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Je n’ai en moyenne que 2-3 heures de sommeil par nuit toute la semaine. En partie à cause de la bête nocturne, torturée et vorace qu’est mon fils de 7 mois qui fait ses dents, mais surtout à cause de la série Fever de Karen Marie Moning. Comme le Sinsar Dubh, le livre de magie noire autour duquel tourne la série, Fever est absorbant, addictif et indétrônable.
Quand j’ai commencé Fièvre noire, Je me demandais si cette série pouvait être à la hauteur du battage médiatique. Fever a BEAUCOUP de fans très, très enthousiastes. Maintenant que je l’ai lu moi-même, je vois l’attrait. La construction du monde est incroyable. La croissance personnelle du narrateur/héroïne (MacKayla Lane) est satisfaisante et inspirante. Certains des personnages secondaires sont si attrayants et le dialogue est vif, sarcastique et drôle. Je relirai probablement la série à un moment donné simplement parce que je ne pense pas qu’il soit possible de tout prendre d’un seul coup.
Mais je ne rejoindrai pas les rangs des fangirls de squeeing Fever. Cette série a des problèmes profonds qui ont vraiment diminué mon plaisir. Comme je l’ai noté ci-dessus, des spoilers s’ensuivent. Ne lisez pas plus loin, sauf si vous êtes d’accord avec cela.
Le récit imparfait, parfois exaspérant et parfois indigne de confiance de Mac
Toute la série est racontée à la première personne, point de vue limité de l’héroïne, MacKayla Lane. Il y a au moins deux très bonnes choses à propos de Mac en tant que narrateur : 1) grâce à Mac, nous apprenons ce que nous devons savoir, et seulement ce que nous devons savoir pour chaque scène, d’une manière qui est liée à l’action de l’intrigue plutôt que d’avoir un narrateur omniscient à la troisième personne tout au long de l’histoire, et 2) la meilleure partie de la série est la croissance personnelle de Mac d’une poupée Barbie autoproclamée à une femme guerrière forte et puissante capable de sauver le monde , et son récit nous place aux premières loges de cette incroyable transformation.
Il y a aussi de réels inconvénients à lire cette histoire à travers la lentille déformée de la narration de Mac. Premièrement, elle peut être vraiment ennuyeuse. Dans le premier livre, j’étais irrité par ses descriptions interminables de ce qu’elle portait, comment elle peignait ses ongles, comment elle coiffait ses longs cheveux blonds, quelle couleur de brillant à lèvres elle avait choisie, comment ses chaussures étaient assorties à ses accessoires, comment elle avait bronzé sa longue robe dorée. les jambes étaient. Ouais, ouais, ouais, elle est jolie, on comprend. Au fur et à mesure que la série avançait et que la joyeuse bulle arc-en-ciel de Mac éclatait alors qu’elle faisait face à une épreuve inimaginable après l’autre, son récit est devenu (heureusement) beaucoup plus profond et plus sombre, mais pas toujours moins ennuyeux. Les derniers livres, et surtout Fièvre de l’ombre, sont accablés par le long monologue intérieur de Mac alors qu’elle réfléchit, remet en question et doute de chaque décision qu’elle prend. Je comprends que le destin du monde repose sur ses épaules et elle ne sait pas à qui faire confiance, et il est tout à fait logique que dans ces circonstances, elle devrait examiner en profondeur les répercussions de ses actions, mais le rythme de l’intrigue a parfois souffert de tout ce nombrilisme.
Deuxièmement, j’ai mentionné dans mon examen et mes mises à jour de statut de Fièvre noire que le récit de Mac était sujet à des déclarations de spoilery préfigurant comme « Plus tard, je considérerais les prochains jours comme les derniers jours normaux de ma vie, bien qu’à l’époque ils semblaient tout sauf » (Fièvre noire, Loc. 1152). Au début, ces déclarations m’agaçaient parce qu’elles étaient distrayantes et condescendantes, nous disant quand quelque chose était important de la façon dont une piste de rire de sitcom suppose que le public est trop faible pour savoir quand quelque chose est drôle. Maintenant que j’ai lu toute la série, j’ai deux nouvelles objections. D’abord, Faefever se termine par un cliffhanger émotionnellement dévastateur, et KMM dit essentiellement dans la note d’après (que le lecteur arrive en étant allongé là, saignant métaphoriquement d’empathie pour Mac), « Ha ha, je sais que vous vous sentez comme de la merde en ce moment, mais vous ne pouvez pas dis que je ne t’avais pas prévenu que ça allait arriver. » Oui, elle nous a prévenus, mais c’est un flic. Le fait que nous aurions pu/devrions/serions su que cela allait arriver ne signifie pas que KMM ne nous a pas intentionnellement mis en place pour nous faire arracher les tripes, puis nous laisser en suspens. De plus, il y a beaucoup de choses vraiment importantes que le récit de Mac ne préfigure pas, et puisque toute la série est racontée rétrospectivement, la réalisation à la fin qu’il y a beaucoup d’informations que Mac a cachées fait d’elle une narratrice peu fiable, et que , aussi, me semble injuste pour le lecteur.
Barrons est TOUJOURS un Total Douchenozzle
Mes premières critiques se sont opposées au fait que Barrons était physiquement agressif et violent envers Mac dès leurs premières rencontres. Cela ne s’est pas amélioré. Dans le premier livre, il laisse une large bande de bleus autour de sa poitrine et la tient contre une étagère par la gorge. Dans le deuxième livre, il ne l’enchaîne que dans un bikini (Jabba le Hutt, ça vous dit ?) afin de lui faire un tatouage dont elle ne veut pas. Dans le quatrième livre, il a des relations sexuelles avec elle alors qu’elle n’est pas physiquement capable de donner son consentement. Et dans le cinquième livre, la finale, menant à la HEA (ou aussi près que possible), il la maltraite toujours et menace de la tuer au moins aussi souvent qu’il la traite avec tendresse.
Je sais que cela fait partie d’une tendance plus large à l’obscurité et à la violence chez les hommes romantiques, et certains diront que la théorie de l’offre et de la demande suggère que cette tendance n’existerait pas si les consommatrices ne la lapaient pas, mais je déteste ce. Je déteste la façon dont la tendance découle à la fois de la culture du viol et du cycle de la violence domestique et y contribue, et je déteste ce que cela dit sur notre société que les femmes écrivent cette merde pour les lectrices, et nous, les lectrices, la mangeons. Dans Dreamfever et Shadowfever, Mac est dégoûté par les femmes qui s’offrent sexuellement aux horribles démons Unseelie en échange d’une sorte de frisson sombre et sexy, et l’attrait du violent héros masculin du trou d’aph n’est pas du tout différent de ça : laid , avilissant, autodestructeur et triste.
Même si je pouvais mettre de côté la violence et l’agression sexuelle de Barrons, je n’ai pas du tout trouvé leur relation émotionnellement satisfaisante car elle est entièrement unilatérale. Barrons utilise Mac à ses propres fins tout au long de la série. Il l’exhorte à lui faire confiance, puis la réprimande, la rabaisse et la punit quand elle ne le fait pas ou quand elle fait confiance à quelqu’un d’autre, mais il ne lui donne aucune raison de lui faire confiance. Oui, il lui sauve la vie – mais pas toujours, et il n’est pas le seul à la sauver : parfois d’autres le font, et parfois elle se sauve. Il ne répond jamais à aucune de ses questions. Il n’offre aucune confidence. Il ne lui dit rien et ment sans vergogne, la trompe, la trompe et la trompe encore et encore. Dans Fièvre de l’ombre, on nous donne enfin une raison pour son évasion —
(voir spoiler)
mais même ça, c’est un flic. La confiance, l’intimité et l’amour sont réciproques : vous ne pouvez pas récupérer ce que vous ne donnez pas, et Barrons ne donne pas. N’importe quoi. Du tout. Déjà.
Ma dernière objection à Barrons est liée à ce que je disais ci-dessus à propos de Mac étant un narrateur indigne de confiance. Les premiers livres soulèvent beaucoup de questions sur ce qu’est Barrons : bon, mauvais, humain, fae, druide, vampire, le roi Unseelie ? Je n’ai aucun doute que KMM a intentionnellement créé le suspense et attisé les flammes de la spéculation avec des indices et des préfigurations, ce qui a permis aux lecteurs d’investir et d’augmenter les ventes. Mais ce qu’est Barrons est entièrement imprévisible et imprévisible. Vous ne devinerez pas, car vous ne pouvez en avoir aucune idée : il ne ressemble à rien de ce que vous pourriez imaginer, car sa race est tout à fait unique. Félicitations à KMM pour avoir imaginé quelque chose de si nouveau et différent, mais Feck ‘er (comme dirait Dani) pour nous avoir manipulés en plantant autant de harengs rouges. La préfiguration peut être amusante si vous laissez des indices et laissez votre lecteur avoir un sentiment de supériorité s’il est capable de reconstituer le mystère avant que le narrateur ne le révèle, mais si la préfiguration est entièrement erronée et que le mystère prend une toute autre direction, c’est juste manipulation. Peut-être que certains lecteurs apprécieront cela. Pas moi.
Le rôle des femmes, tout au long de la série Fever, laisse BEAUCOUP à désirer
Ouais, Mac et Dani sont plutôt dingues. Des femmes imparfaites, mais assez dures, impressionnantes et indépendantes. Bien pour eux.
Toutes les autres femmes de la série ? Méchant, salope, paillasson et/ou victime. Les Fucking Fae sont censés être une race matriarcale, mais leur reine d’origine (maintenant décédée) était une garce jalouse qui ne pouvait pas s’accrocher à son homme. Leur reine de remplacement est absente et inefficace, et il n’y a pas de réserve de femmes fae fortes attendant de prendre le commandement. Les seuls Fae en position de pouvoir (ou joueurs dans le jeu, comme Mac les décrit) sont des hommes : Le Roi Unseelie et les Princes, Darroc, V’Lane. Tous les joueurs humains sont aussi des hommes : Barrons et ses associés, Maluce, les O’Bannions, l’inspecteur Jayne, les MacKeltar, à une exception près : Rowena, la chef des Sidhe-voyants, qui est une vieille mégère maléfique.
Comme les Fae, les voyants Sidhe sont également censés être matriarcaux, mais à l’exception de Rowena et Dani, ce sont des canards inefficaces, sans formation, sans instruction et pour la plupart assis. Je pense qu’une plus grande proportion d’entre eux finissent par mourir dans le décompte final que les pertes de la population humaine de la terre.
Fiona, ex-amante et employée de Barrons, est également une mégère vilaine, devenue diabolique simplement parce qu’elle a eu l’effronterie de tomber amoureuse de Barrons. (Mac, prenez note, sœur.) La sœur de Mac, Alina, était une salope (dans la mesure où elle frappait le méchant Lord Master) et une victime. Mac parle de combien elle aime ses parents adoptifs, mais quand elle parle d’eux, elle parle de tout ce que son père avocat lui a appris sur la survie, et de tout ce que sa mère housefrau émotionnellement fragile lui a appris sur l’accessoirisation et le fait d’agir comme une dame. . * Roule des yeux d’exaspération * Les femmes MacKeltar cuisinent, bavardent et font des bébés, mais ne font rien du tout pour faire avancer l’intrigue. *Roule encore des yeux.*
Et la femme qui a causé tous ces problèmes, la façon dont Hélène de Troie est accusée d’avoir déclenché la guerre de Troie avec sa beauté (alors qu’elle n’était en fait qu’un bouc émissaire pour l’épave causée par les egos violents des hommes) ? La concubine humaine du roi Unseelie, qui n’a d’autres pouvoirs que ceux que son homme lui donne et aucun rôle parlant dans toute l’histoire.
Putain cette merde, mec.
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