Il y a plein de bêtises à naviguer dans ce thriller à suspense médiocre, malgré sa distribution décorée.
Enraciné dans la tradition noire, le thriller à suspense de la variété «ton passé te rattrape» est bien usé. Alors, comment le recadrer d’une manière à la fois fraîche et familière, afin de ne pas aliéner un public de plus en plus impatient ? C’est là que réside le défi de toute nouvelle entrée dans l’espace, et celui que la dernière collaboration de Netflix avec Harlan Coben, « Stay Close », échoue finalement, malgré une distribution décorée dirigée par Cush Jumbo et James Nesbitt, même si leurs performances sont la meilleure chose à propos de les séries.
Dans « Stay Close », Jumbo incarne Megan, une banlieue mère de trois enfants dont la vie antérieure de strip-teaseuse nommée Cassie, ainsi que la vie de ceux qu’elle pensait avoir quittés dans le passé, reviennent la hanter, menaçant de ruiner la parfaite réalité actuelle qu’elle s’est créée. L’histoire se résume : autrefois danseuse populaire, l’un des clients de Cassie (Stewart Green, joué par Rod Hunt) est devenu dangereusement obsédé par elle, une obsession qui est devenue extrême lorsqu’elle a commencé à sortir avec un photographe ambitieux nommé Ray (Richard Armitage). Green finit mystérieusement mort et Cassie disparaît.
Mais Green est-il vraiment mort ? Et s’il l’est, Cassie (ou Ray) l’a-t-il tué ? La réponse aux questions qui hantent presque chaque épisode finit par arriver. Parlé mais jamais vu ou entendu partout, Green pourrait aussi bien être « Celui qui ne doit pas être nommé », dont l’esprit occupe une place importante. « Il est de retour », nous informe à plusieurs reprises la série, et il cherche Cassie. Une fois victime de la violence de Green, traumatisée, elle a quitté la ville ; bien que, parce que la géographie de la série de Blackpool n’est pas correctement définie, il n’est pas clair si elle a simplement changé de nom et a déménagé de quelques rues, ou dans un autre arrondissement, juridiction, ville ou même pays. C’est un oubli malheureux, qui pèse sur toute compréhension des enjeux de la série.
Le plan de sortie de Cassie est précipité, ce qui signifie qu’elle fantôme tous ceux qu’elle connaît, y compris l’amour de sa vie Ray et Lorraine (Sarah Parish), une collègue et confidente.
Dix-sept ans plus tard, Cassie vit comme Megan, une mère de trois enfants fiancée à Dave (Daniel Francis), un gars costaud avec un secret à lui ; Ray est un gâchis, s’encanaillant comme paparazzi à louer; et Lorraine a un cancer, avec seulement quelques années à vivre.
Le détective Broome (Nesbitt) et son partenaire Cartwright (Jo Joyner), un ex-couple enquêtant actuellement sur une série de cas d’hommes disparus, y compris celui de Green, sont rapidement présentés. (Au fait, Broome est également pris dans une aventure avec Lorraine – une relation qui devient essentielle à l’enquête principale.)
Il y a Harry (Eddie Izzard), un associé louche et toxicomane de Megan, et peut-être son conseiller juridique; Kayleigh (Bethany Antonia), l’aînée des enfants de Megan, dont les regards indiscrets la mettent inévitablement en danger ; Del Flynn (Ross Boatman), un père déterminé à retrouver son fils disparu pendant qu’il s’occupe de sa femme hospitalisée dans le coma ; Barbie et Ken (Poppy Gilbert et Hyoie O’Grady), une paire de chasseurs de primes embauchés par Flynn, dont les méthodes sadiques – au milieu de routines de chansons et de danses soudaines et désinvoltes – les placent dans une série entièrement différente ; et Goldberg (Jack Shalloo), un cuivre de haut rang à qui Broome et Cartwright rapportent, également avec un secret à lui qui a une incidence sur les cas que ses détectives s’efforcent de résoudre.
L’abondance est certainement en cours. Cependant, contrairement à ce qui semble être une croyance populaire, les intrigues secondaires inutilement alambiquées et entrelacées propulsées par des flashbacks, MacGuffins, dei ex machinis et les mésaventures d’une multitude de personnages, ne se traduisent pas naturellement par une intrigue ou un suspense.
Il y a plus de tension dans « Rope » à trois mains d’Alfred Hitchcock (1948), ou dans l’adaptation de Roman Polanski de la pièce d’Ariel Dorfman « Death and the Maiden » (1994), que « Stay Close » ne peut arracher ses cliffhangers fatigants et ses balançoires. fils, dispersés tout au long d’une saison de huit épisodes.
Il n’est pas situé dans un seul endroit, mais un club appelé Vipers est au centre de l’intrigue principale. Compte tenu du type de clientèle masculine que l’établissement attire généralement, c’est un nom si grossier que toute attente initiale d’une histoire, d’un style ou d’une structure distincts intelligents, délicatement complexes devrait disparaître aussi rapidement que Cassie s’est enfuie. Et traverser la saison devient une corvée.
L’enquête en cours sur le sort de plusieurs hommes disparus stabilise « Restez à proximité », d’autant plus que les corps commencent à s’accumuler, y compris celui du violeur potentiel Carlton Flynn, du futur père méprisable Guy Tatum et d’autres, tous vus pour la dernière fois au cours de le Carnaval local (« une nuit facile pour faire disparaître quelqu’un ») au cours des années consécutives. Cette éventuelle réalisation par les détectives Broome et Cartwright suggère un modèle. C’est peut-être le travail d’un tueur en série, pensent-ils.
Un suspect après l’autre est aliéné, à l’exception de Ray, qui laisse suffisamment de traces pour qu’il soit difficile de se disculper. Mais est-il le tueur ? Qui sait. Ou peut-être que la question à se poser est de savoir si tout cela compte. Les changements de tons discordants ressemblent davantage à des questions sur l’opportunité de prendre la série au sérieux ou non. Bien que son score schlocky et remarquablement visible soit toujours présent pour dicter ce que le spectateur devrait ressentir.
Il y a une tentative de commentaire sur la diffamation des travailleuses du sexe, la violence sexiste commise contre les femmes et les filles et la justice des justiciers, qui auraient tous pu bénéficier de réécritures supplémentaires du script. Mais, en fin de compte, « Stay Close » s’en tient à chaque cliché natif de l’histoire éculée du passé d’un protagoniste qui revient le hanter, perturbant une existence idyllique nouvellement créée ; juste au moment où Cassie pensait qu’elle était sortie, ils l’ont ramenée à l’intérieur !
C’est le genre de série faite pour binging, sautant d’un cliffhanger à l’autre comme un trapéziste sans l’agilité et le lyrisme. Et même si c’est atmosphérique, ce n’est tout simplement pas assez convaincant pour devenir addictif. Mais les fans des collaborations précédentes de Harlan Coben Netflix devraient se détendre confortablement dans celui-ci.
En août 2018, l’auteur a signé un accord de cinq ans avec Netflix pour apporter 14 de ses romans au streamer en tant que série, et « Stay Close » suit d’autres originaux Netflix créés par Coben « Safe » (2018), et, en 2020, « The Stranger », « The Woods » et « The Innocent » – chacun une brise moyenne qui se contente de n’être rien de plus. « Stay Close » n’essaie pas d’être différent et est tout aussi oubliable.
Il y a un certain sentiment de satisfaction à tirer des deux derniers épisodes car ils résolvent maladroitement ses nombreux mystères, même s’il s’agit d’une auto-congratulation pour être arrivé aussi loin dans la série. Mais il faut un chemin laborieux pour y arriver, et au moment où le cadeau est complètement déballé, dans une longue confession lourde d’exposition, la surprise est, sinon anticlimatique, alors tout simplement idiote. C’est le genre de fourrage à tabloïd dont sont faits les programmes du Lifetime Network, avec l’empreinte de Netflix.
Grade D+
Netflix diffusera les huit épisodes de « Stay Close » le vendredi 31 décembre.
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