Taika Waititi’s Le prochain objectif gagne vise à démanteler à la fois le trope du sauveur blanc et le genre des équipes sportives outsiders. Mais tandis que Waititi et son co-scénariste Iain Morris font tout leur possible pour renverser les attentes en ce qui concerne ces éléments particuliers, Le prochain objectif gagne joue sur certains stéréotypes particulièrement gênants en ce qui concerne son caractère trans central.
Le prochain objectif gagne est basé sur une histoire vraie : le documentaire du même nom de 2014 suit le retour de l’équipe de football des Samoa américaines après sa défaite record 31-0 lors d’un match de qualification pour la Coupe du monde 2001. Une partie de cette histoire de retour implique l’ascension de Jaiyah Saelua, le premier joueur transgenre à participer à un match de qualification pour la Coupe du Monde de la FIFA. Mais en racontant cette histoire, Waititi fait des choix déroutants en décrivant la relation entre l’entraîneur Thomas Rongen (joué dans la version romancée de l’histoire par Michael Fassbender) et Jaiyah (l’acteur non binaire Kaimana).
[Ed. note: This piece contains significant spoilers for Next Goal Wins.]
Image : Images de projecteur
Dans l’une de leurs premières interactions, Thomas s’adresse ostensiblement à Jaiyah par son nom mort et souligne que c’est son « vrai » nom, ce qui l’énerve naturellement : elle le tacle, le jetant au sol. Il ne s’excuse jamais. Au lieu de cela, c’est elle qui doit l’approcher pour se faire pardonner. Waititi indique clairement que Thomas n’est pas à l’aise avec le sexe de Jaiyah : au début, il l’utilise comme une arme contre elle lorsqu’il est ennuyé par son comportement au sein de l’équipe, et plus tard, il pose des questions confuses sur son statut de fa’afafine. De la façon dont le film est monté, avec de longs plans persistants de Jaiyah jetant ses cheveux par-dessus son épaule alors qu’elle traverse le champ dans une robe flatteuse, il semble presque que le problème d’attitude de Thomas est dû au fait qu’il est attiré par elle à contrecœur.
Il s’avère que la raison pour laquelle il est si épineux à propos de Jaiyah est qu’elle lui rappelle sa fille décédée. (Cela rend ces plans persistants d’elle encore plus troublants.) Mais nous ne découvrons même pas spécifiquement que sa fille est morte avant le dernier quart du film. Cela est fait allusion, mais aucun des personnages ne le dit explicitement. Au lieu de cela, ils font référence de manière nébuleuse à un événement dont ils pensent que Thomas doit se remettre. Ce manque de clarté n’ajoute rien au film, à part transformer l’arc émotionnel de Thomas en un inutile « Je vous ai eu, vous pensiez qu’il était triste que sa femme le quitte, mais il est en fait triste à propos de sa fille décédée! » moment, et rendant la relation entre Jaiyah et Thomas vraiment bizarre.
Ce qui rend le choix de Waititi encore plus inconfortable, c’est qu’il n’y a aucune indication particulière que le vrai Thomas Rongen ait eu un problème avec l’identité de genre de Jaiyah. Donc, ajouter une tension étrange entre eux et une scène où il la trompe de manière flagrante ne rend pas service à leurs homologues de la vie réelle.
Image : Images de projecteur
Cela compromet également l’accomplissement réel de Saelua en tant que première femme ouvertement non binaire et trans à participer à un match de qualification pour la Coupe du Monde de la FIFA. Le film ne fait que faire allusion à ce fait : lorsque Jaiyah arrête ses médicaments dans le but de donner un avantage à l’équipe, c’est principalement pour qu’elle puisse faire une dépression dans la salle de bain, permettant à Thomas d’avoir un tête-à-tête avec elle et de projeter. plus de sa fille décédée sur elle.
Cette mort était une tragédie réelle que Rongen a vécue, mais Waititi en fait une arme comme le nœud de son arc émotionnel dans ce film. Considérant le déballage délibéré des tropes du sauveur blanc et des clichés des films sportifs dans ce film, un aperçu d’un homme blanc triste d’une femme morte dans sa vie et guérissant en projetant cette relation sur la personne non masculine la plus proche autour de lui. , se démarque encore plus en tant que dispositif de narration obsolète.
Au mieux, il s’agit d’un scénario exagéré dans un film censé être conçu pour éviter les intrigues exagérées. Au pire, cela ajoute à leur relation un côté sectaire qui n’a apparemment jamais existé, sapant à la fois les réalisations réelles de Saelua et le traumatisme très réel de Rongen. Waititi n’avait pas pour objectif de créer un film entièrement factuel ; il a clairement indiqué qu’il voulait se concentrer sur les « vérités émotionnelles » dans ce morceau d’histoire. Mais lorsqu’il s’agit de cette relation, la vérité devient méconnaissable d’une manière presque cruelle.
Le prochain objectif gagne sort en salles le 17 novembre.