Une femme au passé glauque à la recherche d’une seconde chance. Un enfant récemment orphelin et son chiot protecteur à la recherche de quelqu’un à aimer. Un criminel impitoyable à la recherche de son argent manquant. Avec une telle perfection objectifs de narration alignés, c’est déconcertant à quel point 9 balles manque la cible. Le scénariste-réalisateur Gigi Gaston mélange ces personnages et leurs conflits dans l’une des images les plus dispersées de l’année, un pastiche de cliché et de prévisibilité qui semble ridiculement désordonné à son meilleur, et hokey au pire. C’est un raté, mais rendu semi-appétissant grâce à une performance décente de la principale dame Lena Headey, et de toutes choses, une ballade émouvante écrite par Diane Warren.
Un pissenlit est une mauvaise herbe qui pousse dans sa beauté florale dont le cycle de vie se termine sur une note mélancolique et superstitieuse. Une ouverture closedebout, s’attardant sur ce puffball de semis blancs vaporeux qui s’envolent au gré d’une douce brise, se dresse comme une métaphore de notre héroïne : la danseuse burlesque coriace Gypsy (Headey, Le Trône de Fer) est sur le point de faire le voyage d’une vie. Après avoir vendu ses mémoires (remplis de gribouillis profonds et introspectifs semblables au compte Blogspot d’un adolescent de 13 ans), Gypsy quitte son emploi, range sa caravane à la maison et se prépare pour une croisière où elle espère terminer ses réécritures. . Lors de sa dernière nuit en ville, elle reçoit un appel d’un ami frénétique Ralph (Zachary Mooren), la suppliant de prendre un iPad contenant des codes bancaires contrôlés par l’ex-beau sadique de Gypsy, Jack (Sam Worthington), auquel il a accidentellement volé un important somme d’argent.
Ce que ni Ralph ni Gypsy ne savent, c’est que le fils de Ralph, Sam (Dean Scott Vazquez), possède déjà l’iPad contenant les codes recherchés. Fuyant désespérément un groupe d’hommes de main de Jack dirigé par le canon lâche Tommy (Cam Gigandet), Gypsy et Sam se rendent chez l’oncle de Sam dans le Dakota du Nord. Mais comme la paire impaire commence lentement pour se lier, Gypsy se retrouve ramenée dans les bras et les stratagèmes trompeurs de son ex manipulateur.
Pour autant que le film repose sur les interactions véritablement douces et ludiques de la relation entre Gypsy et Sam, le scénario est truffé de contradictions exaspérantes et malavisées. Les personnages censés être pris au sérieux sont dotés soit d’histoires extrêmement problématiques, soit d’excentricités idiotes. Le mystérieux traumatisme que Gypsy tente d’échapper est un choix peu recommandable dans lequel enraciner son arc d’autonomisation des femmes. Le méchant, censé suinter du pouvoir et du sex-appeal, se présente comme un fanfaron stupide avec une fixation orale (qui entrave la prestation de la ligne de l’acteur). Lancer un homme de premier plan milquetoast comme Worthington dans cette partie – beaucoup moins en face de Headey, qui l’élève mal matériau dessiné avec profondeur et dimension, ce qui ne fait que renforcer la crédibilité.
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Malgré un temps d’exécution positivement soutenu, le public est tellement en avance sur les personnages que rien n’est surprenant. Et après la mise en place de la prémisse, la tonalité de modulation devient rapidement un problème. Il y a un manque surprenant de finesse utilisé pour mélanger le sexe explicite et la violence brutale du récit avec les hijinks imprégnés de légèreté d’un road movie. Les séquences chargées d’action, comme la poursuite du cimetière de Gypsy et une fusillade décisive dans un parking de synagogue, sont mal exécutées avec une cinématographie médiocre et un montage saccadé. Ils contrastent complètement avec l’évocateur, élégamment séquences d’ouverture lentilles établissant notre héroïne.
9 balles’ cles développements de caractères conduisent rarement à des conclusions satisfaisantes. Quelques scénarios superflus ne parviennent pas à se connecter, principalement ceux impliquant la candidature de Jack à la mairie par le biais de relations corrompues détenues par sa séduisante petite amie Lisa (Emma Holzer), et un changement d’avis fait par l’homme de main d’Eddie (Martin Sensmeier). Tasmin (LaLa Anthony), une danseuse exotique troublée dont le Porsche SUV Gypsy vole, injecte désespérément sens nécessaire de la flottabilité et de l’humour à la procédure. Pendant ce temps, Barbara Hershey joue Lacey, l’amie recluse de Gypsy, et malgré un coup dur introduction, elle offre une forte apparition de camée Linda Hamilton-esque, en toute confiance brandir un fusil de chasse et vaincre ceux qui la menacent.
Le film apporte un minimum de bonne volonté en terminant sur les notes résonnantes de « That River », un hymne bluesy gospel chanté par Jac Ross avec des paroles du prolifique auteur-compositeur nominé aux Oscars Warren, réfléchissant sur des thèmes axés sur les personnages sur le fait de ne pas faire de compromis ou de se rendre. Pourtant, on a l’impression que plus de réflexion a été consacrée à ces couplets puissants qu’à la fonctionnalité réelle qui abrite la chanson. Il est clair que Gaston aspirait à imiter des films comme Homme en feu et Un monde parfait, mais son film atteint rarement ces niveaux de qualité. Il y a très peu de poudre à canon propulsant ces balles.