Sexe pervers pas de problème puisque le Taïwanais Wu Kang-ren est prêt à déchiqueter sa célébrité et ses vêtements au service des « Chroniques des libidoistes » (EXCLUSIF) Plus de variétés Les plus populaires À lire absolument Abonnez-vous aux newsletters de variétés Plus de nos marques

Un secret maximal – y compris une omerta sur le casting – a été observé lors du tournage de « Les Chroniques des Libidoistes », une fable cinématographique taïwanaise présentée comme un récit moderne du conte de fées « La Petite Sirène ».

Un teaser en cours de réalisation à Cannes a cependant révélé que la grande star taïwanaise Wu Kang-ren était le protagoniste de la production qui, maintenant terminée, semble certaine de défier les censeurs du monde entier.

Alors que le film est sur le point d’être commercialisé prochainement à Taiwan et qu’une série de dates de projection dans des festivals d’automne sont prévues, il est facile de comprendre pourquoi l’anonymat était nécessaire. Les autres acteurs principaux sont Liu Chu-ping, Alisia Liang et Will Or.

Dans le récit original de Hans Christian Andersen du XIXe siècle, « La Petite Sirène » était l’histoire d’une romance impossible entre une sirène et un prince, impliquant l’amour, la trahison, la mort et la résurrection. Les métaphores et les significations allégoriques étaient abondantes.

Entre les mains de Yang Ya-che (« Blue Gate Crossing », « Girlfriend, Boyfriend »), « The Chronicles of Libidoists » est une exploration du sexe et de la sexualité menée par une coterie contemporaine de citadins sophistiqués. Le film somptueusement monté contient suffisamment de noblesse d’esprit et de signification cachée (souvent véhiculées par la musique et les fleurs) pour que le public d’art et d’essai puisse s’en rendre compte, et suffisamment d’histoire pour contextualiser les scènes de sexe.

Mais il le fait avec très peu de vêtements et à peine un orifice non sondé.

Dans la poursuite de leurs objectifs communs, l’homme d’affaires-auteur de Wu, une femme transgenre, une héritière et un livreur à moto (qui mène une double vie dans l’industrie du sexe éclairée au néon) s’engagent dans un cycle de nudité frontale intégrale, de sexe en groupe, de bondage hardcore, d’homosexualité et d’utilisation d’objets.

Les films asiatiques très médiatisés et sexuellement explicites ont déjà suscité l’opprobre. L’acteur chinois Tang Wei a été interdit pendant plusieurs années dans son pays natal après avoir joué dans « Lust, Caution » d’Ang Lee, bien que son co-star masculin Tony Leung Chiu-wai ait été célébré pour cela. Le matériel source du film BDSM coréen « Lies » de 1999 a conduit son auteur en prison, bien que 25 ans plus tard, une version restaurée, remasterisée et non coupée du film plus nihiliste de Jang Sun Woo joue désormais sur le circuit des festivals spécialisés.

Dans une interview avec VariétéWu explique pourquoi il était prêt à se débarrasser de ses vêtements et à risquer de détruire sa réputation un an seulement après avoir remporté de nombreux prix pour ses performances exceptionnelles en tant qu’homme sourd dans « Abang Adik » et en tant que mari mauvais payeur dans « Fly Me to the Moon ».

Qu’est-ce qui vous a attiré dans le projet ? Qu’est-ce qui vous a convaincu de nous rejoindre ?

En fait, j’ai accepté de travailler sur ce projet sans même avoir lu le scénario. Je connais le réalisateur Yang depuis longtemps et j’ai toujours voulu travailler avec lui. Je savais qu’il allait faire un nouveau film, mais personne ne savait de quoi il s’agissait. J’ai simplement déposé mon CV. Yang m’a dit : « Cool, discutons » et m’a dit à peu près quand ils allaient tirer. J’ai bloqué mon temps pour cela, toujours sans connaître l’histoire.

Quand j’ai reçu le scénario, j’ai été surpris, mais en même temps pas surpris. Et je ne lui ai jamais demandé pourquoi il voulait faire ça.

Ce qu’on me proposait, c’était comme revenir à l’époque où j’avais commencé ma carrière. C’est très pur. Il n’y a aucun fardeau. J’avais juste besoin de m’investir et de me concentrer pour jouer ce rôle de mon mieux.

Avez-vous demandé de l’aide à vos amis, à votre famille ou à votre agent pour évaluer les avantages et les inconvénients de votre participation à ce film ?

Je n’ai ni agent ni manager. Et en fait, je n’en ai parlé à personne.

Quand j’ai débuté, j’avais un mentor, un réalisateur très expérimenté, et j’ai travaillé avec lui pour me positionner en tant qu’acteur d’art et d’essai. Mais à cause de l’environnement à Taiwan, j’ai fini par faire de plus en plus de projets commerciaux. J’ai obtenu différents contrats de promotion de produits. Être une star de cinéma s’accompagne d’avantages financiers et de réputation. Et grâce à une combinaison de travail acharné et de chance, j’ai remporté des prix. Donc, les gens ont probablement une image de moi comme quelqu’un de très mainstream, sain et positif.

Mais il y a une différence entre une star de cinéma et un acteur. En tant qu’acteur, je suis très heureux d’avoir accepté ce film. C’est comme si les tensions accumulées au cours des dernières décennies avaient été relâchées.

Les réactions des autres, l’environnement extérieur ne sont pas quelque chose que je peux contrôler. Mais pour moi, il s’agit avant tout de jouer le rôle et de bien faire mon travail.

Alors, la valeur choc de ce film n’était ni un point négatif ni une partie de son attrait ?

L’industrie cinématographique est un business. Il y aura donc des choses positives et négatives. Mais je ne me suis pas investi dans ce genre de rôle, car je veux créer de la valeur choc.

Honnêtement, les types de nudité dans lesquels j’étais prêt à participer ne seraient peut-être pas la dernière fois. Et je ne suis pas gêné par les normes morales attribuées par les autres. En fin de compte, le film appartient au réalisateur.

Un acteur peut avoir une période de pointe de 20 à 30 ans. Eh bien, j’en suis maintenant à 15 ans de carrière. J’ai beaucoup de passion et je suis toujours prêt à prendre des risques.

Quel a été l’accent de votre performance ? Quel a été l’accent mis sur la direction ?

L’objectif principal de ma préparation était d’essayer de comprendre ce qui se passait dans la tête du réalisateur. La façon dont Yang a écrit le scénario a laissé une immense place à l’imagination. Une fois sur le plateau, Yang nous a donné beaucoup de descriptions très abstraites des choses. Il ne disait que rarement « faites-le plus vite » ou « plus d’émotion ».

Ce film parle principalement des fantasmes sexuels des gens. Et nous devions les visualiser – des personnes ayant des préférences et des intérêts différents, et certaines choses que nous n’avions jamais vécues nous-mêmes. Yang nous a donné beaucoup de place pour développer notre imagination. Je me suis débarrassé de toutes mes méthodologies de jeu d’acteur et j’ai découvert mon corps grâce à ma performance.

Avez-vous déjà travaillé avec un coordinateur d’intimité ? Comment s’est passée l’expérience ?

Dans le monde chinois, ce type de configuration n’est pas aussi courant qu’en Occident. Mais en fait, je connaissais la femme [coordinator] D’avant.

Les scènes avec beaucoup de nudité, beaucoup de sexe, nécessitent beaucoup de préparation en amont. Tout le monde était très stressé, surtout l’équipe, qui heureusement était très sérieuse à ce sujet. Chaque mouvement, chaque contact. Tout était calculé et communiqué.

Au début, la coordinatrice faisait une démonstration avec un coussin. Le coussin était moi et la coordinatrice jouait le rôle de l’actrice principale. Puis elle changeait de rôle et jouait le rôle de l’actrice avec le coussin. Ensuite, c’était moi avec la coordinatrice. Puis l’actrice avec la coordinatrice. Enfin, l’actrice et moi faisions un essai ensemble. Ainsi, au moment où nous tournions les scènes, je ne pense pas qu’il y ait eu de gêne. Tout le monde était à l’aise, car nous savions tous exactement ce qui allait se passer – les acteurs et l’équipe.

De plus, de cette façon, aucun acteur n’avait besoin de doublures corporelles à aucun moment.

Quelle est la prochaine étape pour vous ?

Récemment, lors d’une cérémonie de remise de prix, je me suis retrouvé assis à côté de Tony Leung, qui est une légende, surtout pour les acteurs chinois comme moi. Là, il m’a dit qu’il partait en Allemagne pour faire un nouveau film [Ildiko Enyedi’s ‘Silent Friend’]. Il est comme un bateau en mouvement, qu’on ne pourra jamais rattraper. Après tout ce temps, il part toujours explorer un nouveau continent, à la recherche de nouveaux trésors.

Comme lui, je suis prêt à faire beaucoup d’exploration. Mais je ne pense pas avoir fini d’explorer la région de la Grande Chine. Il existe tellement de dialectes différents. Donc, tout est chinois mais vous pouvez vous exprimer dans différents dialectes et variantes. J’aimerais continuer à briser le moule et travailler davantage. Ou peut-être jouer un rôle en japonais.

Et en termes de changement de physique, j’ai déjà perdu beaucoup de poids pour devenir maigre en très peu de temps. Je ne me vois pas refaire ça de si tôt. Ce n’est vraiment pas bon pour votre corps.