Ceci est une critique sans spoiler pour la première de la saison 4 de Westworld, « The Auguries », qui sera diffusée le dimanche 26 juin sur HBO.
Westworld, qui est maintenant à quelques stations-service de son ancienne gloire bourdonnante, est de retour pour une quatrième saison, déroulant une première conçue pour nous rattraper sur quatre personnages principaux et où ils ont maintenant tous atterri sept ans après que la première de la saison 3 se soit terminée par des émeutes et un chaos mondiaux. L’ouverture de cette saison – intitulée « The Auguries » – est bien préparée pour la plus grande histoire à venir, mais comme d’habitude, Westworld tient ses cartes près du gilet. Il y a une action et une intrigue appropriées – et bien sûr des questions auxquelles on ne répondra que plus tard – mais « The Auguries » est également à la traîne par endroits, trébuchant sous le poids de quelques clichés de tireurs à la retraite.
En haut ici, parlons des Dolores dans la salle ; à savoir, comment diable la star Evan Rachel Wood est-elle de retour lorsque Dolores, du moins Dolores Prime, dans son corps d’hôte d’origine, a été grillée à la fin de la saison précédente. En tant que « Christina » maintenant, le personnage de Wood est la dernière boîte de puzzle à théoriser. Elle mène une vie simple et quelque peu isolée en tant qu’écrivain pour une société de jeux spécialisée dans les PNJ et les missions secondaires. Alors est-elle humaine ? Probablement…. non.
Le monde dans lequel Christina vit, à ce stade de la saison 4, ne s’inscrit pas dans les autres aventures couvertes par cet épisode – celles de William, Caleb et Maeve – et en plus, cela ne ressemble pas non plus à un plein existence. Vous pouvez le comparer aux deux premiers épisodes de Marvel’s Moon Knight où il était clair que le personnage d’Oscar Isaac ne vivait pas toute une expérience de vie, juste des restes et des résidus. Qui que soit cette incarnation, ou quoi que ce soit, sa vie est presque aussi plate que sa vie en tant qu’hôte dans le parc Westworld. À certains égards, encore moins.
Le quotidien de Christina est parsemé d’éléments du passé de Dolores – certains étant des œufs de Pâques amusants et d’autres simplement un croisement plus évident de flux avec la vie de Dolores – ainsi que des tropes de comédie romantique, comme un rendez-vous à l’aveugle et une colocataire (l’oscarisée Ariana DeBose) dont le seul but semble être de motiver Christina à sortir d’ici rencontrer son homme de rêve. Il ne faut pas trop essayer de devancer l’histoire, mais jusqu’à présent, tous les signes indiquent qu’il s’agit d’une sorte de simulation, ou même de The Sublime lui-même, d’autant plus que la routine d’horlogerie de Christina se retrouve envahie par un « appelant inconnu » (12 Aaron Stanford des singes) qui cherche désespérément à trouver Christina et à obtenir des réponses sur quelque chose qui s’appelle « The Tower ».
L’arc épisodique de Christina se termine par une explosion du passé, qui a déjà été rendue publique (bien que je ne le gâcherai pas ici, juste au cas où), et bien qu’il soit agréable de revoir ce personnage particulier, ce n’est pas exactement la secousse d’adrénaline ou l’inspiration dont cette saga a besoin pour lancer la saison, car Westworld est un spectacle que certains pensent avoir perdu l’intrigue il y a quelques années – ou, à tout le moins, prenait de l’ampleur et se dirigeait vers quelque chose d’énorme. Au lieu de cela, la série s’est maintenant réduite à des histoires humaines plus fondées (pas tous les cas) et a rappelé les éléments apocalyptiques.
Le deuxième grand mystère saisonnier maintenant, après les nouvelles fouilles de Christina / Dolores, implique William d’Ed Harris, qui n’existe que sous forme d’hôte diabolique. Travaillant vraisemblablement toujours avec Charlotte / Dolores, William cherche quelque chose – peut-être la clé sublime que Serac (Vincent Cassel) voulait dans la saison 3 – bien que rien sur sa fin de partie ne soit encore clair. Il a une richesse illimitée de son côté et une multitude de mercenaires hôtes pour faire ses enchères meurtrières (ainsi que des «mouches» capables de… eh bien, vous verrez). Il a en vue le reclus Maeve (Thandiwe Newton) et le « père de famille » Caleb (Aaron Paul) et ce sont ces nouvelles tentatives d’assassinat qui poussent le duo à revenir à l’action.
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C’est ici que la saison 4 vacille le plus, du moins ici au départ. Dans le monde (futur) actuel, tel que nous le trouvons sept ans plus tard, les humains se sont révoltés après avoir découvert que leur vie était façonnée et limitée par la puissante IA, Roboam, et ainsi… les robots sont interdits. L’élément Roboam de la saison 3 a présenté une escalade fascinante des idées d’algorithmes de formation de la société de Jonathan Nolan de Person of Interest de CBS et la saison 3 semblait pointer vers une guerre pour la saison 4.
Cette histoire a été courte, malheureusement reléguée à l’action hors écran (et un flashback rapide), et à sa place se trouve une réinitialisation beaucoup plus fade. En plus de cela, l’histoire de Caleb passe par quelques étapes savonneuses pour le remettre dans le jeu : une fille qu’il veut protéger (à tel point qu’il doit partir, n’est-ce pas?) Et un saint d’une femme qui a dû vivre avec Caleb de plus en plus agité avec une vie de famille inerte. La saison 3 nous a amenés à un sommet et nous a perchés sur le précipice de la révolution et maintenant l’élan a presque trop changé dans la direction opposée.
Bien sûr, il reste encore sept épisodes à suivre et Westworld n’est jamais sans tours dans sa manche. Parfois, « The Auguries » est rempli de sifflements de balles, de coups de couteau (et de katana), de hachage de hache et pourtant, cela ressemble toujours à l’un des débuts les plus silencieux d’une saison de la série depuis un moment. Il ne fait aucun doute, cependant, que ça va redevenir grand et que Dolores / Christina, une fois de plus, détient la clé ultime d’une finition épique.