Des cinéastes et producteurs ukrainiens ont discuté de l’acte de résister à la guerre par l’image lors d’une conférence en ligne jeudi au festival international du film documentaire Visions du Réel.
Le jury était composé de la productrice Illia Gladshtein et de la réalisatrice Nadia Parfan, dont le film « Heat Singers » a été projeté au festival en 2019, Maksim Nakonechnyi, dont le premier film « Butterfly Vision » sera dans la section Un Certain Regard à Cannes le mois prochain, et le photographe et réalisateur Artem Iurchenko (« Jours maudits », 2018).
Nakonechnyi tourne en Ukraine depuis les premiers jours de la guerre et Parfan est revenue d’une résidence d’artiste en Égypte à la suite de l’invasion russe pour documenter ce qui se passait dans son pays. Iurchenko, qui est basé à Paris, parcourt l’Europe dans sa voiture depuis le début de la guerre, transportant des réfugiés, du matériel, de l’aide médicale et humanitaire vers et depuis l’Ukraine. Une impression monumentale de sa photographie d’un enfant réfugié ukrainien a été déployée sur la place principale de Lviv par l’artiste français JR à la mi-mars en hommage aux enfants touchés par la guerre.
Une grande partie du débat en ligne s’est concentrée sur ce que les membres du panel décrivent comme le récit postcolonial de la Russie.
« C’est une guerre de censeurs, une guerre post-vérité très illustrative où le côté ennemi a sa propre vérité qu’il fabrique depuis longtemps », a déclaré Nakonechnyi. « Ce n’est pas seulement une guerre d’armes, mais de récits et d’idées. C’est pourquoi les gens qui créent des censeurs sont les principaux ennemis de la Russie.
Lorsqu’on lui a demandé si les images étaient les « outils de guerre », comme l’a exprimé la directrice de la photographie américaine Kirsten Johnson lors d’une masterclass au festival plus tôt dans la journée, Nakonechnyi a répondu : « Elles sont l’un des principaux outils – les images et les mots, bien sûr. Ce ne sont pas les images elles-mêmes mais le sens qui est donné à ces images et la façon dont elles sont présentées. Les images et les armes ne tuent pas, vous avez besoin d’un humain pour commencer à tuer. Mais oui, les images font partie intégrante de la guerre, elles l’ont toujours été, et c’est plus que jamais le cas.
Selon Gladshtein, la lutte est contre une « colonisation qui semble normale aux yeux des peuples d’Europe occidentale ». Il a appelé le public occidental à s’éveiller à ce qu’il a appelé « le filtre dans vos yeux » qui, selon lui, a été façonné par le récit russe sur l’ancien territoire soviétique.
« J’ai fait des recherches et rassemblé une série de films produits pour un usage interne en Russie, où les Ukrainiens sont dépeints comme mauvais, stupides, cupides, traîtres et nazis. Cela fait partie de tout l’univers des images produites par les médias russes, y compris les films de festival qui ont été largement diffusés », a-t-il déclaré. « C’est pourquoi l’industrie cinématographique ukrainienne exige le boycott des films russes. Non pas parce que nous sommes offensés et voulons que les voix russes soient réduites au silence, mais parce que c’est un moyen de guerre qui n’a pas commencé le 24 février mais qui dure depuis des années.
Parfan a fait écho à ces pensées. « Ce n’est pas la première guerre coloniale russe, il y a une longue histoire d’agression russe », a-t-elle déclaré, citant le conflit tchétchène. « La guerre en Ukraine a commencé en 2014, mais la communauté européenne, les gouvernements nord-américains et les institutions culturelles ne l’ont pas reconnue », a-t-elle poursuivi, ajoutant que le problème était que l’Ukraine n’était pas reconnue comme une nation souveraine par la communauté internationale mais largement considéré comme un satellite post-soviétique.
Elle a regretté que les cinéastes russes qui « bénéficiaient de cette position coloniale depuis des années, obtenant des créneaux dans les festivals de classe A », n’aient pas utilisé leur voix pour souligner la situation.
« Cela peut sembler radical vu d’Europe mais c’est essentiel : j’essaie juste d’expliquer la dynamique de pouvoir qui existe depuis des années. C’est pourquoi il est maintenant temps de faire un moratoire temporaire et de reconsidérer le rôle de la culture russe dans cette guerre », a déclaré Parvan, ajoutant qu’elle était reconnaissante à Visions du Réel pour sa sélection minutieuse au fil des ans. « Tu es la raison pour laquelle je fais toujours ça. »
La 53e édition de Visions du Réel, qui se termine à Nyon le 17 avril, comprenait des films russes et ukrainiens en et hors compétition.