L’année phare du Chili : 45 récompenses internationales et les plus populaires doivent être lus

Ce fut une année record pour l’industrie audiovisuelle chilienne. Selon les statistiques compilées par l’organisation promotionnelle CinemaChile, le cinéma du pays a amassé 45 prix internationaux au cours du premier semestre 2022. Depuis lors, d’autres prix ont été décernés. Parmi les derniers, le premier long métrage de l’actrice-réalisatrice Manuela Martelli « 1976 » qui a remporté le meilleur premier film au Festival du film de Jérusalem en plus de remporter trois éloges principaux au 26e Festival de Lima, dont celui du meilleur film.

Une question est de savoir comment le cinéma chilien en est arrivé là. L’une des réponses est une nouvelle génération de femmes cinéastes et le soutien de la plate-forme, à la fois moteur de la prochaine étape de croissance du cinéma chilien, de sa confiance créative et de son sens de l’urgence artistique.

Le pays produit en moyenne 30 films par an, dont au moins cinq reçoivent une renommée internationale chaque année.

« Être un petit marché de seulement 19 millions d’habitants nous oblige à aller au-delà de nos frontières pour rechercher des financements et des partenaires internationaux afin de développer et de produire du contenu », explique la productrice Maria Elena Wood. « Nous avons également la capacité de générer des histoires locales avec un attrait universel, capables de captiver et d’engager un public mondial », ajoute-t-elle.

Pour Gabriela Sándoval, présidente de l’APCT (Association of Film and Television Producers Guild) et responsable du forum de l’industrie chilienne Sanfic Industria, le Chili n’a pas seulement marqué le « premier semestre de l’année avec des reconnaissances en termes quantitatifs, mais aussi en qualité où les films et les productions télévisées ont atteint de nouveaux sommets », dit-elle. Plus important encore, une nouvelle génération de réalisatrices a émergé.

Cette année, Sandoval compte huit réalisatrices derrière des projets et des films primés : Martelli, Maite Alberdi, Clare Wiskopf, Claudia Huaiquimilla, Bernarda Ojeda, Tana Gilbert, Natalia Luque et Constanza Figari.

Derrière bon nombre de ces projets, qu’ils soient dirigés par des réalisateurs masculins ou féminins, se trouvent également des productrices, une force croissante ces dernières années.

Sandoval souligne que depuis deux ans, le fonds cinématographique soutenu par l’État a introduit des incitations qui encouragent l’embauche de réalisatrices et d’équipes. De plus, de nombreux événements cinématographiques ont des sections consacrées aux réalisatrices. Tout cela a contribué à la parité croissante des femmes dans la main-d’œuvre audiovisuelle.

« Le fait que le Chili soit un petit pays rend certains phénomènes très lents ou très rapides. Pendant des années, nous avons été un pays extrêmement machiste, et très vite le féminisme a pris beaucoup de force », dit Martelli dont « 1976 » offre la première perspective féminine sur le régime cruel de Pinochet.

« C’est aussi probablement dû au fait que pendant de nombreuses années certaines femmes qui nous ont précédées ont travaillé en silence dans les coulisses, mais c’était essentiel pour jeter les bases de la force qu’ont les jeunes femmes d’aujourd’hui », poursuit-elle, ajoutant : « Je pense quelque chose de similaire s’est produit dans les films. Les femmes étaient là, anonymes, se construisant un espace pour elles-mêmes. Lorsque cet espace s’est ouvert, il y avait déjà beaucoup de femmes qui avaient beaucoup à dire.

« Le soutien de l’État chilien est limité, mais le fait d’avoir peu de ressources internes nous a rendus aptes à aller vers l’extérieur », déclare la productrice Alexandra Galvis à propos de la myriade de coproductions internationales auxquelles le Chili a participé au fil des ans. Galvis a coproduit « Alis », le meilleur documentaire de la Berlinale Crystal Bear, avec Casatarántula de Colombie et deFilm de Roumanie, tandis que Latido Films d’Espagne s’occupe des ventes mondiales.

« Les films chiliens sont invariablement retenus dans les festivals de premier plan », que ce soit dans les forums de l’industrie ou en compétition, observe Galvis. Sandoval souligne que les récompenses de l’industrie servent invariablement de prélude au circuit des festivals. Exemple : « 1976 » a commencé l’année en remportant trois nominations de l’industrie au Festival du film de Toulouse en France et s’est poursuivie deux mois plus tard en première mondiale à la Quinzaine des Réalisateurs du Festival de Cannes.

Sur les 45 prix, 17 correspondent à des projets présentés sur des marchés comme le Marché du Film de Cannes, où cette année, le documentaire pour femmes de la prison pour femmes « Malqueridas » de Tana Gilbert et « Erratic Blocks » de Tomás Woodroffe ont remporté des trophées.

Parmi les pays d’Amérique latine participants à Cannes cette année, le Chili a présenté le plus de films dans différentes sections du festival, y compris une projection spéciale du documentaire brûlant de Patricio Guzman sur la révolte chilienne d’octobre 2019, « Mon pays imaginaire », qui devrait jouer à Toronto et Saint-Sébastien en septembre.

Son précédent documentaire « La Cordillère des rêves » a été le premier documentaire à remporter le prix du meilleur film ibéro-américain aux prestigieux prix Goya espagnols, entrant dans l’histoire en tant que premier documentaire des 36 éditions de Goya à remporter le prix. Les deux documentaires ont été produits par Galvis aux côtés de la productrice-épouse de Guzman, Renate Sachse.

« Le talent du Chili a été façonné dans le langage du cinéma et cela a clairement amélioré la qualité de notre contenu télévisé », déclare Wood, qui a coproduit la mini-série « News of a Kidnapping » avec son collègue producteur chilien Matias Cardone d’Invercine Prods. La série colombienne est inspirée du récit de Gabriel Garcia Marquez sur les enlèvements en Colombie sous le règne du baron de la drogue Pablo Escobar. Prime Video l’a diffusé dans plus de 240 pays et territoires où il a augmenté son audience pour devenir l’un de ses 10 meilleurs programmes dans le monde. Sous la bannière Invercine & Wood, Wood et Cardone ont produit deux autres séries, « Mary & Mike » pour HBO, et « Dignity », diffusées sur HBO Europe et Prime Video Latin America.

La société de production la plus en vue du Chili, Fabula, dirigée par Pablo et Juan de Dios Larrain, avec des avant-postes aux États-Unis et au Mexique, a également produit des séries télévisées, dirigées par «La Jauria», diffusées sur Prime Video mais sur HBO Max en Il s’agissait du tout premier produit Amazon Original chilien produit localement et a fait ses débuts exclusivement sur Prime Video en Amérique latine, dans les Caraïbes et en Espagne en juillet 2020.

Faisant écho à ce que ressentent nombre de ses collègues producteurs chiliens, Cardone déclare : « Je vais partout où le projet m’emmène ; J’aime travailler avec des talents d’autres cultures, nous apprenons beaucoup d’eux. Il ajoute également que produire pour les plateformes les a fait voyager encore plus. Invercine est la prochaine série de tournage au Mexique et en Argentine.

Apparemment, la prolifération des streamers dans la région a encore contribué à la portée mondiale de l’industrie audiovisuelle chilienne, renforçant la confiance des créateurs dans leur capacité à intéresser un large public.