L’Espagnol JA Bayona, réalisateur de « The Impossible » et de « Jurassic World : Fallen Kingdom », est sur le point de boucler la production de la partie espagnole de « Society of the Snow » (« La sociedad de la nieve ») de Netflix, l’une des Les fonctionnalités à venir les plus ambitieuses du monde hispanophone pour 2023.
Tournant sur un accident d’avion de 1972 dans les Andes qui a forcé ses survivants à des mesures extrêmement extrêmes, le film marque le retour de Bayona au cinéma en langue espagnole pour la première fois en 16 ans depuis son premier long métrage en 2006, « The Orphanage ».
Ce qui semble être une célébration de l’extraordinaire force humaine dans un film catastrophe déchirant et intensément physique rappelle cependant « The Impossible » de Bayona, qui reste pour beaucoup la plus belle réalisation du réalisateur.
« Society of the Snow », qui a organisé une visite fixe pour certains médias il y a quelques semaines, a été tourné dans la Sierra Nevada d’Andalousie, la plus haute chaîne de montagnes d’Espagne continentale, en utilisant les épaves de fuselage de 15 000 livres de trois avions de passagers Fairchild Hiller FH-227. Celles-ci ont permis à Bayona de peser ses options sur l’endroit où filmer, en fonction des conditions météorologiques – qui étaient de manière appropriée amèrement inclémentes lors de la visite du plateau.
Un fuselage est déposé dans un énorme hangar, utilisé comme backlot sur les pentes de la Sierra : le second est presque enseveli sous la neige artificielle, et entouré d’oliviers ; le troisième se trouve au-dessus du tarn de haute montagne de la Sierra Nevada, La Laguna de las Yeguas, à environ 10 000 pieds.
Située au sud de Grenade, dans le sud de l’Espagne, la Sierra Nevada caractérise l’un des plus grands facteurs attirant un flot de grandes pousses internationales vers l’Espagne : une nature sauvage accessible, facilitée par une industrie touristique avancée développée depuis des décennies. Grâce à une remontée mécanique à bulles et à des véhicules à chenilles, il ne faut qu’une demi-heure pour se rendre de la station de ski confortable de la Sierra Nevada au plateau le plus élevé du film.
Les détails factuels généraux de l’accident sont mondialement connus. Le 13 octobre 1972, Le vol 571 de l’armée de l’air uruguayenne, affrété pour amener l’équipe du Old Christians Rugby Club de Montevideo au Chili, s’est écrasé à une altitude de 11 712 pieds dans les Andes.
Sur les 45 passagers, la plupart composés de l’équipe et des amis et de la famille, 29 ont survécu. Sans nourriture, les survivants, qui font partie de l’élite éduquée de l’Uruguay, sont obligés de manger la chair du défunt pour rester en vie. 19 ont survécu à une avalanche. 72 jours après l’accident ; 16 s’en sont finalement sortis vivants.
La saga obsédante a été racontée dans plusieurs livres et « Alive! » de Frank Marshall. (1993) avec Ethan Hawke, Josh Hamilton, Vincent Spano et Bruce Ramsay. La « Société de la neige » de Bayona – un nom donné par les survivants à leur communauté – s’inspire du livre de non-fiction « La Sociedad de la Nieve », écrit par l’Uruguayen Pablo Vierci, qui est allé à la même école que la plupart des joueurs et a presque pris le vol. En 2006, il a accompagné quatre survivants sur les lieux de l’accident de 2006 et a interrogé les 16.
La version de Vierci, comme il le dit dans un prologue, veut aborder non seulement la chronologie des événements mais « ce qui s’est passé dans l’esprit et le cœur » des survivants. Le film de Bayona semble se démarquer sur deux points.
L’un est la vraisemblance physique, une caractéristique de « The Impossible » de Bayona. La première partie du tournage s’est déroulée au Chili en 2021, où une unité a photographié des paysages et des conditions d’éclairage à toutes les heures possibles. L’idée était « de ne même pas inventer un seul rocher », a déclaré Bergés lors de la visite du plateau. Le tournage principal en Espagne doit se terminer fin avril, et un troisième se poursuit cet automne au Chili.
Le tournage, assez naturellement, a été physiquement difficile, les acteurs et l’équipe souffrant d’un froid extrême, d’un temps instable et, dans certains cas, du mal de l’altitude, alors que Bayona cherchait à recréer la réalité. « C’était comme faire un film Herzog avec trois unités et 40 acteurs », a déclaré Belén Atienza, qui a produit « Society of the Snow », comme tous les films de Bayona, en collaboration avec sa collègue productrice Sandra Hermida, productrice de « The Impossible » de Bayona et « Un monstre appelle. »
L’ensemble au-dessus de La Laguna est à peu près à la même altitude que le site du crash des Andes. Le film a été tourné dans l’ordre chronologique pour permettre aux acteurs de passer de jeunes joueurs de rugby costauds à des victimes émaciées.
Pour Vierci, la société de la neige était gouvernée par l’incertitude et la peur. Mais l’accident, malgré le cannibalisme, n’a pas révélé « un côté monstrueux de l’humanité » mais plutôt « tout le contraire », soutient-il dans son livre.
« Bayona a une perspicacité étonnante pour capter les profils psychologiques intérieurs, cruciaux pour donner vie à cette histoire », a-t-il ajouté sur le plateau de « Society of the Snow », auquel il est attaché en tant que producteur associé.
« J’ai toujours aimé ces films qui vous laissent en silence à la fin de la projection, vous demandant beaucoup de choses. J’ai trouvé cela dans le livre de Vierci », a déclaré Bayona dans la Sierra Nevada, entre les prises.
Il a ajouté : « Quand on aborde une histoire vraie, il faut aller au-delà de l’anecdote. C’est ce qui se passe dans cette histoire qui offre une vision très complexe et contradictoire de la vie, où se produisent des événements incompréhensibles pour nous, puis d’autres d’une extrême bonté. Au final, c’est une histoire d’amour et d’abandon infini.
Le tournage souligne également les ambitions des titres Netflix, lorsque de grands talents sont impliqués. Écrit par Bayona, le rédacteur en chef de « The Impossible » Bernat Vilaplana, Jaime Marqués (« Thieves ») et Nicolás Casariego (« Intruders »), le tournage espagnol de « Society of the Snow » a utilisé deux camps de base, un énorme backlot, trois unités, un 300- personne d’équipage et 300 autres personnes pour la post-production.
Pourtant, sa distribution est composée d’acteurs uruguayens et argentins prometteurs – Enzo Vogrincic (« A Twelve-Year Night »), Matías Recalt (« Apache, la vida de Carlos Tévez »), Agustín Pardella (« Pinamar ») et Felipe González (« El Cazador ») – et ça tourne en espagnol.
« Ce film, tel que nous le faisons aujourd’hui, n’aurait pas pu être réalisé sans un engagement total de Netflix envers un film espagnol, avec une distribution internationalement inconnue, et envers les éléments dramatiques de l’histoire », a observé Atienza.
Pourtant, « les histoires transcendent les langues et presque les cultures. Les différences linguistiques deviennent presque sans objet pour les nouvelles générations », a souligné Hermida sur le plateau.
De plus, la « Société de la neige » a Bayona, l’une des valeurs les plus importantes du monde hispanophone. « The Impossible », un autre film catastrophe déchirant, a rapporté 198 millions de dollars dans le monde en 2012, une réalisation extraordinaire pour un film indépendant, produit par Apaches Entertainment et Telecinco Cinema en Espagne. « Jurassic World. The Fallen Kingdom » a rapporté 1,3 milliard de dollars dans le monde.
Bayona a également fait appel à des talents techniques de premier ordre, que ce soit Pedro Luque, dont les crédits incluent « Don’t Breathe » de Fede Álvarez, en tant que DP et David Martí et Montse Ribé, de la société espagnole FX DDT, qui ont remporté un Oscar pour leur travailler sur le « Labyrinthe de Pan » de Guillermo del Toro.
Le long métrage est conçu pour être profondément immersif, enchaînant des plans spectaculaires du paysage avec des gros plans psychologiquement révélateurs, dans le style de Bayona, ont déclaré les producteurs Atienza et Hermida.
« Society of the Snow » sera prêt à être livré en 2023. Une stratégie de lancement reste à déterminer. Les signes sont, cependant, qu’il s’agit d’un film Netflix mieux vécu dans une salle de cinéma.