Madame WebLa mauvaise performance initiale de au box-office suggère que peu de gens veulent le voir dans un théâtre, et encore moins en parler sans le voir. Mais il y a un aspect dont nous devrions parler de toute façon, car il est tellement sauvage. Madame Web est une rareté dans le cinéma de super-héros moderne : un film que vos amis pourraient penser que vous inventez si vous le leur décriviez sans fioriture. Ironiquement, cela le rend entièrement fidèle à l’ère des bandes dessinées qu’il adapte. Non seulement la version bande dessinée de la protagoniste Cassandra Webb a derrière elle une suite de pouvoirs et d’histoires si déroutantes, mais je ne peux pas comprendre comment quelqu’un a pensé qu’il ferait un film cohérent, mais aussi présente un trio d’autres Spider-Women dont les origines défient toute croyance.
Toutes ces femmes font paraître banale l’origine Peter Parker/Miles Morales de « mordu par une araignée radioactive » en comparaison, la version bande dessinée d’un volcan de bicarbonate de soude lors d’une expo-sciences au collège. Voici un aperçu de l’origine de ce trio, selon le canon de Marvel Comics.
Aña Corazon
Le début des années 2000 a été une période riche en auteurs et artistes de bandes dessinées blancs concoctant des personnages marginalisés, et Aña Corazón (initialement nommée « Araña », le mot espagnol pour « araignée ») en faisait partie. L’origine d’Aña est une véritable merde de magicien de l’horreur corporelle. L’histoire implique une guerre entre deux clans magiques secrets entre lesquels elle est prise. Finalement, elle est imprégnée d’un tatouage magique qui lui donne une carapace bleue grossière qu’elle peut invoquer à volonté. Honnêtement, c’est un genre de règles.
Mais sans champion créatif stable écrivant ses histoires, Aña a rebondi dans la famille de bandes dessinées Spider-Man, ses pouvoirs et sa trame de fond étant légèrement retravaillés à chaque fois. (Vous ne remarquerez pas de carapace dans le Madame Web version, où elle est jouée par Isabela Merced. Mais toi peut voyez-le dans sa très brève apparition dans Spider-Man : à travers le Spider-Verse, ci-dessus : Debout dans un groupe d’autres Spider-People choqués, elle répond à la tentative d’évasion de Miles en invoquant son armure.) Pendant un certain temps, Aña a même continué à devenir un super-héros sans pouvoirs. De nos jours, elle s’appelle Spider-Girl (elle est l’une des nombreuses personnes qui le font) et possède une suite beaucoup plus traditionnelle de pouvoirs liés aux araignées.
Mattie Franklin
Image : John Byrne, Rafael Kayanan/Marvel Comics
Mattie Franklin (joué dans Madame Web de Celeste O’Connor) a peut-être l’origine la plus folle des trois femmes ici, issue de l’une des dernières d’une très longue liste de terribles décisions prises par Marvel dans les bandes dessinées Spider-Man des années 90. Dans une histoire culminante précédant un redémarrage en douceur, Norman Osborn, le Bouffon Vert, met en œuvre un rituel occulte alambiqué censé lui donner les pouvoirs de Spider-Man. Au lieu de cela, Mattie les obtient, comme les lecteurs l’ont découvert dans un grand rebondissement où Peter Parker est montré comme pas étant Spider-Man pour la grande relance de sa bande dessinée en 1999.
Comme tous les grands bouleversements choquants dans les bandes dessinées de super-héros, celui-ci a été annulé assez rapidement et Mattie est devenue une autre Spider-Woman qui va et vient alors que les écrivains et les artistes la réinventent. Dernièrement, elle s’est procuré un ensemble de ces bras d’araignée robotiques, du même genre que le méchant déroutant qu’Ezekiel Sims voit dans Madame Web via une vision future boueuse. Ils sont plutôt soignés.
Julia Carpentier
Image : Roy Thomas, Dann Thomas, John Czop/Marvel Comics
Ce que vous devez comprendre à propos de la version Julia Carpenter de Spider-Woman, c’est qu’elle n’a guère de sens en tant que personne araignée. Son adaptation la plus célèbre avant Madame Web (où elle s’appelle Julia Cornwall et jouée par Sydney Sweeney) était dans les années 90 Homme de fer série animée, où elle ne rampait presque jamais sur un seul mur. De plus, la question de savoir si elle pouvait tisser des toiles (et comment) variait d’un épisode à l’autre.
Son origine dans la bande dessinée a plus en commun avec un thriller d’espionnage des années 70 qu’avec tout ce que Peter Parker a fait : elle s’est vu, sans le savoir, attribuer des pouvoirs par un groupe de réflexion gouvernemental, puis enrôlée dans un groupe de G-Men surhumains appelé Freedom Force. Malgré le costume le plus cool (sans doute une inspiration directe pour le célèbre costume de symbiote noir de Spider-Man), personne n’a jamais su quoi faire de Julia Carpenter, ce qui explique probablement pourquoi la section « pouvoirs et capacités » de son wiki est si foutue. confondant.
Pourquoi Madame Web est-elle si mauvaise ?
Image : Fiona Avery, Mark Brooks/Marvel Comics
Alors, étant donné toute cette histoire étrange et compliquée, étant donné tant d’absurdités colorées et excitantes sur lesquelles s’appuyer, pourquoi Madame Web défanger (ou dans ce cas, dé-chélicères ?) ses jeunes héroïnes en limitant leur identité de héros à une seule scène de cauchemar récurrente ? Bien que la majeure partie de cette histoire n’aurait pas pu s’intégrer dans l’univers plus vaste de Spider-Man que Sony construit, Madame Web est davantage conçu comme un film autonome, avec des connexions minimales au SSU. Cela aurait pu donner au réalisateur SJ Clarkson et aux quatre scénaristes crédités une grande liberté pour inclure au moins un indice de certaines des histoires qui différencient Madame WebLes Spider-Women les unes des autres.
Mais comme nous n’avons pas vraiment d’histoires d’origine pour ces trois-là dans le film – ils n’acquièrent pas leurs pouvoirs ou leurs costumes dans cette histoire, ils ne deviennent jamais des héros, et l’ensemble du récit se déroule à moitié comme une Madame Web. histoire d’origine, à moitié comme une préquelle pour un film dont nous ne pouvons pas imaginer qu’il soit réalisé un jour – il n’y a pas de place pour ce genre de couleur ou de détail.
Il est difficile d’imaginer une partie de ce matériel jouer à l’écran – le rituel magique qui donne du pouvoir aux araignées, la grande histoire d’équipe mettant en vedette encore plus de super-héros qui ne concernent pas du tout ce film, et ainsi de suite. Et les petites origines que nous obtenons dans le film – un enfant dont le père a été expulsé, un type négligé de « pauvre petite fille riche », un beau-fils roux littéral – sont beaucoup plus conformes à la tendance moderne vers des récits de super-héros « réalistes ».
C’est juste un peu dommage compte tenu de la similitude de ces récits réalistes, par rapport aux récits beaucoup plus diversifiés et époustouflants dont sont issues les versions imprimées de ces héroïnes. Tant pis; nous aurons toujours des anciens numéros de Marvel sur lesquels revenir si nous voulons la version d’horreur corporelle et de magie de l’histoire.