Cette semaine, l’article couvre les principales discussions suite au MIPCOM à Cannes, incluant des entretiens avec des figures importantes de l’industrie télévisuelle. Le marché observe une demande accrue pour des séries procédurales et dérivées, avec un accent sur la rentabilité. Parallèlement, le festival du film d’El Gouna débute dans un contexte politique difficile, compromettant des projections cinématographiques, tandis que les préparatifs pour l’American Film Market se poursuivent à Las Vegas, annonçant de nouveaux projets prometteurs.
Bonjour à tous, cette semaine, les conversations internationales ont principalement émané de Cannes, mais de nombreuses actualités concernant le cinéma et la télévision ont également surgi ailleurs. Jesse Whittock est là pour vous faire le point. Inscrivez-vous ici.
Stewart, Jake et Max sont rentrés de Cannes hier après quelques jours dynamiques au MIPCOM. Cet événement, qui célèbre cette année ses 40 ans, a marqué une étape majeure en devenant le premier marché important de la télévision à ne pas être suivi par le MIPTV en avril. L’équipe a eu l’occasion d’assister aux interventions de grandes figures de l’industrie télévisuelle, comme Channing Dungey de Warner et Tony Vinciquerra, le PDG sortant de Sony Pictures Entertainment. « Il est temps de prendre une direction différente », a affirmé Vinciquerra lors d’une des sessions animées, évoquant d’éventuelles initiatives de capital-investissement. Les acteurs de NCIS, Cote de Pablo et Michael Weatherly, ainsi que l’emblématique Sir David Suchet, étaient également présents. À 78 ans, Suchet a pu discuter de sa série documentaire sur Agatha Christie ainsi que de la série The Au Pair diffusée sur Channel 5. Alfie Allen, Colm Meaney et d’autres ont également fait le tour pour promouvoir la série policière européenne Safe Harbor.
NCIS a été l’un des sujets majeurs cette année, avec deux spin-offs commercialisés par le puissant Paramount Global Content Distribution. Ces séries mettent en avant des thèmes essentiels pour les acheteurs, qui s’orientent vers des productions rentables avec des talents de renom. Les séries procédurales font un retour notable, tout comme leurs dérivées. « Nous cherchons à commander des projets qui assurent la continuité tout en réduisant les risques », a partagé un représentant du streaming aux États-Unis. Les programmes non scénarisés semblent également montrer une prudence accrue, avec de nombreuses productions axées sur la nostalgie et des marques bien connues (nous avons des pensées pour Pictionary et Trivial Pursuit). Par ailleurs, la difficulté du marché américain comparé à d’autres territoires plus flexibles a été frappante. Nombreux sont ceux qui ont exprimé leur préoccupation quant aux opportunités limitées aux États-Unis, signalant un changement au niveau du financement. Autrefois, les projets étaient principalement soutenus à 80 % par des Américains et 20 % par des Européens. Aujourd’hui, les productions européennes prennent la tête, une situation qui pousse de nombreuses entreprises à établir des partenariats avec des créateurs étrangers. Une analyse approfondie des discussions et principales ventes est à votre disposition, offrant ainsi des insights précieux.
Concernant le MIP, RX France se prépare désormais pour son tout premier MIP à Londres. Lors d’une conférence de presse, Lucy Smith a révélé que le nombre de sociétés visant à participer a triplé au cours des deux derniers mois, atteignant 250. Elle souligne cependant que le MIP de Londres ne doit pas se concentrer uniquement sur des chiffres. « Pour ce marché, nous voulons créer une plateforme internationale utile où les professionnels peuvent se rencontrer et saisir des opportunités », a-t-elle déclaré. De plus, un sommet pour les coproductions destinées aux enfants sera lancé pour encourager ce genre, déjà menacé. Bien que MIPCOM ait accueilli moins de 500 participants et 300 acheteurs par rapport aux années précédentes, l’atmosphère était optimiste, avec un flux constant de rosé et une ambiance accueillante dans le Palais.
Le festival du film d’El Gouna a débuté en Égypte cette semaine, dans un climat politique instable, marqué par des accusations de censure. Avec les événements tragiques à Gaza et au Liban, la septième édition a ouvert ses portes avec l’annonce que le court-métrage d’Abdelwahad Shawky, Le dernier miracle, ne serait finalement pas projeté, étant remplacé par L’homme qui ne pouvait pas rester silencieux de Nebojša Slijepčevíc, gagnant de la Palme d’or. La raison officielle mentionnée était un « ajustement à la programmation », mais des rumeurs parlent d’une censure ayant conduit à cette décision. Un critique a suggéré qu’une scène particulière pourrait avoir été à l’origine de ce revers. Ce festival avait déjà présenté des films sur la liberté d’expression dans le passé, et les effets de la guerre en cours se font sentir ce week-end alors que l’ambiance est plus réservée qu’h