Les producteurs exécutifs ont la chair de poule à propos de cette énorme torsion de la saison 1 et de l’improvisation de Justin Long [Exclusive Interview]

J’ai regardé ces huit premiers épisodes en une seule fois et j’ai pensé « Oh, c’était une saison délicieuse. Je suis très content d’avoir regardé ça… attendez, il y a deux autres épisodes ?! » Ma question est donc la suivante : avez-vous toujours su que la série allait avoir cet avant-dernier rebondissement ? Ou est-ce que cela s’est produit de manière organique au cours du processus d’écriture ?

Winston : L’une des choses dont nous avons tous parlé, c’est que nous ne voulions vraiment pas simplement allonger la saison et ajouter du remplissage, et nous ne voulions pas non plus laisser le public en disant : « D’accord, cette histoire mère est résolue, et l’histoire intermédiaire est résolue », car Slappy n’a pas été résolu. Et nous ne voulions vraiment pas en finir avec le mal de Slappy pour le mal et nous ne savons pas pourquoi. Nous voulions nous mettre au défi d’entrer dans l’histoire d’origine de Slappy et de découvrir Brad et l’histoire de cette famille pour nous donner une seconde après. [the first story] a été fait pour accéder à la finale.

C’était un vrai régal, car on n’a plus beaucoup de rebondissements « sortis de nulle part ». Il y a également eu beaucoup de discussions tout au long de la saison sur le fait qu’il s’agissait d’une version plus sombre et plus mature de « Chair de Poule ». Mais il y a une poignée de moments où j’ai été vraiment choqué que vous vous en tiriez, en particulier dans ces deux derniers épisodes où vous brûlez essentiellement toute la ville vivante. Y a-t-il eu des réticences de la part des pouvoirs en place pour atténuer le ton ?

Stoller : Au début, nous avons dit à Disney : « Jusqu’où devons-nous aller ? » Du genre : « Quelle est la ligne ici ? » Et ils disaient « Faites ce que vous allez faire et nous vous dirons si vous l’avez dépassé. » Nous avons donc essayé d’être fidèles aux livres, et certainement de les vieillir en vieillissant les personnages. Mais notre objectif était vraiment que ce soit très amusant, que ce soit vraiment effrayant, que ce soit drôle et que ce soit divertissant. Nous avons le twist dans ces derniers épisodes, en partie parce que, comme Rob le dit toujours, les livres « Chair de Poule » ont toujours un twist. Cela fait partie de la nature des livres. Mais aussi, je dirai, l’un des inconvénients de « Peak TV » est beaucoup de remplissage. Je suis sûr que vous en avez fait l’expérience, où vous faites du surplace pendant quelques épisodes, et il n’y a rien que je déteste plus que quand quelqu’un vous dit : « Attendez l’épisode 6. Ça devient bien dans l’épisode 6 ! » Mais oui, mais je pense qu’en termes d’horreur, Disney nous laisse faire notre truc.

Letterman : Ils étaient vraiment favorables au ton, et de la meilleure des manières – et ça va paraître bizarre venant de Disney, mais ils ne voulaient pas que ce soit juvénile, donc c’était surprenant pour nous et la musique à nos oreilles. Ils nous ont soutenus tout au long du processus.

Stoller : Leurs projets les plus réussis plaisent à tout le monde. Je veux dire, le film préféré de mon enfant de six ans est « WALL-E » et c’est l’un de mes films préférés. Fonctionne littéralement pour tout le monde.

Letterman : C’était l’essentiel : s’assurer que cela fonctionnait pour tout le monde. Et la raison pour laquelle nous l’avons vieilli, c’est que nous voulions simplement raconter des histoires plus matures. Mais aussi, les fans de « Chair de Poule » ont grandi depuis les années 90, et il y a donc des fans de « Chair de Poule » dans la trentaine et la quarantaine, et nous ne voulions pas les laisser de côté et nous voulions nous assurer que cela fonctionnait pour eux, qu’ils l’aient fait ou non. enfants ou pas. Et aussi pour le nouveau public, plus jeune, qui arrive. Nous devions créer quelque chose qui fonctionne aux deux niveaux.