement les mythes simplistes des héros. Qui fait l’histoire ? De vraies personnes avec des personnalités, c’est qui.
Note : B+
« Argentine, 1985 » a été créée au Festival du film de Venise 2022. Amazon Studios le sortira en salles le vendredi 30 septembre et en streaming sur Prime Video le vendredi 21 octobre.
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