Revue Panasonic GH6 : Un bourreau de vlogging, avec quelques mises en garde

Panasonic a lancé le GH5 il y a plus de cinq ans, aidant à déclencher un mini boom de vlogging et confirmant le potentiel des caméras sans miroir pour la vidéo. Son remplacement a finalement pris la forme du GH6 à 2 200 $ avec un tout nouveau capteur et des fonctionnalités souhaitables telles que ProRes, la vidéo 5,7K 60p et un tout nouveau système de stabilisation.

Panasonic avait le marché des créateurs de vidéos en grande partie pour lui en 2018, mais les choses sont différentes maintenant. Il regorge de modèles de Canon, Sony et Nikon, offrant tous des fonctionnalités similaires au GH6 pour un prix similaire. Certains d’entre eux, comme l’A7 IV de Sony et le Canon EOS R6, ont des capteurs plein format et des systèmes de mise au point automatique à détection de phase supérieurs.

Panasonic a également sa propre gamme plein format, il est donc effectivement en concurrence avec son propre modèle Lumix S5. Y a-t-il encore une place pour une caméra Micro Four Thirds centrée sur la vidéo avec autofocus à détection de contraste ? J’ai emmené une version de production finale du GH6 dans la campagne française pour le savoir.

Carrosserie et maniabilité

Mis à part la disposition similaire des commandes, le GH6 ne ressemble plus beaucoup au GH5. Le premier changement substantiel est la bosse sur le dos. Il accueille à la fois un écran articulé multi-angle et un système de refroidissement actif avec un ventilateur et des évents pour une prise de vue vidéo en continu à des résolutions vidéo élevées.

Il a aussi une nouvelle poignée, qui est peut-être la plus grande que j’aie jamais vue sur n’importe quel appareil photo, sans miroir ou autre. Il utilise un matériau en caoutchouc plus collant et a une arête plus grande pour vos doigts, offrant une prise sûre sur l’appareil photo à tout moment.

Tous les boutons et cadrans sont à peu près aux mêmes endroits, à quelques exceptions près. Le changement le plus notable est l’ajout d’un interrupteur dans le coin supérieur gauche qui vous permet de verrouiller toutes les commandes que vous souhaitez. L’autre est un bouton de mise au point automatique dédié pour changer les zones AF, les modèles, la détection des yeux et plus encore.

Un autre grand changement est l’ajout d’un deuxième bouton d’enregistrement vidéo sur le devant, idéalement placé pour les vloggers. Il y a aussi un joli bouton de contrôle audio dédié qui vous permet d’accéder rapidement aux niveaux, à la qualité et plus sans plonger dans les menus. Enfin, il y a un deuxième bouton à l’avant qui peut être réglé pour faire ce que vous voulez.

Le GH6 utilise le nouveau style de menu Panasonic que l’on trouve sur les GH5 II et S5. C’est l’un des appareils photo sans miroir les plus faciles à utiliser, avec des catégories logiques et pas trop de défilement nécessaire. De plus, il peut être actionné au toucher ou à l’aide des boutons et des cadrans.

Comme mentionné, le GH6 dispose d’un écran tactile arrière entièrement articulé de 1,84 million de points, comme vous vous en doutez, mais il a également emprunté une fonctionnalité du S1H plein format : il s’incline d’environ 45 degrés, vous permettant de le garder à l’écart de les ports microphone et HDMI pour le vlogging ou la capture externe.

Le viseur électronique OLED de 3,68 millions de points est aussi net que ses rivaux, mais le taux de rafraîchissement est limité à 60 Hz. Étant donné que le GH6 est principalement conçu pour la vidéo qui n’est pas trop importante, car les fréquences EVF plus élevées aident principalement les photographes d’action.

Avec l’introduction de ProRes et ProRes HQ, les débits de données internes peuvent atteindre 1,9 Gbit/s (237,5 Mo/s). À cette fin, le GH6 dispose désormais d’un emplacement CFexpress haute vitesse, ainsi que d’un emplacement UHS II. L’inconvénient d’avoir une carte très rapide et une carte très lente est que vous ne pouvez pas sauvegarder ProRes (ou 800 Mbps All-I H.264 vidéo) sur la carte SD. Cela pourrait être un problème pour les vidéastes qui ont absolument besoin d’une sauvegarde lors de la prise de vue de mariages et d’autres événements en direct.

En ce qui concerne les ports, il dispose d’un port HDMI pleine taille comme vous l’espérez sur un tel appareil photo, ainsi que d’un port USB-C qui prend en charge l’alimentation afin que vous puissiez charger ou alimenter l’appareil photo pendant la prise de vue. Naturellement, il possède des prises casque et microphone, et vous pouvez les mettre à niveau vers des entrées XLR à quatre canaux à l’aide de l’adaptateur hotshoe DMW-XLR1 à 400 $ de Panasonic.

Dans l’ensemble, le GH6 est un appareil photo bien conçu et très maniable, en particulier pour la vidéo. Les paramètres clés tels que les niveaux audio, la résolution vidéo et la mise au point automatique sont faciles à modifier et à surveiller.

Il y a cependant quelques inconvénients. C’est lourd pour un appareil photo Micro Four Thirds à 823 g, et la durée de vie de la batterie n’est pas géniale non plus. Il est évalué pour seulement 350 images fixes sur une charge, contre 400 sur le GH5 avec les mêmes paramètres, et environ une heure de prise de vue 4K continue. Sur l’un de nos tournages, cependant, il n’a pas réussi plus d’environ 45 minutes de prise de vue stop-start, vous aurez donc envie d’acheter et de transporter beaucoup de cellules supplémentaires.

Vidéo

Tout comme le GH5, le GH6 est avant tout une caméra de créateur vidéo. Pour cela, il est meilleur que son prédécesseur à presque tous les égards, de la résolution à la stabilisation en passant par la plage dynamique.

Le GH6 peut filmer 5,7K jusqu’à 60 ips, DCI 4K jusqu’à 120 ips et 1080p à 240 ips. Comme les autres appareils photo Panasonic, il prend en charge la prise de vue anamorphique jusqu’à 5,7K. Cela vous permet d’utiliser des lentilles de Vazen, Sirui et d’autres et d’obtenir ces spectaculaires reflets horizontaux de JJ Abrams. La vidéo 10 bits avec des milliards de couleurs est disponible pour la plupart de ces formats, avec un mode Intraframe I pour un montage plus facile et un mode LongGop L (avec les codecs H.264 et H.265), pour économiser de l’espace.

Il prend également en charge les formats ProRes et ProRes HQ 12 bits, qui consomment de l’espace sur la carte mais sont plus faciles à modifier que MP4. Vous ne pouvez enregistrer que des vidéos ProRes 5,7K 25p pour le moment, mais ProRes DCI 4K et Full HD arriveront plus tard via une mise à jour du micrologiciel. Une sortie RAW jusqu’à C4K (4 096 x 2 160) 120p vers un enregistreur externe Atomos Ninja V+ sera également introduite ultérieurement.

Le métrage ProRes 5,7K permet d’obtenir des séquences 4K sous-échantillonnées nettes ou de recadrer si nécessaire, tout en offrant la meilleure qualité possible avec une compression minimale et 12 bits de couleur. Il jouera également en temps réel sur un ordinateur de montage décent, mais vous aurez besoin de beaucoup d’espace de stockage – les tailles de fichiers sont énormes.

Pendant ce temps, 4K à 120 ips est un gros plus pour un ralenti spectaculaire. Contrairement à ses rivaux, il n’y a pas de recadrage ou de baisse de netteté à ces fréquences d’images plus élevées, et la vidéo 10 bits est disponible. Le seul inconvénient de 120p est qu’une fonctionnalité appelée Dynamic Range Boost n’est pas prise en charge.

Alors qu’est-ce que c’est ? Plutôt que Dual Native ISO comme le GH5, le GH6 a Dynamic Range Boost. Il combine des lectures à gain élevé et faible pour offrir une plage dynamique supplémentaire à des réglages ISO supérieurs à 800. Lorsque la fonction est désactivée, la plage dynamique est un peu inférieure au GH5 et lorsqu’elle est activée, elle est un point plus haut.

Le GH6 est également le premier appareil photo non professionnel de Panasonic avec un V-Log complet, et non un V-Log L entravé. Avec tout cela, la qualité vidéo est exceptionnelle, en particulier dans les scènes exigeantes et contrastées. C’est net, les couleurs sont justes et l’arrêt supplémentaire de la plage dynamique sur le GH5 donne aux éditeurs plus de place pour composer des scènes lumineuses et amplifier les ombres en post-production.