Michelle de Swarte joue dans cette étrange collection d’idées sur la parentalité et la famille, où les pièces individuelles fonctionnent mieux que l’ensemble.
La parentalité, à bien des égards, est une montagne russe de contrôle. C’est un processus qui, s’il commence dès la naissance d’un enfant, est un compromis d’autonomie pour tenter de maintenir en vie un petit être humain. Il s’avère que ce processus n’est pas si différent à la télévision. Dès que The Baby apparaît dans la nouvelle coproduction HBO / Sky « The Baby », il faut des exploits de force surhumaine pour lui arracher l’attention.
La plupart du temps de cet enfant est passé autour de Natasha (Michelle de Swarte), une chef accomplie qui s’échappe de la ville pour une cabane isolée. (L’emplacement de son lieu de vacances loué peut être décrit comme « le pied des falaises de la folie », une belle touche surréaliste précoce dans un pilote réalisé par la vétérinaire de « Watchmen » Nicole Kassell.) Après une série étonnamment pragmatique des événements, elle revient en tant que gardienne sans méfiance du petit bébé rampant. Malgré tous ses efforts pour remettre le petit garçon aux autorités ou l’imposer à quelqu’un d’autre, les deux deviennent liés presque immédiatement.
Plus elle essaie de trouver un moyen de se débarrasser de cet ajout bruyant à sa vie, plus Natasha commence à se rendre compte que le bébé laisse derrière lui une traînée de destruction physique et psychologique partout où ils vont. Alors qu’elle commence à se demander s’il s’agit réellement d’une coïncidence, Natasha commence également à se demander quel pouvoir elle a pour tout arrêter.
Au cours des trois premiers quarts de la saison mis à la disposition de la presse avant la première, « The Baby » ne présente consciemment pas ce tout-petit d’une manière méconnaissable. Il pleure, roucoule, rigole et regarde fixement, mais surtout ne pousse pas de cornes, ne parle pas en langues ou n’invoque pas de minuscules boules de feu pour lancer ses cibles. Le pouvoir de The Baby et de « The Baby » réside dans la suggestion, l’idée primitive renforcée par Kuleshov selon laquelle tout ce qui est bon ou mauvais dans la vie de quelqu’un peut être attribué à son petit nouveau venu. Le bébé est un sujet de conversation, une excuse et une préoccupation dévorante.
Ainsi, avant longtemps, même le simple contact visuel de The Baby (joué ici par les jumeaux Arthur et Albie Hills) a un pincement sinistre. Cela est certainement aidé dès les premières images par la partition délicieusement troublante de Lucrecia Dalt, combinant des fragments de mots et des mélodies presque comme un enfant qui sait comment parler. Ce nouveau venu sans nom et gargouillant semble également perturber la perception du temps de Natasha, emmenant le spectateur dans des vignettes et des regards prolongés sur ce qui s’est passé avant dans leurs deux vies.
« Le bébé »
Rekha Garton/HBO
Le bébé n’a pas besoin d’être une allégorie pour être efficace, donc « Le bébé » a la liberté de laisser élever un enfant être une épreuve cauchemardesque pour quelqu’un qui n’aime pas trop l’idée d’enfants, quelles que soient les forces plus importantes. joue. Pourtant, « The Baby » ne choisit pas son nouveau tuteur par accident : la relation générale de Natasha avec la famille signifie qu’elle n’apporte pas exactement une table rase à cette épreuve. Le bébé prend un siège arrière alors que Natasha affronte d’autres blessures persistantes qu’elle ignore depuis longtemps.
Au fur et à mesure que « The Baby » se rapproche de son point final, ces idées épineuses de traumatisme générationnel et de responsabilité sociale continuent de flotter dans et hors de cette histoire. « The Baby » fait de son mieux pour que toutes ces idées collent ensemble, mais cette saison donne l’impression que cela fonctionne mieux en pièces individuelles qu’ensemble. La saga à petite échelle consistant à regarder Natasha essayer lentement de gérer ses amis, sa famille et des étrangers se sent parfois en contradiction avec le conflit gothique et monumental que la série tente de mettre en place pour elle ailleurs. Lorsque des épisodes entiers peuvent se concentrer sur l’un ou l’autre (comme dans le meilleur épisode de la saison 5), il y a une chance pour que la série trouve un rythme. En mode aller-retour, il y a moins à saisir.
La mesure dans laquelle quelqu’un trouve que « The Baby » est une comédie peut être liée à son lien avec les problèmes parentaux de Natasha. Il pourrait y avoir un rire sombre de reconnaissance dans les choses que Natasha dit que les parents écrasent instinctivement (ou par pression). Toute personne à qui on a dit directement ou indirectement que ses méthodes pour élever un enfant sont erronées peut prendre une petite part de joie par procuration dans le sort de ceux qui s’égarent sur le chemin de cette histoire et perdent plus que leur sang-froid.
« The Baby » semble vraiment s’amuser plus il se penche sur son ADN adjacent aux frères Grimm. Plutôt qu’un type Rumplestiltskin envoyé pour traquer Natasha jusqu’à ce qu’elle se casse, c’est un petit tyke sans monde dans un paquet de 15 livres. Des anciens mystérieux apparaissant dans des endroits inattendus, des secrets de famille, même l’art d’un personnage se sentiraient comme chez eux dans un livre d’images à l’ancienne conçu pour effrayer les enfants vers la vertu. À chaque nouvelle ride qui apparaît, répondant à une question en en posant cinq autres, il est facile en tant que spectateur de faire ce que fait Natasha : tenir bon et espérer que les choses se passeront pour le mieux.
Catégorie B
« The Baby » sera diffusé le dimanche 24 avril à 22h30 sur HBO et en streaming sur HBO Max.
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