Expulsez le guitariste de votre groupe et remplacez-le par le gars qu’il a été amené à remplacer à l’origine. Cela semble gênant, mais tes mouvements des Red Hot Chili Peppers au cours des dernières années ne sont pas sans raison : la chimie du chanteur Anthony Kiedis, du batteur Chad Smith, du bassiste Flea et du virtuose de la guitare John Frusciante, la formation du groupe au début des années 90 et 2000. apogée – a toujours été remarquable pour sa fusion musicale distincte. (Même si la culture dans son ensemble est allée jusqu’à profiter d’un podcast humoristique éphémère dédié à une moquerie amoureuse du charabia percussif, funky et pop-rock pour lequel le groupe est connu.)
La mème-ification du groupe était un stéréotype facile : sortir un album 11 fois, et les gens ne s’en apercevaient pas. Et bien sûr, il y a une part de vérité là-bas – le groupe sonne toujours comme lui-même – mais aucun fan des Red Hot Chili Peppers ne confondrait un Glycémie Sex Magik piste avec un air de Je suis d’accord. Au Amour illimitéle quatuor fait un choix étrange dans son expérimentation sans fin de la dernière garniture à mettre sur son sundae musical : sonne comme quand Frusciante est parti, mais contourne de nouveaux sons sans être aussi accrocheur.
L’album commence par « Black Summer », un Californication-esque morceau mixé avec une session d’écoute de chants de marins. Cette chanson (le premier single sorti) est en fait le ver d’oreille de l’album, indiquant le manque de mélodies remplissant les stades qui décourageront probablement les fans plus occasionnels qui s’attendent à des succès similaires à ceux du passage précédent de Frusciante. Finis les crochets sans fin mariés à la voix ratatat de Kiedis crachant quelque chose de dénué de sens mais accrocheur; ce qui reste, ce sont des chansons qui ne frappent pas aussi fort au premier impact, mais qui grandissent avec le temps. Plus important encore, Kiedis reste largement en dehors de sa propre voie shamalama-hoosegow, un nouveau changement par rapport aux albums récents.
L’autre sonne sur Amour illimité ont tendance à se pencher de différentes manières. Certains sont influencés par la new wave, d’autres plus hardcore ou dérivés du punk, tandis que l’essentiel du disque tourne vers le funk ou le disco, bien qu’à travers les yeux d’un groupe de rock vieillissant. « Here Ever After » sonne plus près de Gang Of Quatre que tout ce qu’ils ont fait depuis D’ailleurs, mais avec moins de succès. Et « Aquatic Mouth Dance » est amusant si vous êtes là pour le groove mais pas pour les paroles – l’album se rapproche le plus d’un retour à la faiblesse des pires tendances de Kiedis, au lieu de la force du groupe – tandis que « Not The One ” sonne comme un beach-bound D’ailleurs Piste.
G/O Media peut toucher une commission
Mais oh, le point culminant. « She’s A Lover » est l’une des plus grandes chansons que le groupe ait écrites, certainement au cours des 20 dernières années. Un morceau disco-funk simple sans véritable touche rock en dehors de son solo de guitare, le chœur parvient à la fois à afficher les compétences de basse uniques de Flea tout en clouant un crochet indéniable. Il sert également de titre – « Unlimited love again » est crié tout au long de l’un des pré-refrains – mais pour un groupe d’à peu près 40 ans, cela sonne à la fois entièrement nouveau tout en restant complètement en phase avec ce que vous attendez d’eux .
Parfois, RHCP essaie de basculer dans cette idée mais échoue, car les pistes comme « The Great Apes » et « White Braids & Pillow Chair » se concentrent trop sur des mélodies à une ou deux notes sans que la musique ne fournisse suffisamment de soutien qui mérite d’être célébré. Ces chansons ressemblent Des faces B d’une époque antérieure. « These Are The Ways » apparaît comme le groupe est essayer d’être Green Day, mais les fans inconditionnels peuvent trouver que cela ressemble à une version plus faible de « Mini Epic (Kill For Your Country).” De même, « One Way Traffic » ressemble à mi-chemin entre des coupes plus anciennes comme « Storm In / a Tasse de thé » et « Save Tla population,” et pas dans le bon sens – il associe un couplet obsolète à un refrain qui manque de valeur rédemptrice.
Frusciante, le guitariste affilié à tous les meilleurs travaux du groupe, est de retour, mais il prend surtout le pas sur Flea. Plutôt que de sonner comme une écriture mélodique à base de guitare, des morceaux comme « One Way Traffic », avec son solo de basse tueur, sonnent comme s’ils provenaient de jam sessions occasionnelles. C’est peut-être pour le mieux, car cela conduit parfois à des prises tout à fait uniques : « Whatchu Thinkin' » se situe quelque part entre un morceau de piano de John Cage, une chanson de Radiohead et le stéréotype des Red Hot Chili Peppers d’autrefois. « The Heavy Wing » a Frusciante au chant principal pour le chœur, et le solo de guitare est sans aucun doute lui, tandis que les arrangements qui l’entourent sonnent comme un groupe différent, de la meilleure façon possible. « Laisser ‘Em Cry » frôle quelque chose hors de Chemin de l’Abbaye, avec des touches de « She’s So Heavy » résonnant alors que Smith galope sur sa seule pédale. De même, l’album plus proche, « Tangelo », est une ballade sans batterie qui est aussi proche d’une chanson de John Lennon que le groupe écrira jamais.
Amour illimité a ses limites; la plupart du temps, le groupe le joue en toute sécurité et suit les sons précédents. Mais il brille aussi de manière inattendue : la combinaison d’anciens styles se transforme en un ensemble éclectique de nouveaux. La présence de Frusciante se fait moins sentir dans le jeu de guitare déchiqueté que dans les chœurs et les synthétiseurs de bon goût de l’album. Les fans occasionnels peuvent être déçus par le manque de crochets jusqu’à ce qu’ils l’aient entendu vingt fois de plus, tandis que les fans inconditionnels découvriront lentement qu’il y a une profondeur musicale que les Peppers recherchent depuis longtemps. La majeure partie de l’album se fond dans sa propre saveur, et c’est un bon album. Amour illimité ne fait pas tout, mais ce qu’il fait, il le fait sacrément bien.