Méfiez-vous du héros romantique qui déclare: « L’amour n’aura pas sa place dans mon mariage. » Ce ne sont pas des mots de combat, plutôt des mots à manger.
Pas que quelqu’un ait faim dans Bridgerton, un assortiment bourré de farces de la période Régence se faisant passer pour une histoire d’amour torride. Basée sur les romans de Julia Quinn, cette série délibérément exagérée de Shondaland a été un succès à l’époque de la pandémie. Bien que toujours magnifiquement produit, admirable dans sa diversité daltonienne et généralement amusant à regarder, le spectacle donne souvent l’impression de mordre dans de la barbe à papa moelleuse pour repartir avec une bouche pleine de pâte d’amande écoeurante.
Et voici une vérité particulière sur Bridgerton, cher lecteur doux. Les Bridgertons riches et inactifs ont tendance à être les personnes les plus ennuyeuses d’une salle de bal donnée. (C’était assez clair dans la saison 1, lorsque l’insipide Daphne Bridgerton a finalement été balayée par Simon, le fringant duc de Hastings, qui est malheureusement introuvable dans la saison 2, Régé-Jean Page ayant décidé de jeter son regard ailleurs .) Dans la saison 2, l’accent est maintenant mis sur le frère aîné de Daphné, le vicomte Anthony (Jonathan Bailey) pompeux et arrogant et torse nu par intermittence, qui n’arrête pas de dire que le mariage est une entreprise et n’a rien à faire avec son cœur fermé. .
Plus dupe lui (et tous ceux qui tombent dans cet acte), une fois qu’il a jeté son dévolu sur le nouveau « diamant » de la saison sociale, la sage Edwina (Charithra Chandran), une ingénue importée d’Inde et préparée pour l’occasion. Elle aspire à des déclarations d’amour, mais le cœur palpitant d’Anthony (entre autres organes) est bien plus stimulé par la sœur obstinée d’Edwina, Kate (la fougueuse Simone Ashley, l’interprète hors concours de cette saison).
Comme s’ils canalisaient Benedick et Beatrice de Shakespeare depuis Beaucoup de bruit pour rien (entre autres influences), Anthony et Kate se chamaillent constamment, alimentés par sa fureur d’avoir écouté sa fanfaronnade amoureuse. (J’étais dans le coin de Kate à partir du moment où elle a annoncé son mépris pour le thé britannique.) Avant longtemps – bien que « long » soit dans l’œil du spectateur de ces longues séries Netflix – Anthony commence à réaliser qu’il est au moins aussi excité que il est aggravé par les provocations de Kate. De plus, elle monte un cheval méchant.
(Crédit : Liam Daniel/Netflix)
Et ce n’est que la moitié. Hélas.
De nombreuses autres intrigues secondaires attendent le gentil spectateur, la plupart impliquant les malheureux du domaine voisin de Featherington. En tant que baronne Portia veuve et presque sans le sou, Polly Walker préside sa progéniture grotesque de filles Featherington avec une vulgarité mercenaire si transparente que je m’attendais à ce qu’elles entrent dans des chansons de personnages de Rodgers & Hammerstein. Cendrillon. La valeur aberrante sympathique dans cette maison est la giroflée Penelope (Nicola Coughlan), révélée à la fin de la saison 1 comme l’auteur anonyme des tristement célèbres dépêches de potins de Lady Whistledown (racontées par une drôle Julie Andrews), une sorte de blog sournois du 19e siècle qui garde tous les ‘Ton sur leurs orteils.
L’autre ligne dominante de la saison, outre le mélodrame Anthony-Kate-Edwina, est le désir désespéré de Penelope de garder secrète son identité de Whistledown, en particulier de la part de la reine d’Angleterre vindicative (une sournoise Golda Rosheuvel) et aussi de son Bridgerton BFF Eloise (Claudia Jessie), le parvenu progressif de la famille qui devient une entreprise de plus en plus ennuyeuse.
Et c’est le vrai scandale de Bridgerton: Essayez comme il pourrait, ce n’est pas un substitut pour Jane Austen.
Bridgerton, Première de la saison, vendredi 25 mars, Netflix