Quand il s’agit de la famille au centre de la comédie hilarante de Danny McBride de HBO Les pierres précieuses justesla musique est un élément clé de leur lien, mais comment le son distinctif de la série dans les méga-églises s’articule-t-il ?
Le superviseur musical DeVoe Yates et le compositeur Joseph Stephens sont deux des créatifs qui aident à rassembler les numéros et compositions musicales joyeuses ainsi que les airs plus épiques et sacrés dans le contexte des moments les plus dramatiques de la série. La saison 3 a eu son lot de moments musicaux entre Bible Bonkers d’Oncle Baby Billy (Walton Goggins) et l’introduction de la famille Montgomery.
L’une des premières représentations de la saison figurait cependant l’inclusion de « There’ll Come a Payday », la vieille chanson gospel que Billy chante au bord de la piscine de Zion’s Landing, le complexe religieux ouvert par les Gemstones lors de la saison 2. En sélectionnant la chanson, Yates déclare : « Nous obtenons d’abord les scripts. Nous avons en quelque sorte une idée de l’arc de Baby Billy pour la saison. Et nous nous asseyons avec Danny pour parler de ses idées sur la saison et les personnages.
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En ce qui concerne cette scène, Yates révèle : « Danny dirigeait cet épisode. Et donc je me souviens que j’avais probablement sorti 10 chansons pour ce spot, et « There’ll Come a Payday » était dedans. Je l’ai sorti avant une saison précédente, mais il traînait, alors je l’ai mis en place à cet endroit. Parce que j’avais en quelque sorte l’impression que cela parlait de l’histoire de Baby Billy cette saison.
Comme les téléspectateurs s’en souviendront peut-être, Baby Billy se sentait plutôt sans but et cherchait un objectif renouvelé qui le mettrait sous les projecteurs plus directement après s’être senti relégué au divertissement au bord de la piscine. «Cette chanson correspondait tellement à ce que nous en attendions. Et c’était juste l’idée de faire chanter Walton qui n’avait pas de prix », intervient Stephens. « Et donc nous savions qu’une fois que nous avions entendu cela, nous étions tous d’accord là-dessus assez rapidement. Mais nous savions aussi qu’il n’y avait aucun moyen d’écrire quelque chose de mieux que cela à ce moment-là. Et puis Walton l’a complètement mangé », dit Stephens.
Lorsqu’il s’agissait de créer le thème de Baby Billy’s Bible Bonkers, qui impliquait plus de théâtre, Yates attribue le mérite à Mike Mitschele et Rick Randall qui sont « deux personnes qui aident à écrire des chansons pour le spectacle et qui font en fait partie du groupe ». [for the] de grandes scènes d’église… Ils l’ont juste fait sortir du parc dès le premier passage, puis nous avons ajouté [to it]», révèle Yates. «Nous avons ajouté cette petite section de quiz en haut, et ensuite c’était plutôt bon de commencer. Mais ces deux gars ont en quelque sorte fait toute la musique [for it]. Et puis évidemment, il y a un groupe plus important que vous voyez devant la caméra », poursuit Yates, notant que des voix supplémentaires ont également été ajoutées dans le montage final.
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« Il n’y avait pas vraiment de notes à ce sujet, reconnaît Stephens. « C’était le coup de tonnerre dès le départ. » Même ainsi, Stephens se souvient : « Walton était très nerveux à ce sujet. Je me souviens qu’il était vraiment nerveux à l’idée de chanter aussi bien, bien plus nerveux qu’à l’idée de chanter « Payday ». Mais il l’a complètement écrasé. Donc toutes ses craintes n’étaient pas fondées.
Pendant ce temps, lorsqu’il s’agissait de trouver le son de la milice de la famille Montgomery, Stephens a pris les choses en main, révélant : « J’ai commencé avec un thème pour Peter (Steve Zahn) qui dirige la milice. J’ai donc composé cette pièce au violon ou au violon et je l’ai présentée à Danny avant même qu’ils ne commencent le tournage, après avoir lu certains scripts, et il a aimé cette idée pour Peter. Cela a donc beaucoup informé de ce qui s’est passé après cela. Je voulais tout garder dans cet univers d’instruments en bois mélangés à quelques sons particuliers ici et là, mais beaucoup de violoncelles et d’instruments à cordes moins modernes ressentent certains des autres Gemme partition, comme ce que vous pourriez entendre dans un camp ou sur un porche.
Une partie du plaisir de créer ces sons vient de la capacité de la série à trouver de nouveaux antagonistes auxquels la famille Gemstone doit faire face. « Cela permet beaucoup d’exploration avec la partition », admet Stephens. « Et pour la saison 3 en utilisant le violon et ceux [other instruments] m’attirait. C’était super bien. »
Qu’avez-vous pensé des sons et des chansons présentés dans Les pierres précieuses justes? Faites-le-nous savoir dans la section commentaires ci-dessous et restez à l’écoute pour en savoir plus en attendant le retour de la série pour la saison 4.
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