Le multivers est partout dans la culture populaire. Ce qui donne?
Dans une première scène de « Doctor Strange in the Multiverse of Madness », le super-héros lanceur de sorts (Benedict Cumberbatch) rencontre un personnage d’un autre univers qui lui offre une introduction au concept de multivers. Il hausse les épaules : ils ont vécu tout cela dans le film « Spider-Man » sorti l’année dernière.
De nos jours, le multivers est partout. Dans «Spider-Man: No Way Home» et «Multiverse of Madness», il fournit l’excuse d’entreprise pour importer des personnages d’autres franchises, des itérations précédentes des mêmes franchises et même des franchises qui n’existent pas encore. Mais c’est aussi l’incarnation ultime d’une idée qui séduit de plus en plus dans la culture populaire pour d’autres raisons. En des temps chaotiques, le potentiel d’autres réalités peut être une proposition séduisante. En surface, l’existence du multivers signifie que rien n’est permanent et que tout est fongible. Qui ne voudrait pas d’une fonction d’édition pour sa propre vie ?
Pas si vite : Le multivers a des ramifications plus profondes que la réalisation des souhaits. « Everything Everywhere All at Once » a été classé sur « Multiverse of Madness » en tant que film multivers de l’année pour une bonne raison : c’est une manière personnelle d’entrer dans le concept de multivers. Dans l’odyssée entraînante et inventive de Daniels, une femme sino-américaine (Michelle Yeoh) aux prises avec un audit IRS pour sa laverie finit par traverser une spirale apparemment infinie d’univers alternatifs dans une quête inattendue pour affronter sa fille capricieuse (Stephanie Hsu) .
Alors que Doctor Strange est contraint à l’action par un appel supérieur, le héros de « Everything Everywhere » n’essaie pas tant de sauver l’univers que sa propre place stable en son sein. Vous n’avez pas besoin de tout un univers cinématographique pour comprendre ces enjeux.
Même « Multiverse of Madness » aborde ce sentiment à un moment clé où le sorcier se demande pourquoi il ne peut pas se sentir heureux même lorsqu’il parvient à faire son travail. Ayant traversé un méli-mélo d’autres mondes, il semble plus perdu que jamais. Dans cette lecture, le multivers n’est pas du tout un concept réconfortant ; c’est un rappel que rien, pas même l’individualité, n’est sacré ou unique.
« Doctor Strange dans le multivers de la folie »
Avec l’aimable autorisation des studios Marvel
Des trucs sombres. Mais la construction de franchises Marvel a prouvé à maintes reprises que chaque tour sombre peut être annulé avec un autre épisode, et le concept de multivers (importé des bandes dessinées) fournit une excuse facile pour une refonte.
Dans « Everything Everywhere All at Once », il n’y a pas d’échappatoire aux couches inévitables du temps et de l’espace, l’infinité de l’existence entourant ses personnages à chaque tournant. Si vous pensez à un univers, il existe : un concept à la fois envoûtant et terrifiant. Une partie du voyage des personnages du film consiste à faire la paix avec cela, et c’est tout à fait la vanité d’actualité. Le monde moderne exige une navigation constante de données omniprésentes provenant de plusieurs directions à la fois. À cet égard, nous vivons tous dans le multivers, tout en essayant de trouver une certaine clarté au bruit.
C’est peut-être pour cette raison que la mini-série poignante « Devs » d’Alex Garland détient un pouvoir si étrange. L’histoire d’un gourou dérangé de la Silicon Valley (Nick Offerman) et de l’ingénieur logiciel (Sonoya Mizuno) qui enquête sur ses plans, « Devs » est une méditation complexe sur le déterminisme, mais tourne finalement sur sa propre théorie du multivers. Alors que son anti-héros tente de prédire des avenirs sans fin, il s’appuie sur la suggestion radicale que sa propre finale est l’une des nombreuses possibilités coïncidant les unes avec les autres, certaines plus sombres que d’autres. Comme avec « Everything Everywhere All at Once », cela ouvre quelques astuces d’édition inventives pour se faufiler entre plusieurs réalités, avec l’implication beaucoup plus sombre que chaque fin heureuse est aussi triste. La situation du docteur Strange est peut-être relativement aseptisée, mais même lui peut comprendre.
Quoi qu’il en soit, toutes les histoires multivers modernes doivent une dette aux manigances ridicules de « Rick et Morty ». Même le scénariste de « Multiverse of Madness », Michael Waldron, a avoué que son expérience dans la salle des écrivains pour cette émission l’avait préparé pour son dernier concert. C’est parce que les bouffonneries du savant fou torride et de son neveu pleurnicheur se lancent dans un numéro de jonglage délicat. Pour Rick et Morty, le multivers est un portail vers le nihilisme pur – ainsi que son antidote.
Avec ses divers gadgets et vaisseaux spatiaux, Rick détient le pouvoir de voyager entre des réalités sans fin au point où un seul a peu de valeur dans son esprit. Lui et sa famille sont morts plusieurs fois, se sont confrontés, se sont suicidés et ont revécu. Mais peu importe la vanité de ces affrontements sans fin, le multivers les pousse.
Si tout est en effet partout à la fois, alors tout le monde est confronté au même défi fondamental de passer à travers chaque jour. Plus de réalités signifie un but inéluctable. L’existence du multivers n’est pas une raison d’abandonner : c’est la raison ultime de continuer.
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