Alors que le crépuscule tombait lors d’une chaude soirée à Tokyo, le réalisateur Wim Wenders a présenté les acteurs et l’équipe de « Perfect Days » sur une scène extérieure, offrant ainsi à la cérémonie d’ouverture du 36e Festival international du film de Tokyo un moment de fraîcheur européenne.
Au théâtre Takarazuka de Tokyo, Wenders est monté sur scène à deux reprises.
«Je rêvais qu’avec « Perfect Days », je ferais un film qui serait projeté au Festival de Cannes. Je rêvais qu’il remporterait le prix du meilleur acteur. Je n’osais pas rêver que ce serait la candidature du Japon aux Oscars. Mais je rêvais que ce serait le film d’ouverture du festival de Tokyo et qu’il serait projeté devant le public japonais », a déclaré Wenders, reprenant son rythme. « Et puis je me suis réveillé. Et pourtant, vous voilà.
Wenders, qui doit souffrir d’un grave décalage horaire, ayant récemment été honoré au festival Lumière en France, risque d’être occupé dans la capitale japonaise ces prochains jours.
En plus d’être réalisateur du film d’ouverture, il est nommé président du jury de la compétition. Et il se positionne comme la principale sommité étrangère lors de l’hommage anniversaire du festival à l’ancien maître Ozu Yasujiro.
Wenders a souvent déclaré qu’Ozu, décédé il y a 60 ans en 1963, était son inspirateur et son « maître ». Et le fait que Wenders ait livré cette année son meilleur film de fiction depuis des années, dans le décor japonais « Perfect Days », ne pouvait pas tomber mieux du point de vue des organisateurs du TIFF.
Dans le monde entier, les dirigeants nationaux du Japon sont confrontés à toute une série de problèmes politiques et économiques, parmi lesquels l’inflation (un choc après environ 30 ans de déflation), une monnaie faible qui alimente l’inflation des biens importés, mais qui constitue également une aubaine pour le monde. l’industrie touristique du pays et un Premier ministre qui lutte pour maintenir sa coalition au pouvoir en un seul morceau.
Les relations diplomatiques avec la Chine s’améliorent – si l’on en croit le discours officiel – même si le gouvernement de Kishida Fumio s’est également fermement allié au camp occidental sur l’Ukraine et d’autres questions de sécurité. Quel que soit l’endroit où se situe cet équilibre, le festival de Tokyo regorge de films de Chine continentale et a profité de sa cérémonie d’ouverture pour honorer le réalisateur chinois Zhang Yimou en lui décernant un prix pour l’ensemble de sa carrière.
C’est comme un nouveau départ pour moi », a déclaré Zhang, qui avait déjà assisté au festival de Tokyo à deux reprises, une fois il y a 36 ans, puis de nouveau 18 ans plus tard avec son « Riding Alone for Thousands of Miles ».
Kishida a également livré ce qui est devenu son message vidéo annuel habituel à l’industrie cinématographique japonaise dans le cadre de la cérémonie d’ouverture du festival. Il a cité les noms d’Ozu, Wenders et de l’acteur principal de « Perfect Days » Yakusho Koji et a fait référence à l’hommage unique du festival aux réalisateurs italiens. Cela fait suite à la signature plus tôt cette année d’un accord de coproduction bilatéral avec l’Italie.
Historiquement, les traités formels de coproduction ont souvent reflété les tendances des relations diplomatiques ou intergouvernementales, plutôt que l’état des relations audiovisuelles, et ont été contournés par les cinéastes travaillant dans le monde réel. Mais une jeune génération de cinéastes japonais s’implique effectivement de plus en plus dans la production cinématographique et la collecte de fonds transfrontalières. Cette tendance se reflète dans le poids croissant accordé par l’événement de vente des droits TIFFCOM du festival au Tokyo Gap Financing Market, à la composante de présentation et de mise en correspondance des projets, et à la participation renouvelée d’invités étrangers au festival.
Le président du festival, Ando Hiroyasu, s’est déclaré : « Très heureux que nous puissions accueillir près de 2 000 invités étrangers cette année. L’année dernière, en raison de diverses restrictions, le nombre d’invités étrangers n’était que d’environ 100. » Il s’est également excusé pour la lenteur du défilé sur le tapis rouge. ce qui a gêné certains de ses invités. « Nous avons eu un débordement qui a empêché les choses de se dérouler aussi bien que nous l’avions espéré. »
L’industrie cinématographique du pays a connu une année décente. Hamaguchi Ryusuke confirme sa position de leader d’une nouvelle génération de cinéastes japonais qui succèdera aux établis Kore-eda Hirokazu, Kurosawa Kiyoshi et Kawase Naomi. L’énigmatique « Evil Does Not Exist » de Hamagichi est en lice pour de nombreux prix dans le monde entier et a confirmé la promesse qu’il avait tenue avec « Drive My Car » et « Wheel of Fortune and Fantasy ». Avec « Le garçon et le héron », le maestro de l’animation Miyazaki Hayao a sorti ce qui était présenté comme son dernier long métrage – mais, selon certains rapports locaux, il s’est immédiatement remis au travail. Quelques semaines plus tard, son Studio Ghibli s’est renforcé financièrement en vendant une participation majoritaire à Nippon Television.
Du côté des débits, le Japon et le festival ont noté la mort du principal compositeur Sakamoto Ryuichi (le documentaire biographique « Opus » est diffusé au festival) et le bilan #MeToo en cours, qui aurait coûté des scalps douloureux.
Pourtant, le festival de Tokyo s’attend à se clôturer sur une bonne note, avec « Godzilla Minus One », le 36ème opus de la franchise « Gojira » de Toho, qui clôturera le festival sur une semaine bruyante et destructrice mercredi.