The Boys: Revue complète de la saison 3

Les déviations de Kripke par rapport au matériel source de Garth Ennis se sont solidifiées en tant que force de The Boys.

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Entre Butcher, Soldier Boy et Homelander, il est souvent difficile de dire qui est le plus gros bâtard de la saison 3.

Les déviations de Kripke par rapport au matériel source de Garth Ennis se sont solidifiées en tant que force de The Boys, en particulier dans la saison 3. Là où Ennis appuierait plus fort sur la gorge de ses personnages, Kripke apporte humilité et humanité dans The Boys. Je pense à Queen Maeve (Dominique McElligott), Hughie et Starlight comme une relation, ou à la récupération de l’estime de soi par Frenchie. Pour ne pas dire que la saison 3 se termine avec des arcs-en-ciel et des fins heureuses, mais il y a une luminosité plus ferme que lorsque Hughie rejoint l’agence de surveillance supe de Victoria Neuman (Claudia Doumit) alors que la saison 2 touche à sa fin. Les panneaux comiques d’Ennis repoussent les limites dans une persistance presque marginale pour tourmenter tout le monde. Kripke trouve une narration plus convaincante en laissant les personnages mâcher leurs actions, se débattre avec des choix incontournables (V24) ou s’adresser au mot «famille» au lieu d’avoir la tête éclaboussée ou les entrailles suspendues comme des cadeaux.

Cela n’enlève rien aux adaptations épiques du matériel le plus emblématique d’Ennis, en particulier à « Herogasm » ou au premier meurtre de Hughie. Les héros pyro avec des wangs enflammés se promènent autour de ce qui doit être la séquence d’orgie métahumaine la plus obscène (et la seule) de Prime Video, car The Boys consiste toujours à pousser le public hors de sa zone de confort avec une impréparation hilarante. The Deep (Chace Crawford) est sous-utilisé mais redevient le laquais qui aspire à la vie aquatique, car qu’est-ce que The Boys sans leur contrefaçon Aquaman romançant un mollusque? De la réintroduction de Love Sausage aux amis mascottes imaginaires de « Not Chuck E. Cheese » de Black Noir (Nathan Mitchell), Kripke traite The Boys comme un bac à sable de terrain de jeu qui peut se redéfinir scène par scène. La saison 3 divise l’équipe de Butcher en paires improbables, minimise ses signatures et tire d’un sac de tons qui rebondissent comme Flubber – qui fonctionnent d’une manière ou d’une autre.

C’est parce que The Boys garde ses commentaires et ses thèmes constants à travers tout. Les parallèles de Trump de Homelander s’enhardissent alors que la corruption dans Vought et les politiciens américains est quelque chose qui frappe toujours près de chez nous. Jessie T. Usher s’attaque au racisme systémique alors que A-Train affronte sa noirceur depuis un lieu privilégié. Homelander répand la haine contre les fausses nouvelles et les médias menteurs à ses partisans flagrants de QAnon. Le patriotisme fabriqué en tant que produit est englouti par des masses impressionnables, ce qui est difficile à qualifier de satire parce que The Boys ne fait qu’appeler le terrorisme intérieur à ce stade. C’est cette frustration que je n’arrêterai jamais d’aimer, alimentée par une intrépidité agressive qui est si importante étant donné que les téléspectateurs du monde réel de The Boys voient en quelque sorte Homelander comme un héros honnête. Personne n’obtient de laissez-passer, et la saison 3 n’a pas peur de suggérer à quel point notre pays peut empirer sans arrêter les Homelanders qui agitent leurs capes rouges, blanches et bleues pour faire disparaître les répercussions. Le dernier acte de Homelander cette saison est la forme la plus pure du mal. Comme on dit, c’est l’Amérique.