Récapitulatif de Better Call Saul : pas de repères faciles

Les créateurs de Tu ferais mieux d’appeler Saul, Vince Gilligan et Peter Gould, sont des admirateurs de l’artisanat. L’ouverture à froid de l’épisode de ce soir, où une règle à calcul est enfermée dans de la lucite, est l’une de ces séquences taquines, de quoi s’agit-il, que Gilligan et sa compagnie aimaient déployer sur Breaking Bad et les épisodes précédents de cette émission, avec la grande révélation venant beaucoup plus loin sur la ligne. (En fait, l’aspect allemand de celui-ci rappelle un casse-tête particulièrement mémorable d’un ouvreur de Breaking Badlorsque le chef d’une entreprise électromotrice appelée Madrigal est présenté avec une variété de sauces.) Mais intégré dans cette séquence est une déclaration d’intention, un respect pour les détails raffinés du processus créatif et une conviction que les téléspectateurs auront la patience d’apprécier leur rendu.

Les deux émissions ont partagé une admiration pour la méticulosité de leurs anti-héros et méchants, qui se soucient profondément de la qualité de leurs travaux moralement indéfendables : questions à Walter White, par exemple, que la méthamphétamine pourrissante qui émerge de son laboratoire est pure à 99,1 % et scintillante de sa marque bleue. Une raison non négligeable pour laquelle Walter a refusé de se retirer du commerce de la méthamphétamine, malgré son intention de gagner suffisamment d’argent pour subvenir aux besoins de sa famille après sa mort, est qu’il ne supporte pas l’idée que de la méthamphétamine junky et suprémaciste blanche inonde les rues d’Albuquerque. C’est esthétiquement déplaisant. Dans ce même esprit, Gilligan et Gould ne peuvent se résoudre à emprunter les raccourcis narratifs attendus pour arriver là où ils veulent aller. Et si cela signifie passer une saison à creuser dans les détails d’un recours collectif dans une maison de retraite ou les négociations pour un terrain dont une banque a besoin pour construire un centre d’appels, qu’il en soit ainsi. De telles banalités apparentes peuvent être source de fascination et de tension extraordinaire.

« Black and Blue » est l’un de ces épisodes qui est presque entièrement artisanal, une mise en place soignée de la table pour les gains à venir. Tous les joueurs importants, à l’exception du pauvre Jimmy McGill, savent que Lalo Salamanca n’est pas mort, et même Lalo a prévu l’éventualité que les informations sur sa mort aient été grandement exagérées. Bien que Kim ait appris la semaine dernière, lors de sa première rencontre avec Mike, que la probabilité que Lalo tende la main à Jimmy était minime, les 1% de chances qu’il le fasse l’ont laissée tranquillement paniquée. Elle se réveille avant l’aube pour revérifier les serrures, regarder par le judas et caler une chaise en bois contre la poignée de la porte, peut-être dans l’espoir de gagner une minute de plus pour appeler à l’aide. Quand Jimmy se lève tôt aussi, elle allume une lumière et fait semblant d’être plongée dans son travail de cas, plutôt que d’insomnie dans la peur. « Les religieuses de Cicéron m’enverraient en enfer pour avoir dit ça », dit Jimmy, « mais Dieu merci, il est mort. » Kim lui accorde la paix de son ignorance.

Dans l’attente angoissante de Lalo pour refaire surface, Gus utilise sa nature méticuleuse pour se calmer, et il n’y parvient qu’à moitié. L’émission se concentre intensément sur ses gestes obsessionnels compulsifs, comme la façon dont il redresse son stylo Los Pollos Hermanos après avoir terminé sa paperasse ou son nettoyage des carreaux de douche dans la maison de surveillance en face de sa résidence. Pourtant, il est aussi énervé que nous ne le voyons jamais : lorsqu’il se glisse derrière le comptoir pour gérer une ruée vers le restaurant, vendant en douceur les « boucles d’épices emblématiques », Gus est distrait en regardant dans le parking et secoué par le fracas de quelques plateaux métalliques derrière lui. Il sait que Lalo vient pour lui – sur ce fait, Mike est fermement d’accord – et il respecte suffisamment son adversaire pour boucher tous les trous possibles, même celui creusé dans la roche sous la Lavandería Brillante.

Il s’avère qu’il a une raison pour cette préoccupation spécifique. Vous souvenez-vous quand Mike a dû tuer l’architecte en chef du labo de blanchisserie, Werner Ziegler, et envoyer chacun de ses hommes faire ses valises sur des itinéraires extrêmement différents, de sorte qu’aucun lien ne pouvait être établi entre eux ? C’était Mike qui réfléchissait à quelques coups d’avance sur l’échiquier. Dans une tournure des événements passionnante et inattendue, Lalo fait surface dans un bar allemand en se faisant passer pour « Ben », un Américain suave en voyage d’affaires. Une mention de la bonne ville du Nouveau-Mexique attire l’attention de la veuve de Werner, Margarethe Ziegler, qui est heureuse de lui parler de ce que son défunt mari a fait dans la vie et de certaines des circonstances pertinentes. Elle lui parle d’un effondrement où il a sauvé la vie de « ses garçons » – l’inscription sur la règle à calcul leur est un hommage – mais déplore qu’aucun d’entre eux ne soit venu pour ses funérailles. Plus important encore, elle le laisse la raccompagner chez elle, mettant en place une scène tendue le lendemain matin où il fait irruption à la recherche de papiers, et elle revient chercher son téléphone. C’est la seule séquence de suspense de l’épisode – et même elle se termine avec Lalo qui se glisse par une fenêtre.

De retour à Albuquerque, Kim et Jimmy ont fait une erreur sur Howard, et à moins que vous n’ayez deviné que Howard s’intéressant au stratagème de la cocaïne et de la prostituée faisait partie du plan, la série a également provoqué une erreur d’orientation sur nous. Le trio de manigances mises en scène conçues pour attirer l’attention de Cliff – le paquet de cocaïne au country club, le procès ridicule des Kettlemans, le lancement de Wendy la travailleuse du sexe du motel hors de la Jaguar – l’amène finalement à affronter Howard, qui reconnaît l’identité de Jimmy. travail manuel, surtout après avoir appris que Kim était le partenaire de déjeuner de Cliff sur le dernier. Cela conduit à une scène sauvage où Howard, sous le pseudonyme hilarant « HO Ward », convoque Jimmy sur un ring de boxe et lui offre la possibilité de résoudre tous les problèmes qu’il semble avoir avec lui. Sans surprise, le Bob Odenkirk de Personne ne fait pas d’apparition, et il est mis à plat par un uppercut.

De retour à la maison, on ne s’inquiète pas du tout de ce qui est arrivé à Jimmy. Howard étouffant l’implication de Jimmy dans ces trois premiers stratagèmes faisait partie d’une escroquerie plus longue, un peu comme le moment où Jimmy fait un travail subtil pour persuader les Kettlemans de poursuivre Howard pour mauvaise représentation tout en le rejetant comme leur avocat. Dans une touche particulièrement brillante, Kim a toute une conversation avec un ancien collègue qui n’arrive que parce qu’elle a besoin d’extraire le nom du juge à la retraite chargé de l’affaire Sandpiper. Peut-être que Howard n’est pas la drogue qu’il semble être, étant donné qu’il a embauché un homme de queue pour suivre Jimmy. Mais c’est là qu’un spectacle aussi délibéré tire sa tension – des mouvements, des contre-mouvements et des contingences surprenantes d’adversaires dignes. Les inconvénients ne sont pas amusants avec des marques faciles.

• Le spectacle aurait pu mettre en scène une scène plus courte avant que Cliff confronte Howard à propos de ses vices supposés, mais il est important que nous entendions le discours complet d’Howard à ses clients âgés, qui s’agitent de plus en plus sur le calendrier du procès Sandpiper. (« Certains d’entre nous n’ont pas de délais très longs ».) Howard leur assure que « ce n’est pas une question d’argent, c’est une question de personnes » et qu’il « veut vivre dans un monde où les gens peuvent se faire confiance », mais c’est n’importe quoi. Il veut un plus gros salaire. Et Jimmy et Kim veulent clore le procès le plus rapidement possible afin que ces retraités ne soient pas morts avant qu’il ne soit résolu. Une justice rapide, à la manière de Saul Goodman.

• Merveilleux de voir Tina Parker revenir dans le rôle de Francesca, la responsable du bureau de Jimmy, négocier un salaire doublé et une prime en espèces pour avoir rassemblé une clientèle en lambeaux dans un bureau avec à peine plus qu’une table pliante et des toilettes.

• « Ce que le colonel Sanders est au poulet, Saul Goodman l’est à la loi. »

• « Vous avez pris ma gentillesse pour de la faiblesse. J’aimerais penser que ce soir fait une différence. J’aimerais penser que ce soir s’achèvera. Hélas, non, Howard.