Le Batman est triste, effrayant et même un peu sexy

Batman de Robert Pattinson marche si prudemment, si tranquillement dans la plupart de ses scènes dans Matt Reeves Le Batman que parfois vous vous demandez s’il est censé être plus un fantôme qu’un super-héros. Cela a du sens sur le plan pratique : si un gars va se cacher dans l’ombre et faire tout pour éviter d’être vu, il ne devrait probablement pas se frayer un chemin dans toutes les pièces. Cela a également un sens sur le plan spirituel. Ce héros le plus triste a une présence physique à la hauteur de sa mélancolie.

Le Batman est sombre, aucun doute là-dessus. Encore plus sombre que le déjà sombre réalisé par Christopher Nolan Chevalier noir trilogie, dont le succès a déjà déclenché plusieurs séries d’adaptations de bandes dessinées trop sombres et de spectacles d’action. Vous avez peut-être pensé que Batman ne pouvait pas devenir plus sombre, mais vous vous trompez : le Joker de Heath Ledger dans Le Chevalier Noir a cousu un téléphone dans l’abdomen d’un gars en 2008 afin que Riddler de Paul Dano puisse ensuite nourrir l’abdomen d’un autre gars dans une cage pleine de rats en 2022. tueur en série qui se profile dans l’ombre, surveillant sa proie et attendant de bondir ; le héros aussi. Ils auraient pu l’appeler Zodiaque$.

Et c’est vraiment un film de tueur en série. Le film s’ouvre sur le meurtre macabre du maire de Gotham par un mystérieux personnage vêtu de noir qui semble se matérialiser de nulle part. (Vous seriez pardonné d’avoir d’abord pensé qu’il s’agissait d’une première itération de Batman lui-même – du moins jusqu’à ce que le personnage prenne un objet non identifié en forme de griffe et commence à frapper le maire avec.) Le Riddler envoie des messages intelligemment dissimulés à Batman, ainsi que des (bien qu’il s’avère qu’ils ne sont pas particulièrement difficiles à décoder), souvent incorporés d’une manière ou d’une autre dans ses dispositifs élaborés de meurtre et de torture, à la Sept ou Vu. Il cible des personnalités corrompues parmi l’élite de la ville, et à chaque nouvelle victime, il devient clair qu’il cherche à démêler et à exposer une conspiration bien plus grande et plus compliquée.

Cela ne facilite pas les choses pour Batman, alias Bruce Wayne, dont la quête obsessionnelle pour trouver le tueur et empêcher le prochain meurtre semble conduire à des révélations personnelles – bien que la nature précise de la raison pour laquelle le Riddler cible notre héros finit par tourner une véritable surprise que je ne révélerai pas. Qu’il suffise de dire qu’une grande partie du mystère implique une histoire sordide impliquant le chef du crime de Gotham, Carmine Falcone (John Turturro, toujours incroyablement charismatique) et son partenaire gérant de boîte de nuit, le Pingouin (un Colin Farrell délicieusement hammy, travaillant sous un acre de maquillage prothétique qui le fait ressembler à Danny Aiello après une rencontre malheureuse avec une batteuse). Travaillant également dans cette boîte de nuit, Bruce trouve la magnifique Selina Kyle (Zoë Kravitz), qui travaille au clair de lune en tant que cambrioleur de chat avec un sens tordu de la justice qui lui est propre. Bruce la remarque immédiatement. Est-ce parce qu’elle semble être liée à ce mystère ? Est-ce parce qu’elle est magnifique ? Est-ce ses superbes bottes? (Nous recevons beaucoup de photos de bottes dans ce film.) Il y a toujours eu des tensions sexuelles entre Batman et Catwoman, mais Le Batmanencore une fois, se penche plus pleinement sur cette dynamique que les entrées précédentes (oui, encore plus que Le retour de Batman). C’est un film de super-héros étonnamment excitant.

Il y a peu de différenciation ici entre Bruce Wayne et Batman, pas de manigances alter-ego. Pattinson est un homme grand, beau et costaud, mais il joue Bruce Wayne avec un tel désespoir brisé et lugubre que son corps est pratiquement concave lorsqu’il n’est pas en combinaison. « Deux ans de nuits ont fait de moi un animal nocturne », murmure-t-il dans une voix off / entrée de journal légèrement sur le nez qui semble tout droit sortie de l’ordinaire. Conducteur de taxi. Ce n’est pas seulement une question de timing, mais de la façon dont il utilise l’obscurité comme alliée. « Ils pensent que je me cache dans l’ombre. Mais je suis l’ombre », marmonne-t-il. C’est vrai même quand il n’est pas là-bas en train de frapper les gens. Il est devenu tellement absorbé par son travail qu’il passe tout son temps libre dans son antre sombre et caverneux à faire des recherches. Son supposé majordome Alfred (Andy Serkis, ceinturé à sa manière) est également obsédé; à un moment donné, il fait un geste dédaigneux vers un bol de baies fraîches pour Bruce, et c’est à peu près l’étendue de son majordome. Peut-on leur en vouloir ? Comme le note Bruce lui-même, leurs efforts ne semblent pas avoir rendu Gotham plus sûr. La criminalité est à son plus haut niveau et un justicier masqué qui court la nuit semble n’avoir fait qu’empirer les choses.

Ce film ressemble à un moment « à travers le miroir » pour Batman lui-même. Le sous-texte typique du film de super-héros sur les similitudes subtiles entre le bon et le méchant devient ici un texte manifeste. Reeves filme la poursuite par Batman de ses cibles avec la même esthétique psychotique, respirante et point de vue avec laquelle il tire sur le Riddler. Maintenant, nous devons essayer de comprendre comment le héros diffère du méchant – tout comme Batman. Cela fait partie du charme du film : regarder un super-héros familier, souvent filmé, essayer de découvrir ce qui constitue l’héroïsme – une question qui trouve sa réponse lors d’un point culminant émouvant qui n’a presque rien à voir avec la traque des méchants ou les coups de poing. .

Le Batman c’est certes long, et c’est même parfois lent, mais ce n’est jamais ennuyeux ; Reeves maintient l’ambiance tendue tout au long, et les éléments procéduraux sont pour la plupart absorbants. L’action reste dans l’ambiance austère et sombre. Une poursuite nocturne en voiture, filmée à travers le flou de fortes pluies et la danse délirante des phares de voiture reflétés dans les fenêtres, vous coupe le souffle. Les combats sont souvent tournés en longues prises qui mettent l’accent à la fois sur l’impressionnant travail de cascade et sur la difficulté d’être Batman. Et comme pour les films de Nolan, la sensibilité de la mise en scène correspond à la forme. Le BatmanL’obscurité de ne semble jamais à la mode, ni opportuniste, ni bon marché. Non, le directeur de Laisse moi entrer et Guerre pour la planète des singes a toujours eu une vision sombre de l’humanité et de la direction qu’elle prend. Reeves aime ces environnements apocalyptiques sans issue et se délecte des contes qui jouent avec le calcul moral des récits de héros typiques. Il nous a donné un Batman auquel il peut lui-même croire, sans parler d’un Batman qui convient à notre époque.