« Ishtar ». « De Justin à Kelly. » « Chihuahua de Beverly Hills. » « Chats. »
Non, ce n’est pas le chapiteau d’une salle de cinéma en enfer, mais plutôt certains des épisodes du mauvais podcast de film « The Flop House ». Pendant 16 ans, Dan McCoy, Stuart Wellington et Elliott Kalan ont analysé le box-office ou les bombes critiques qui n’ont pas réussi à faire une brèche dans la culture pop ou qui sont devenues notoirement vilipendées.
« The Flop House » franchit une étape importante le 15 juillet, avec la sortie par le groupe de son 400e épisode, une discussion sur le légendaire mauvais film « Troll 2 ». Ce qui a commencé comme une alouette aux débuts du podcasting s’est transformé en un refuge pour la créativité, l’amitié du trio et même un moyen pour les hôtes de payer les factures.
Parlant avec le trio lors d’une chaude nuit de printemps au Brooklyn’s Hinterlands Bar, dont Wellington est propriétaire, il est clair que leur esprit vif et leur chimie facile ont permis au spectacle de continuer. Cela dit, comme McCoy s’empresse de le noter dans son autodérision, « C’est notre secret du succès : être là avant tout le monde, là où il est plus facile de se faire remarquer. »
Le premier épisode a été lancé le 7 septembre 2007, alors que McCoy, Wellington et un autre ami riffaient sur le raté d’action de 2005 « Stealth ». McCoy espérait développer une carrière dans la comédie, passant du temps sur les scènes de croquis et d’improvisation de New York, et Wellington, bien qu’il n’ait pas d’ambitions de comédie professionnelle, était son ami le plus drôle. Mais la formule « Flop House » ne s’est pas tout à fait gélifiée jusqu’à ce que McCoy invite un autre pilier de la communauté d’improvisation, Kalan, à être le nouveau troisième hôte à partir de début 2008.
« Ils ont eu de la chance de trouver quelqu’un qui peut parler, parler, parler sans s’arrêter », plaisante Kalan. « L’émission avait besoin d’une personne juive. Ces deux Gentils du Midwest avaient besoin d’un Juif de la côte Est, pour les allégements fiscaux.
Les tangentes fréquentes de Kalan, qui frustrent, mystifient et impressionnent ses co-animateurs dans une égale mesure, étaient la sauce secrète pour compléter l’humour de chien battu de McCoy et le « mec cool, mais qui sait tout sur le personnage de ‘Warhammer' » de Wellington.
Au fur et à mesure que leurs plaisanteries devenaient plus légères, le trio gagnait en popularité et en presse, ce qui pourrait être attribué en partie aux éventuels emplois de jour de Kalan et McCoy en écrivant pour « The Daily Show with Jon Stewart ». Le battage médiatique autour de ce podcast – deux écrivains de «Daily Show» et leur drôle d’ami se moquent de mauvais films – était suffisant pour obtenir une couverture élogieuse dans le New York Times, The AV Club et Slate. Avec le battage médiatique, leur public a augmenté et « The Flop House » est devenu une partie plus significative de leur vie.
« Nous l’avons fait pendant de nombreuses années comme passe-temps et pas particulièrement professionnellement », a déclaré Kalan. « Dan disait: » Hé, ça fait un moment que nous n’avons pas sorti d’épisode, nous devrions nous réunir ce soir. Je pense qu’une fois que vous avez écrit spontanément dans des endroits, vous commencez à le prendre plus au sérieux.
Une autre partie de l’entreprise qui est devenue plus sérieuse pour le trio ces dernières années est l’élément fiscal, qui est resté remarquablement stable pour les hommes qui travaillent dans des industries volatiles. Wellington, qui possède également le Minnie’s Bar de Brooklyn en plus de The Hinterlands, a pu compter sur la publicité et les revenus des émissions en direct de «The Flop House» pour se maintenir à flot pendant une pandémie. Et pour Kalan, qui a quitté son poste de rédacteur en chef de « The Daily Show » en 2015 et a écrit pour « Mystery Science Theatre 3000 » et la série animée Fox « HouseBroken » depuis lors, et McCoy, qui a quitté « The Daily Show » en 2021 et a travaillé sur des projets tels que « Hell of A Week with Charlamagne Tha God », le podcast leur a donné une stabilité financière pendant la grève de la WGA.
« Personne ne s’enrichit avec ça », dit McCoy. « Mais c’est bien de savoir qu’actuellement, après 11 ans que j’ai eu des boulots d’écriture télévisée, n’ayant pas de boulot d’écriture télévisuelle en cours, je ne vais pas être à la rue, parce qu’entre le podcast et les revenus de ma femme on peut vivre. ”
Kalan a noté que malgré le fait que lui et McCoy soient des écrivains gagnants d’un Emmy d’une émission populaire, il existe une fiabilité dans le podcasting qui ne peut pas être reproduite dans d’autres domaines du divertissement.
Au-delà de l’argent, le trio entretient ce que Wellington appelle «la meilleure amitié forcée» grâce à sa collaboration.
« Dan et Stuart sont les amis avec lesquels je suis le plus en contact », a déclaré Kalan. «Ce sont des mecs formidables et je les aime, mais aussi parce que nous avons ce truc, il y a des moments où notre amitié est blessée par le fait que nous avons aussi un show business, une entreprise. Mais cela signifie aussi que nous devons nous parler régulièrement, ce qui est vraiment bien.
Après l’épisode 400, « The Flop House » lance un nouveau projet appelé Flop TV, une série d’émissions en direct à distance se concentrant sur certains des titres les plus notoires qu’ils n’ont pas encore couverts, comme « Ballistic : Ecks vs. Sever » en 2002. et « Nukie » de 1987.
Et tandis que les films ne s’améliorent tout simplement pas, les hôtes de « The Flop House » ne prévoient pas de s’arrêter de si tôt.
« Faire le spectacle pendant si longtemps et faire des spectacles en direct… il y a juste un niveau de confiance que j’ai avec ces gars », dit Wellington. « Je sais qu’ils me soutiennent, qu’ils rempliront l’espace, qu’ils sauront où je vais. Je ne fais confiance à presque personne dans ce monde autant ces gars-là, et c’est vraiment un gros problème pour moi.