Qui a peur de Virginia Woolf ? par Edward Albee

Martha : Vérité ou illusion, George ; tu ne connais pas la différence.
George : Non, mais nous devons continuer comme si nous l’avions fait.
Marthe : Amen.

La production du cinquantième anniversaire de la pièce, qui est l’une des plus grandes pièces jamais écrites, un chef-d’œuvre du théâtre.

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L’histoire d’une nuit importante dans la vie de deux couples universitaires, George et Martha, plus âgés, et Nick et Honey, nouveaux dans le petit collège. Leur rencontre a lieu après une soirée ivre des professeurs, très tard, et dure toute la nuit jusqu’à l’aube. La vitrine ici est le couple plus âgé, qui se traite à la fois de manière vicieuse et amusante. Ils utilisent le langage pour se mutiler, mais aussi pour s’amuser. Ils inventent des « jeux » tels que Get the Guest ou Hump the Host, à travers lesquels ils se blessent mutuellement, mais aussi blessent leurs invités. Mais s’aiment-ils ? Peuvent-ils guérir ?

Et l’alcool est présent à chaque page, ils n’arrêtent jamais de boire :

« . . . on pleure, et on prend nos larmes, et on les met dans la glacière, dans les putains de bacs à glaçons jusqu’à ce qu’elles soient toutes gelées et puis. . . nous les mettons. . . dans notre. . . boissons.

Tout semble donc au départ être un bavardage inutilement mesquin, savamment ivre, mais il y a une méthode dans la folie, pour comprendre le sens de la vie, ce dont ils ont besoin pour garder leurs relations vivantes et florissantes : se débarrasser de la surface bavarder et vraiment vivre et s’aimer. Pour briser les illusions à travers lesquelles ils ont vécu. Si possible.

Honey : (S’excusant, tenant sa bouteille de cognac) J’épluche les étiquettes.
George : Nous épluchons tous les étiquettes, ma chérie ; et lorsque vous traversez la peau, les trois couches, à travers le muscle, écartent les organes (Un aparté pour Nick), ceux qui sont encore glissés – (Retour au miel) et descendent jusqu’aux os. . . tu sais ce que tu fais alors ?
Honey : (Très intéressée) Non !
George : Quand tu vas jusqu’au bout, tu n’as pas encore fait tout le chemin. Il y a quelque chose à l’intérieur de l’os. . . la moelle. . . et c’est ce que vous devez en venir. (Un étrange sourire à Martha)

Qui a peur de Virginia Woolf ? Ils le sont tous, et nous le sommes tous. Et pour ne pas avoir peur ? Comment y parvenir ? Pour cela, George et Martha en particulier, bien que Nick et Honey, eux aussi, aient besoin d’une Walpurgisnacht, d’une sorte d’effusion de sang et d’un violent arrachage d’illusions pour aller au cœur de leur relation. Et c’est la nuit même où tout se passe, et ce n’est pas toujours amusant, cela peut être brutalement douloureux, mais cela peut aussi être un théâtre exaltant. Voici un moment de reconnaissance et de clarté pour Martha :

George, qui est quelque part là-bas dans le noir, qui est bon avec moi – que j’insulte, qui peut continuer à apprendre les jeux auxquels nous jouons aussi vite que je peux les changer. Qui peut me rendre heureux et je ne souhaite pas être heureux. Et oui, je souhaite être heureux. George et Martha : Triste, triste, triste. A qui je ne pardonnerai pas d’être venu se reposer; pour m’avoir vu et m’avoir dit : ‘Oui, ça ira’. Qui a fait l’erreur hideuse, blessante, insultante d’aimer. . . moi, et doit être puni pour cela. Georges et Marthe. . . Triste triste triste.

Une sorte de symbole pour les deux couples des illusions dont ils ont besoin pour faire face est la mention d’un enfant (inexistant ?) Il n’y avait rien de tel dans le théâtre avant cela, et beaucoup ont depuis été influencés par cela, par Albee. Je vous recommande de voir une production, bien sûr, y compris le grand film primé aux Oscars avec Richard Burton, Liz Taylor (qui, ayant été mariée et divorcée trois fois a compris un conflit conjugal épique), George Segal et Sandy Dennis, que j’ai revu en admiration.