Cette ligne One Ray Liotta joue en boucle dans ma tête

Ray Liotta entre Histoire de mariage avec une étiquette de prix : « Voici le fait, Jack. Je facture 950 $ de l’heure. Ted coûte 400 $ », dit-il en faisant signe à son associé le plus souvent silencieux, qui ajoute des notes de bas de page verbales à toutes ses déclarations. « Si vous avez une question stupide, vous appelez Ted. » Son bureau est grand et conçu de manière brutale; il aboie des questions, disant à Charlie Barber (Adam Driver) des conclusions qu’il ne veut pas entendre.

Charlie pense qu’il a une sorte de divorce. En tant que Jay, Liotta lui dit brutalement – ​​avec optimisme, sévèrement – ​​que non seulement il a un autre type de divorce, mais que son mariage était également différent de ce dont il se souvenait. « Vous vous êtes marié ici à Los Angeles ? Votre fils est né ici ? demande Jay. Charlie, petit Moleskine marron dans ses mains savantes, dit oui aux deux. « Alors tu t’es marié ici, ton enfant est né ici, et elle » – sa future ex, Nicole (Scarlett Johansson) – « t’a servi ici? » Charlie est tour à tour incrédule et offensé. D’autres personnes pourraient avoir de mauvais divorces ou des divorces laids; le sien et celui de Nicole, imaginait-il, seraient sur mesure. (Dans la scène avant qu’il ne rencontre Jay, il a sérieusement supposé qu’il passerait la nuit chez son ex-belle-mère, comme il l’a fait à chaque autre visite.) Bureau. Charlie veut retourner à New York, crie-t-il, et son fils aussi ! Jay lève presque la main, lui disant de la fermer : « Non, ne citez pas votre enfant », il fronce les sourcils. « Il te dit juste ce que tu veux entendre. Et crois-moi, il lui dit le contraire.

Si j’avais mon chemin, Histoire de mariage ne concernerait que les avocats. Le film veut montrer à quel point le divorce est impersonnel, comment c’est anti-intime. Amour, mariage, trahison, négligence, taille réduite à la police serif : « Case #BD 646-058. » Liotta et Laura Dern, en tant qu’avocate de Nicole, Nora, font un peu trop bien leur travail, ce qui fait que les détails intérieurs réels de l’affaire entre Charlie et Nicole semblent presque être une longue réflexion après coup. Dern a remporté l’Oscar, bien sûr, mais la performance de feu Liotta est si impitoyable, étroitement enroulée mais un peu déséquilibrée. Ce n’est pas un méchant, juste un prédateur qui sent le sang. Lorsqu’il est présenté, Charlie le considère comme un méchant, mais pourquoi ? Parce qu’il est direct ? Il a dit que Nora allait peindre Charlie comme le père négligent et ambitieux, et c’est exactement ce qu’elle a fait.

La scène dans le bureau de Jay est le premier moment vraiment moche du film : Charlie n’est pas fiable, Nicole n’est pas fiable, et le gamin ? Même l’enfant n’est pas fiable. Le bureau de Jay n’est pas clair, aéré et invitant ; c’est une sorte de célibataire riche, meublé par l’ego et le cuir et tout ce qui semblait bien sur le moment. Le mariage est une union entre deux personnes; le divorce est une affaire conclue entre une demi-douzaine. Le gris requin du costume de Jay, la façon dont il parle « d’argent » et « d’actifs » au lieu d’art et de famille. Comment Charlie peut-il embaucher ce type, qui n’est même pas gêné de ne pas se souvenir du nom de son enfant ? La scène devient une bataille vraiment délicieuse de deux volontés têtues : Charlie, qui insiste sans cesse sur ce boîte être facile s’ils le laissent faire, contre Jay, qui n’arrête pas d’annoncer que ce ne sera pas le cas. L’intensité de Driver en tant qu’acteur est émotionnelle (il fait bien la rage et le chagrin), tandis que celle de Liotta est franche et intimidante. « Écoutez, si nous partons d’un endroit raisonnable, et ils partent d’un endroit fou, » grogne Jay, « quand nous nous installerons, nous serons quelque part entre raisonnable et fou.” Cue Ted du coin: « Ce qui est toujours fou. »

Tant de Histoire de mariage est étrangement, incongruement citable, des lignes que personne ne dirait jamais mais des lignes que j’ai tellement envie de dire. Le script est plein d’apartés intelligents, d’observations sournoises et de vérités amères qui sortent mutilées, égoïstes, cruellement (et parfois drôlement) inexactes (« Tu ne devrais pas être contrarié que je l’aie baisée, tu devrais être contrarié que j’aie ri avec elle! » Charlie crie à Nicole. Il essaie de plaider une affaire stupide, mais le simple fait de le justifier est la plus grande blague.) Charlie et Nicole parlent d’une seule façon ; leurs avocats en parlent un autre. Ce n’est pas aussi simple que Driver étant le artiste et Liotta étant sa carte d’identité aboyante : les deux avocats disent ce qui est peu recommandable, ce qui est impensable, ce qui est innommable – jusqu’à ce qu’ils soient devant le juge, faisant ce pour quoi ils sont payés 950 $ de l’heure.

Charlie engage et licencie un gentil avocat et rachète le piranha. (« J’avais besoin de mon propre trou du cul », justifie-t-il ensuite à sa femme.) La scène de la salle d’audience du film, dans laquelle Liotta et Dern s’affrontent, leur appartient entièrement. « Un peu d’histoire », commence Jay. « Il y a dix ans, Charlie a pris un risque lorsqu’il a engagé pour la première fois Nicole comme actrice dans sa pièce à New York. C’est un réalisateur prometteur de l’avant-garde. Et elle est connue comme la fille dans ce film sexuel universitaire qui enlève son haut.

La façon dont cette première phrase reste dans mon cerveau ! La façon dont j’y pense encore toutes ces années plus tard: « un réalisateur prometteur et bien considéré de l’avant-garde. » Liotta est presque pieuse dans la ligne lisant: « directeur de l’avant-garde.” C’est comme si Jay avait copié-collé la phrase du lede de n’importe quoi Temps libre Charlie était sur la couverture de. C’est la voix off rocailleuse d’Henry Hill qui parle consciencieusement du théâtre du centre-ville ! Je ris à chaque fois. Quelques scènes plus tôt, Jay a essentiellement haussé les épaules lorsque Charlie a mentionné qu’il avait dirigé des pièces Off Broadway. Mais maintenant, devant un juge, c’est une vocation artistique précieuse – avec des actifs matériels qui devraient être protégés des griffes manucurées de Nora. (Sa réprimande de Nicole est un rejet si drôle et grossier, mais pas si différent de ce que Charlie lui-même pourrait dire s’il est suffisamment en colère.)

Histoire de mariageLes avocats de sont rendus de manière si vibrante dans cette scène. Ils sont complémentaires, pas des opposés faciles : Nicole a l’avocat avec les belles chaussures et Résumé architectural bureau, celui avec qui elle restera amicale et qu’elle invitera à dîner. Elle a choisi Laura Dern, le seul bon népotisme bébé ! Liotta a passé sa carrière à rebondir autour du palais de justice, jouant beaucoup de criminels, puis jouant beaucoup de flics. Il sait que Charlie le déteste et le détestera. Le vocabulaire de Nora comprend slut-shaming, et elle dit que le génie était un « actif incorporel construit pendant le mariage ». Jay parle dans des tons lents et mesurés et se lève avec insistance, s’assied en bouillonnant. (Et ce n’est pas qu’elle est de sang bleu mais il est col bleu; il l’invite à un événement Stand Up to Cancer mettant en vedette John Legend sur le chemin de la salle d’audience.) Nora tire des détails techniques et des détails pour faire valoir son cas; Jay fait le sien avec des binaires et la seule force de sa volonté. Entre deux disputes avec Nora, la vapeur sort de ses oreilles lorsqu’il apprend que son « directeur de l’avant-garde » a déposé une subvention de « génie » MacArthur sur le compte conjoint du couple et a supposé à tort que la société de location de voitures bouclerait Le siège auto d’Henri.

Beaucoup de performances de Liotta fonctionnent à la marge; ça pourrait aller dans les deux sens avec ce gars. Il était un homme ordinaire dans Affranchis qui a ajusté sa posture, son éclat, sa déférence ou ses défenses à l’instant. Il pouvait être vorace ou résigné, charmant ou menaçant – cela dépendait simplement de qui il y avait à impressionner et de ce qui était proposé. Il était Quelque chose de sauvageest joyeux psycho. Mais il est aussi intense que ça Histoire de mariage salle d’audience alors qu’il enfonce une arme dans la bouche d’un type dans quelque chose d’autre. Le tout pour le compte d’un réalisateur d’avant-garde.