Matt Reeves’ Le Batman est une étude de personnage à couper le souffle de trois heures sur Bruce Wayne avec des séquences d’action captivantes, de nouvelles interprétations d’icônes DC bien usées et une vision magnifique de Gotham City que le public a hâte de revoir à l’avenir. Les téléspectateurs qui ont apprécié Le Batman et que vous voulez regarder des films similaires sont recommandés des noirs d’horreur macabres comme Se7fr et Île de l’obturateur – et ce sont des visionnements essentiels pour Le Batman fans – mais la plus grande influence sur la vision de Reeves du mythe de la chauve-souris a été le mouvement New Hollywood des années 1970.
Au début des années 70, des réalisateurs comme Martin Scorsese et Francis Ford Coppola ont rajeuni le cinéma hollywoodien en injectant un côté et une obscurité indispensables dans ses histoires. Reeves a inclus des clins d’œil à de nombreux classiques de cette époque dans Le Batman. Tourner le meurtre d’ouverture du point de vue du tueur est un clin d’œil à John Carpenter Halloween (et cela a même lieu le soir d’Halloween). La révélation choquante que Carmine Falcone est le père illégitime de Selina Kyle est une référence à un complot paternel beaucoup plus déchirant dans quartier chinois. Avec la narration en voix off de Bat de ses entrées de journal, Reeves encadre la croisade de justiciers de Bat comme la propre guerre futile de Travis Bickle contre le crime dans Conducteur de taxi.
L’hommage le plus manifeste au cinéma des années 70 Le Batman est la dynamique de Batman avec Catwoman, qui évoque la dynamique de Donald Sutherland et Jane Fonda en tant que détective et personne d’intérêt devenue co-criminelle devenue amoureuse dans le chef-d’œuvre néo-noir d’Alan J. Pakula en 1971 Kluté. Suivie par La vue parallaxe et Tous les hommes du président, Kluté était le premier chapitre de la trilogie non officielle de la paranoïa politique de Pakula. Sutherland joue un flic à la recherche de son ami disparu et Fonda joue une call-girl new-yorkaise à prix élevé, la seule piste dans l’affaire, dont la propre vie pourrait être en danger. Il existe des parallèles évidents entre cet appariement et la relation entre la chauve-souris et le chat au cœur de Le Batman.
John Klute de Sutherland est un flic engagé en privé pour retrouver son ami disparu après six mois de travail policier rudimentaire sans résultat. Klute n’a jamais travaillé sur une affaire de personnes disparues ni même été à New York, il est donc assez dépassé. Bree Daniels de Fonda, d’autre part – un rôle qui a valu à Fonda le prix de la meilleure actrice aux Oscars – est une prostituée intelligente qui est plus audacieuse et plus en contact avec la pègre de la ville que le détective lui-même. La caractérisation compliquée de Bree évite les pièges du trope fatigué de la « prostituée au cœur d’or »: elle est imparfaite mais relatable, féroce mais vulnérable. Elle n’est pas un archétype unidimensionnel qui sert le parcours du protagoniste masculin; si quoi que ce soit, il sert la sienne.
À son arrivée à New York, Klute commence à surveiller le téléphone de Bree. Il la regarde faire le tour de la ville, tournant des tours pour des clients bien rémunérés, comme Batman surveillant Catwoman dans son appartement de Le Batman. La cinématographie voyeuriste de ces séquences rappelle les thrillers à suspense d’Alfred Hitchcock (une autre influence sur Le Batman). Comme Selina, Bree coopère à contrecœur avec l’enquête. C’est elle qui parle le plus, car sa co-star est un homme de peu de mots, et finalement, une romance improbable s’épanouit entre les deux.
Au final, la relation entre ces deux personnages est bien plus intéressante que l’affaire des personnes disparues qui les réunit. Il existe une règle de base de la narration selon laquelle la chose qui semble la plus importante au début ne devrait plus avoir d’importance à la fin, et la chose qui semble la moins importante au début finit par prendre le dessus. Tous les deux Kluté et Le Batman adhérez à cette règle en mettant en place une histoire de crime dure et en vous concentrant sur la romance naissante qui en découle.
KlutéLa photographie de a été filmée par Gordon Willis, surtout connu pour son travail sur Annie Salle et Le parrain trilogie. travail de Willis sur Kluté a une palette visuelle somptueuse mais discrète. Ses plans sont rafraîchissants et minimalistes et pas trop stylisés, mais toujours profondément cinématographiques. Willis a défini le look du néo-noir avec des compositions soigneusement conçues. Il met en lumière la solitude de Klute avec un plan large du détective assis seul dans son appartement, écoutant les conversations de Bree, avec l’énormité de la ville qui s’abat sur lui par la fenêtre.
La partition musicale de Michael Small capture le ton paranoïaque du cinéma de Pakula avec des instruments effrayants et des changements de ton discordants. Small a réalisé certains des portraits cinématographiques les plus emblématiques de la paranoïa – de Les femmes de Stepford pour Marathonien pour Le conducteur pour Le syndrome chinois – il n’est donc pas surprenant qu’il évoque habilement ces émotions dans Kluté. Tous les fans de DC qui ont été ravis par la romance condamnée de Bat avec Catwoman dans Le Batman devrait découvrir le néo-noir axé sur les personnages qui l’a inspiré. Tout comme Selina de Zoë Kravitz, Bree de Fonda est une femme fatale complexe qui vole la vedette à sa co-star éponyme.
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