Mike Post a remporté son premier Grammy Award en 1969 pour avoir arrangé le tube « Classical Gas » de Mason Williams, mais ses quatre prochains Grammys sont venus de la composition de thèmes télévisés. Après avoir travaillé comme directeur musical sur Le spectacle d’Andy WilliamsPost a enchaîné avec les procédures télévisées, marquant de nombreuses émissions emblématiques de flics et d’avocats des années 1980 et 90.
En fait, le travail de Post est devenu si omniprésent que le groupe de rock anglais The Who a nommé une chanson d’après sa partition sur petit écran, leur morceau de 2006 « Mike Post Theme ».
Et un demi-siècle après ses débuts dans le secteur de la télévision, Post travaille toujours dur à Hollywood, marquant des épisodes de La loi et l’ordre et Law & Order : Unité spéciale pour les victimesdeux spectacles qui démarrent avec son instantanément reconnaissable L&O thème et encore plus célèbre dun-dun repère musical.
Pour les archives de la télévision américaine de la Television Academy Foundation, Post a partagé les histoires d’origine de plusieurs de ses thèmes télévisés, et nous partageons ci-dessous des anecdotes de cette interview de 2005, ainsi que des extraits de ses chefs-d’œuvre.
Les fichiers Rockford (1974)
Post a déclaré que lui et le co-compositeur Pete Carpenter avaient apporté un harmonica blues, un synthétiseur, des flûtes, des cors français et des trombones pour le thème de ce drame policier NBC mettant en vedette James Garner. Mais c’est la guitare électrique qui a fait réfléchir le co-créateur Stephen J. Cannell. « J’ai dit: ‘Retournez simplement et écoutez vos disques de Peter, Paul et Mary, Cannell. Ne me posez aucun problème », se souvient Post en riant.
Magnum IP (1980)
Bien avant que Donald Bellisario ne co-crée le NCIS franchise, il a co-créé ce drame policier de CBS, qui mettait en vedette Tom Selleck en tant que détective privé basé à Hawaï (des décennies avant le redémarrage réussi). « [It was] très facile à faire parce que je connaissais si bien le personnage. Poste a dit. « J’étais allé au lycée, au collège et au lycée avec Tom Selleck [and have] été ami avec lui toute ma vie. Et il était facile de le capturer. Il était juste là.
Hill Street Blues (1981)
En entendant parler du projet du réalisateur Gregory Hoblit d’ouvrir cette procédure policière NBC dans les « rues méchantes » de son lieu non spécifié, Post a suggéré au créateur Steven Bochco que la musique « aille à l’encontre » de l’imagerie et soit « quelque chose de vraiment poignant, mais pas bâclé ». , sentimental. Il est ensuite rentré chez lui et a composé la chanson thème en une demi-heure.
Le plus grand héros américain (1981)
Post a fourni la musique, Stephen Geyer les paroles et Joey Scarbury la voix de « Believe It or Not », la chanson thème de cette comédie dramatique de super-héros ABC, après que Cannell ait approché le compositeur avec la prémisse inhabituelle. « Cannell a dit: » Ce type vole en costume, et il a perdu les instructions, et il a cet agent de droite de la CIA pour un gars de contrôle. J’ai dit: «Cannell, c’est fou. … Nous appellerons Stephen Geyer et verrons s’il peut écrire une parole où il peut peut-être faire une analogie entre l’amour et voler en costume. Et c’est ce que nous avons fait. [It was a] N ° 1. record.
Loi LA (1986)
Contrairement à Hill Street Blues, Post a déclaré que la chanson thème de ce drame juridique NBC, une autre collaboration avec Bochco et Hoblit, était « vraiment difficile » et que la version finale était le cinquième thème qu’il avait écrit pour l’émission. Il est allé avec des cors français pour transmettre la majesté de la loi, des caisses claires pour une ambiance Beach Boys et du sax alto pour le quotient sexy.
Saut quantique (1989)
Après leur Magnum IP collaboration, Bellisario a demandé à Post de créer un thème pour cette série de science-fiction NBC mettant en vedette Scott Bakula en tant que physicien trébuchant à travers l’espace et le temps. « Bellisario est un gars vraiment brillant, vous savez, faire sauter ce gars », a déclaré Post. « Donc, ça devait être ludique, mais ça devait être décalé. C’est comme, ‘Qu’est-ce qu’on fait ? Où sommes-nous?’ Désorientant.
Doogie Howser, M.D. (1989)
Le compositeur a de nouveau fait équipe avec Bochco sur cette comédie dramatique médicale ABC, que ce dernier a co-créée avec David E. Kelley. « C’est tout à propos de l’enfant, capturant à quel point il était enfantin », a déclaré Post à propos de la chanson thème, faisant référence au personnage de l’enfant médecin de Neil Patrick Harris. « Le poisson hors de l’eau ultime est ce petit enfant attaché à ce grand cerveau qui peut être un médecin. Et donc, j’ai dit: ‘Capturons son côté enfantin. Vous faites les trucs du médecin et les visuels et le drame, et je vais capturer Doogie. Je vais capturer son cœur.’ «
La loi et l’ordre (1990)
Post a participé à La loi et l’ordre quand c’était encore un pilote de CBS et l’a suivi quand il s’est retrouvé à NBC, composant la chanson thème, la partition et l’emblématique dun-dun du son. Et parce que ce signal est de la musique et non un effet sonore, Post obtient une redevance à chaque fois qu’il est utilisé. Pour cette raison, L&O Le créateur Dick Wolf a un jour exigé que Post l’invite à dîner, comme le rappelait le compositeur: « Il a dit: » Je suis probablement la raison pour laquelle vous avez ce petit morceau que vous allez être connu [for] pour le reste de votre carrière.
NYPD bleu (1993)
Lorsque Bochco a co-créé ce drame policier ABC avec David Milch et a engagé Hoblit en tant que réalisateur, lui et Hoblit ont donné à Post des ordres de marche «extrêmement succincts», se souvient le compositeur. En fait, ils ne lui ont donné que deux mots : tambours et métro. « J’ai créé un groove avec le son du train », a déclaré Post. « Et puis j’ai pris ces gros tambours géants qui étaient vraiment inspirés par « In the Air Tonight » de Phil Collins. … Alors je suis vraiment allé travailler là-dessus.