Tout comme il l’a fait pour « Poor Things » de Yorgos Lanthimos, le compositeur anglais Jerskin Fendrix a fourni une musique décalée et musicalement provocatrice pour le nouveau film de Lanthimos, « Kinds of Kindness » – sauf que cette fois, c’est uniquement du piano et des chœurs au lieu de l’étrange, sonorités traitées électroniquement de « Poor Things ».
« Kinds of Kindness » était encore plus difficile, raconte Fendrix Variété. Au lieu d’un drame de science-fiction sur un cadavre réanimé avec un cerveau d’enfant, il s’agissait d’un trio de contes étranges et résolument absurdes mettant en vedette les mêmes acteurs avec seulement les liens les plus ténus entre eux.
La mission est arrivée fin 2022, alors qu’il était encore en train de réaliser les derniers enregistrements et mixages pour « Poor Things ». Il a été invité à visiter le plateau de tournage de la Nouvelle-Orléans, à faire une apparition dans un segment, puis à retourner en Angleterre armé d’une simple suggestion informelle du réalisateur : « Peut-être juste un piano et une chorale ».
Mais trouver sa place dans l’histoire était difficile. « J’écris généralement d’un point de vue très émotionnel, qu’il s’agisse de mes propres émotions ou de celles d’un personnage », dit-il, « généralement un sentiment assez important, puis je cherche la meilleure façon de l’exprimer, de manière très concise ou très exagérée. .
« J’ai lu le scénario et j’ai vraiment eu du mal à comprendre les émotions des personnages et leurs motivations », a déclaré Fendrix. Il a même parlé avec sa co-star Jesse Plemons sur le tournage, de son interprétation des personnages « et de la façon dont il essayait de naviguer dans ce paysage psychologique vraiment bizarre ».
N’ayant pas réussi à déterminer les émotions des personnages, Fendrix s’est engagé dans une nouvelle direction. «J’essayais de réfléchir à l’espace entre les émotions. Pour les pièces pour piano, je voulais explorer si les espaces entre les émotions étaient très vides et absents, et avec les pièces pour chœur, si les espaces étaient très saturés et bruyants et induisant la folie. C’était le principe principal.
Fendrix lui-même joue du piano, et les segments vont du style classique à la répétition légèrement dissonante en passant par la répétition insistante d’une seule note. (Il joue également du piano dans une scène d’hôtel avec Plemons, un numéro agréable intitulé « Hotel Cheval » sur l’album de la bande originale.)
Quant au matériel choral, il a sollicité les paroles du co-scénariste Efthimis Filippou, qui a écrit une série de poèmes qui se sont révélés utiles. Ils traitaient de « parties du corps, des yeux, de la bouche, des mains, du sang, ce genre de choses. Les choix sont assez horribles », dit-il, et le chœur londonien de 24 voix transmet des ambiances qui vont du médiéval à l’étrangement moderne et sont souvent troublantes.
Fendrix a finalement livré environ quatre heures de musique pour piano, et la plupart de son matériel choral a été intégré au montage final. La chanson du titre final, « King Lear », n’a aucun lien avec la partition et est en fait une démo d’une chanson destinée au prochain album de Fendrix, prévu pour 2025.
Cette semaine encore, Fendrix a été invité à rejoindre l’Académie des arts et des sciences du cinéma. Cet honneur survient après que Fendrix ait décroché une nomination aux Oscars pour sa musique « Poor Things ».