Photo : Albert Camicioli/Annapurna Pictures
Sur le compte de trois s’ouvre sur un Jerrod Carmichael pétrifié et Christopher Abbott tenant des armes à feu l’un sur l’autre, affirmant désespérément leur amitié tout en retenant à peine la panique. C’est une ouverture in media res devenue un peu trop banale dans les pilotes TV ces derniers temps, mais c’est aussi une promesse qui Sur le compte de trois ne plaisante pas avec sa prémisse. Le film, qui est le premier long métrage de Carmichael et écrit par Rami co-créateurs Ari Katcher et Ryan Welch, parle de deux hommes qui concluent un pacte de suicide et passent ensuite un dernier jour ensemble à la recherche de fermeture, ou de nouveauté, ou quelque chose avant de mourir ensemble. Qu’il soit en mesure de réussir ou non ce pari, le film indique clairement que ses personnages sont sérieux quant à leur fin prévue et que la comédie qu’il a l’intention d’offrir est amèrement sombre.
Sur le compte de trois fonctionne plus qu’il ne fonctionne pas, bien que le film, qui arrive en salles près d’un an et demi après ses débuts à Sundance 2021, ressemble à quelque chose que son réalisateur et star a déjà dépassé. Le mois dernier, Carmichael a publié le stand-up spécial vulnérable et intensément personnel Rothaniel, dans lequel il a puisé dans sa famille, l’image de la masculinité qu’il a intériorisée et son identité d’homme gay. Quelques jours plus tard, il livre un monologue magistral tout en animant Saturday Night Live pour la première fois. Dans une récente interview avec Temps, Carmichael a noté un changement dans la façon dont il se tient depuis son coming-out : « J’ai récemment dit à un ami que je prenais de meilleures photos après mon coming-out parce que je n’avais pas peur d’avoir l’air gay. Je pense que je bouge mieux, que je bouge plus librement. Petites choses. Je ne m’inquiète plus d’être un homme. J’accepte que je le sois. Je n’ai pas à l’exécuter.
C’est quelque chose qui me vient à l’esprit en regardant son aisance gracieuse sur ce SNL scène, et encore une fois en le regardant dans le rôle de Val, un travailleur morose d’une entreprise d’approvisionnement en paysage qui est poussé à bout par la nouvelle qu’il a obtenu une promotion. Il n’y a rien de confortable à propos de Carmichael à l’écran dans Sur le compte de trois. Cela doit quelque chose à sa décision de dépeindre l’état d’esprit de Val à travers une indifférence plate, et autre chose à la conscience de soi du film à propos de ses propres provocations. Sur le compte de trois rappelle le travail de cinéaste de son collègue comédien Bobcat Goldthwait, qui a également souvent retrouvé le chemin de la sincérité à partir d’une configuration scandaleuse. Carmichael a toujours été intéressé par du matériel que d’autres créateurs pourraient considérer comme trop chargé – son émission NBC, au cours de ses trois saisons, a régulièrement approfondi des sujets qui n’étaient pas exactement la norme de la sitcom en réseau. Mais il y a une qualité instigatrice à Sur le compte de trois cela semble un peu juvénile dans son contexte, comme si la prémisse était un moyen de se pencher sur les thèmes de la maladie mentale, de la dépression et de la paternité alors que le film aurait pu les aborder tête baissée.
Val, plongé dans une panique existentielle en apprenant que sa petite amie (Le spectacle Carmichael alun Tiffany Haddish) est enceinte, se sent désespérée quant à l’avenir. Son meilleur ami Kevin (Abbott), qui a dû faire face à toute une vie de problèmes de santé mentale, est déjà dans un centre de traitement après une tentative de suicide plus tôt dans la semaine. Un Abbott blond décoloré dépeint Kevin comme un chef de viande tragique qui a effectivement attendu toute sa vie que quelqu’un le rejoigne dans son désespoir. Une fois que Val le fait sortir et que les deux acceptent d’attendre la fin de la journée pour faire l’acte, ils se retrouvent à traverser un échantillon spectaculairement laid de banlieues à trois états à la recherche de quelque chose pour marquer l’occasion. Cette recherche tâtonnante de fermeture ou de sens est l’endroit où le film est le meilleur et le plus drôle, alors que le couple explique pourquoi la journée derrière un club de strip-tease est un endroit pratique pour un double suicide, discute de la pertinence de Papa Roach comme bande sonore, et puis hésite entre essayer d’organiser une réconciliation entre Val et son père violent Lyndell (JB Smoove) et traquer et assassiner le Dr Brenner (Henry Winkler), le pédopsychiatre qui a agressé Kevin.
Toutes les misères qui sont révélées au fur et à mesure que les deux hommes passent leur journée peuvent être sombres, mais l’humour vient des petites indignités qui leur sont infligées alors même qu’ils essaient de sortir avec un bang – le Dr Brenner étant absent jusqu’à plus tard dans le jour, Lyndell ayant un Big Mouth Billy Bass sur le mur du garage où il travaille qui n’arrête pas de sonner à des moments inappropriés. Sur le compte de trois finit par se peindre inévitablement dans un coin et se termine sur une note insatisfaisante, mais cela n’a pas vraiment d’importance. C’est un effort mineur d’un artiste qui est déjà passé à des choses plus grandes et meilleures.
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