Nous possédons cette ville nous demande de regarder en arrière

Est la meilleure façon de comprendre la nouvelle série limitée de David Simon et George Pelecanos, Nous possédons cette ville, comme suite à Le fil? L’examen de Vulture par ma collègue Jen Chaney s’ouvre en insistant sur le fait que ce n’est pas le cas, Pierre roulantede Alan Sepinwall le décrit comme « moins une suite… qu’une réfutation », et Divertissement hebdomadaire va avec « suite spirituelle ». Peut-être que la ligne de base la plus claire se trouve dans New York de James Poniewozik Fois critique : « Ce serait absurde de faire semblant de ne pas remarquer le lien. »

C’est une position fascinante pour faire une série télévisée, et pas seulement parce que Le fil fait partie d’une liste restreinte d’émissions qui ont repensé la façon dont le public et les créateurs pensent du potentiel de la télévision en matière d’étalement narratif, de commentaires sociaux et d’ambition artistique. Ce n’est pas un support sujet aux suites, en partie parce que l’idée centrale du fonctionnement d’une série télévisée est qu’il s’agit de suites jusqu’au bout. L’ADN fondamental de la télévision insiste largement sur le fait qu’un épisode doit être suivi d’un autre et que les épisodes s’appuieront sur, réfuteront ou détruiront ce qui a précédé. La poursuite, ou du moins son potentiel, est inscrite dans notre compréhension de ce qu’est une émission de télévision. Pourquoi faire une suite quand on pourrait juste faire une nouvelle saison ?

Ce n’est pas comme si les suites ne pouvaient pas ou n’existaient pas à la télévision. HBO Max Et Juste Comme Ça… ne s’appelle pas Le sexe et la ville saison six, et le nouveau titre est une délimitation : ces deux œuvres sont liées, mais elles sont séparées. Pourtant, l’idée de ce que signifie une suite et de ce qu’elle fait par rapport au texte original ne correspond pas parfaitement à la façon dont nous pensons aux suites de films ou de romans. Un film est un moteur que quelqu’un a allumé, mis en marche, puis remis en position de stationnement. Bien sûr, cela pourrait continuer et, en particulier dans le moment actuel de ruée vers l’or de la franchise, il y a de fortes chances que quelqu’un rallume cette voiture. Mais du point de vue du spectateur, la télévision est un moteur au point mort, qui avance jusqu’à ce que quelqu’un l’arrête. Lorsqu’une émission de télévision se termine et qu’une nouvelle série arrive qui continue manifestement quelque chose de fondamental à propos d’une œuvre antérieure, il y a aussi quelque chose d’intrinsèquement opposé à cela. La télévision a déjà un nom pour une suite simple de ce qui a précédé ; ce serait une nouvelle saison – ou, si cela fait un moment depuis la dernière saison, un « renouveau ». Au lieu de cela, les possibilités d’une suite télévisée sont pour quelque chose de plus délicat et, potentiellement, de plus riche.

Nous possédons cette villecomme Chaney et tant d’autres critiques de télévision l’ont souligné, est évidemment en conversation avec Le Fil. Il revient à Baltimore et au monde de la police et de la lutte antidrogue. Aimer Le fil (et distinct du travail de Simon et Pelecanos dans les années intermédiaires, y compris les spectacles Treme et Le diable), WOTC raconte une histoire contenue au cours d’une seule saison du point de vue d’un domaine de l’expérience municipale. C’est une façon d’examiner des problèmes enracinés, systémiques et de grande envergure sans se laisser submerger par l’abstraction. WOTC le fait en se concentrant sur un bras corrompu du département de police de Baltimore, le Gun Trace Task Force.

Contrairement à Le fille départ fictif du reportage de Simon en tant que Baltimore Soleil journaliste, WOTC raconte une histoire moins masquée par l’invention. Il est adapté directement du reportage de Justin Fenton et du livre du même nom qui a suivi, et la séquence de générique d’ouverture de l’émission comprend des photos et des clips des personnes impliquées. Pourtant, il n’est pas difficile d’imaginer à quoi ces épisodes auraient pu ressembler lors de la saison six de Le fil – une nouvelle couverture de la chanson thème, de nouveaux noms de personnages, un titre différent pour le groupe de flics en civil infâmes, peut-être quelques camées d’histoires précédentes. Bon nombre des rôles principaux sont déjà pourvus de Câble anciens élèves : Delaney Williams est de retour en tant que nouveau commissaire de police du BPD ; Jamie Hector, Darrell Britt-Gibson, Tray Chaney, Chris Clanton et Jermaine Crawford sont tous des policiers. Domenick Lombardozzi est le chef du FOP ; et Maria Broom est une citoyenne préoccupée par les activités criminelles dans son quartier. Il y a Câble aluns partout où vous regardez, avec quelques visages de Treme (Rob Brown) et Le diable (Don Harvey, Dagmara Dominczyk) pour faire bonne mesure.

Mais Nous possédons cette ville n’est pas Le fil, pour le meilleur et pour le pire. Sa relation avec une histoire basée en fait, avec tous les défis associés à la représentation de personnes réelles, alimente une tendance qui était présente dans Le fil Il y a 20 ans: Il a une qualité didactique, une impulsion à résister aux rythmes et aux mouvements qui pourraient en faire une histoire dramatique plus uniformément improbable. Asseyons-nous dans les longs moments où un personnage prononce un discours sur la futilité de la guerre contre la drogue, WOTC dit. Répétons encore et encore nos circonstances politiques – cela se passe après la mort de Freddie Gray et au milieu de conversations sur un décret de consentement. Attardons-nous, encore une fois, sur les modèles de maintien de l’ordre discriminatoires. Il est plus lourd parce qu’il adapte une histoire vraie, oui, mais tout seul, il se sent un peu mince. La série manque du même nombre de pièces mobiles qu’une saison de Le fil a fait; ses six épisodes n’ont pas le même sens de la texture et du détail maintenus dans un équilibre impossible à grande échelle.

Si nous le considérons comme une suite, cependant, une partie de cette texture et de cette profondeur apparaît soudainement. C’est une suite de Le fill’exploration de la guerre contre la drogue, mais WOTC déforme certaines des hypothèses des travaux antérieurs. Comme Chaney le souligne dans sa critique, WOTCLes choix de casting de ne sont pas simplement un tour d’horizon de visages familiers. Les acteurs qui ont joué les dealers sur Le fil sont désormais considérés comme des policiers, à la fois décents et vénaux. Toujours pratique et égoïste, Jay Landsman de Williams devient le commissaire Kevin Davis, un administrateur vraiment frustré par la corruption ministérielle. Le choix de casting le plus pointu est le rôle d’Hector en tant que détective Sean Suiter, qui repositionne le trafiquant de drogue le plus opaque et méchant de Le fil‘s Baltimore comme le détective d’homicide le plus prévenant et le plus compatissant de WOTC. Marlo Stanfield, chez Hector Câble personnage, voit le vide futile de la guerre contre la drogue et choisit un intérêt personnel inébranlable ; Le détective Suiter voit exactement la même chose et trouve toujours un sens à une police minutieuse des homicides. Pour tous les téléspectateurs prêts à voir cette série comme une suite simple d’où Le fil laissé de côté, les choix de casting sont des drapeaux rouge vif. Vos associations par défaut avec ces visages doivent être examinéesils disent. Prenez ce que vous saviez et réécrivez-le.

Les flics sur Le fil étaient brutaux, racistes et violents, oui, mais le plus souvent, les principaux protagonistes de l’émission étaient des policiers bien intentionnés effectuant un travail légitime. McNulty était un homme imparfait et Le fil n’a jamais prétendu le contraire, mais il supposait également que, dans l’ensemble, il avait fait plus de bien que de mal – et que cela excusait ou non le mal, il était toujours présenté comme le décompte global. Herc et Carver étaient des crétins, parfois même cruels et dangereux, mais ils n’ont jamais été au centre de l’histoire, jamais la principale préoccupation de personne. Et pour chaque Herc et Carver, il y avait des gens comme Lester et Bunk qui faisaient de leur mieux même lorsque leurs efforts ressemblaient à une goutte dans le seau. Vu seul, Nous possédons cette ville ressemble à une histoire de corruption policière. Vu comme une suite, il ressemble à une réponse à des questions Le fil ne voulait pas demander. À quel point Jimmy McNulty était-il vraiment corrompu ? Qu’est-ce que cela implique d’avoir un personnage comme lui, ou comme Bunny Colvin de la saison trois, au centre d’une histoire sur la police?

À Nous possédons la villede New York, Simon a décrit la série non pas comme une suite mais comme une « coda » à Le fil. La différence entre une suite et une coda est importante à plusieurs égards, et l’une est que si une suite ouvre la porte à encore plus de suites, une coda insiste sur la finalité. Il n’y en aura plus après ça. Au-delà de cela, une coda est un type de fin qui résonne autant en arrière qu’en avant. Cela suggère que même s’il y a peut-être plus dans l’histoire, elle est surtout intéressante car elle se rapporte à des choses qui ont précédé. En fin de compte, cependant Nous possédons cette ville a beaucoup à dire en soi, le voir comme une suite – ou, plus exactement, une coda – est la manière la plus riche et la plus complexe de le voir. Il demande aux téléspectateurs de réfléchir à ce qui est arrivé à Baltimore au cours des 20 dernières années et de réfléchir à ce qui se passera à l’avenir, mais il est plus fascinant et plus attrayant de demander que nous regardions en arrière et réfléchissions à la façon dont nous sommes arrivés ici. C’est le meilleur scénario pour ce que peut être une suite.