Revue de tous les vieux couteaux

C’est un rôle qui convient parfaitement à Chris Pine.

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En ce sens, c’est un rôle qui semble particulièrement adapté à Pine, bénéficiant grandement de la presque décennie de fermentation depuis son escapade avec Jack Ryan. Il transmet à la fois un calcul froid et une agitation brute à travers ses yeux (immensément aidés par les gros plans susmentionnés). La chimie de l’acteur avec Newton est tangible, non seulement dans leurs scènes d’amour (dont il y en a quelques-unes), mais dans le désir et la distance qu’elles véhiculent alors que les détails de l’intrigue sont méthodiquement déployés, chaque coupe transversale du passé au présent illuminant plus de détails dans un patchwork extrêmement compliqué d’événements fatidiques.

En ce qui concerne cette intrigue (avec un scénario de Steinhauer lui-même), je ne suis pas tout à fait sûr de la solidité de tout cela après quelques heures pour en faire le bilan, mais certainement pour le moment, il y a suffisamment de rebondissements pour justifier le investissement. Bien qu’il y ait la question inconfortable que ce soit encore un autre film hollywoodien trottant des stéréotypes vétustes de terroristes arabes barbares, il y a au moins une tentative de montrer plus de complexité à ces questions que beaucoup de discours « Ils nous haïssent à cause de notre liberté » dans le après le 11 septembre.

Il y a un air de mélancolie tissé méthodiquement dans All the Old Knives. Loin de se sentir héroïque ou noble, c’est le sentiment que cette ligne de travail –– bien qu’elle soit souvent nécessaire –– a quelque peu brisé toutes les personnes chargées de l’exécuter. Pas seulement Pelham et Harrison, mais aussi Wallinger et son commandant en second Bill Compton (Jonathan Pryce). Il s’agit de mort, de trahison et de tragédie, mais il s’agit surtout de tristesse. Tristesse incurable.