Quand l’enjeu d’un film est l’excès, il devient difficile de savoir quand s’arrêter. Boy Kills World en est l’exemple parfait : acteur d’arts martiaux pulpeux et ultra-violent, le premier long métrage du réalisateur Moritz Mohr tourne autant sur le snark que sur les éclaboussures. Mais où la surstimulation amusante se transforme-t-elle en une forme épuisante ? Il s’avère qu’environ 40 minutes après le début de ce film de 110 minutes.
Produit d’une coalition internationale d’adolescents envahissants – réalisé en Afrique du Sud par un réalisateur allemand, avec une star suédoise à la tête d’un casting en grande partie américain – Boy Kills World intègre tous les tropes de films d’action auxquels il peut penser dans son monde dystopique, et plus encore. . Parfois, cela ressemble à un hommage hyperactif au classique japonais de 1973 Lady Snowblood, dans lequel une orpheline muette subit un programme d’entraînement brutal qui la transforme en un instrument vivant de vengeance violente. Dans d’autres cas, c’est plutôt un Jeux de la faim parodie, avec des traits comiques suffisamment larges pour rendre les frères Wayans fiers.
Ces modes de conflit se rejoignent dans le personnage de Boy (Bill Skarsgård), dont le seul but de la vie est de tuer la dictatrice dystopique Hilda Van Der Koy (Famke Janssen) après qu’elle ait assassiné sa famille dans le cadre d’une cérémonie annuelle d’élimination au cours de laquelle des dissidents sont diffusés en direct à la télévision. (Encore une fois, tout cela ressemble beaucoup à Hunger Games, jusqu’au sceau de fleurs jaune et noir des Van Der Koy.) Depuis lors, il vit dans la jungle, préparé pour se venger par un mystérieux chaman (Yayan Ruhian) qui ne cesse de lui dire que Hilda a assassiné sa famille et maintenant elle doit mourir. Enfin, l’occasion se présente lorsque Boy infiltre une autre cérémonie d’abattage dans la capitale – une ville dont les éléments médiévaux et futuristes sont entassés au hasard, plaçant des marchés en plein air de style moyen-oriental à côté des salles de jeux vidéo de la vieille école.
Il y a quelques points où l’imagination sauvage de Boy Kills World atteint son plein potentiel, comme dans la scène où Boy se bat pour sa vie sur une immense scène sonore de télévision contre une armée de mascottes de céréales. Malheureusement, la majeure partie du film est freinée par son propre sens de l’humour juvénile. H. Jon Benjamin, un merveilleux acteur avec une voix délicieuse (et reconnaissable parmi des dizaines de projets d’animation), raconte sous l’apparence du « monologue intérieur » de Boy. Une excellente idée, en théorie. En pratique, cela signifie d’énormes morceaux de voix off explicative dans les 15 premières minutes environ, puis une série de plaisanteries profanes tout au long du reste. Si vous aimez l’idée de suivre un personnage à travers un travelling long et techniquement compliqué, pour ensuite voir ce personnage regarder directement la caméra et penser « oh, putain », préparez-vous : vous vivrez cette expérience une demi-douzaine de fois. .
C’est plutôt amusant au début, mais malgré le cadrage fantastique, le scénario réel de Boy Kills World est répétitif et prévisible, jusqu’à un rebondissement qui fait dérailler les débats à la fois sur le plan tonal et narratif. (C’est une belle façon de dire que cela n’a aucun sens.) Il y a beaucoup d’action et pas beaucoup de réflexion ici, ce qui serait bien s’il n’y avait pas autant d’intrigue également.
Le problème ne vient pas de Skarsgård, qui a parfois le physique d’un jeune Jean-Claude Van Damme (un compliment suprême). Ce n’est pas Janssen, qui parvient à extraire quelques gouttes de crédibilité durement gagnées de son personnage absurde. Vous ne pouvez même pas rejeter la faute sur les acteurs secondaires, bien que leurs rôles soient uniformément d’une seule note : Brett Gelman, Sharlto Copley, Michelle Dockery et Jessica Rothe de Happy Death Day mâchent tous le décor en tant que membres du méchant Van Der. Clan Koy.
Le problème est plutôt que Mohr n’a aucun sens de la modération – encore une fois, ce qui ne devrait pas poser de problème dans un film fondé sur une action excessive. Mais son approche, bien qu’enthousiaste, finit par saper ce qui devrait faire de Boy Kills World un succès. Prenez l’effusion de sang de la bande dessinée : au début du déchaînement de Boy, un méchant mineur a les bras coupés, et elle crie et agite ses moignons alors que le sang jaillit partout. Cool! Mais une portée modeste s’irrite contre des objectifs excessifs lorsque Mohr commence à utiliser du sang CGI pour combler l’écart entre son budget d’effets et son ambition, aboutissant à des éclaboussures douloureusement fausses.
De même, le corps à corps est un méli-mélo délirant, avec certaines scènes comportant de longues chorégraphies ininterrompues et d’autres filmées de manière si illisible qu’il est impossible de voir ce qui se passe. C’est un film tellement préoccupé d’avoir l’air cool sur le moment qu’il oublie complètement de créer un tout cohérent. Avec autant de meurtres créatifs à l’écran, il est ironique que Boy Kills World soit victime de blessures auto-infligées.