En juin 2020, alors qu’un monde chaud et dérangé traversait un été de verrouillage, Netflix a glissé un drame érotique polono-italien appelé 365 jours dans son algorithme. Un fantasme softcore de sexe sur un yacht, d’accents épais et de problèmes de consentement troublants, il est apparu comme un loyer modique Cinquante nuances de gris: plus flashy, plus trash, à la fois plus docile et plus offensant, et beaucoup plus incompétent et ringard. Un film sans équivoque terrible, ce fut aussi un énorme succès. Il est allé directement au n ° 1 du top 10 de Netflix et y est resté pendant 10 jours, toujours l’une des plus longues courses que le service ait vues.
Maintenant, nous avons une suite, 365 jours : ce jour, qui présente plus de sexe (ou au moins plus de participants), plus de couvaison, des voitures et des vêtements plus chers, plus de comédie involontaire, encore moins d’intrigue et le même nombre de pénis visibles (zéro). Aussi difficile que cela puisse paraître, c’est encore pire que le premier film. Mais cela se passe plus facilement, car une grande partie du côté laid du premier film a été lissée. C’est une bonne chose – n’est-ce pas ? Eh bien, cela dépend de la raison pour laquelle quelqu’un regardait en premier lieu. Pour le distinguer, nous devons revisiter l’original.
Basé sur le premier d’une trilogie de romans érotiques de l’auteure polonaise Blanka Lipińska, 365 jours suit une jeune femme, Laura (Anna-Maria Sieklucka), de Varsovie à la Sicile, où elle est repérée et rapidement kidnappée par Massimo (Michele Morrone), un rejeton de la mafia brillant, ciselé et obscènement riche. Il s’avère que Massimo est obsédé par Laura depuis qu’il l’a observée sur une plage, à travers des jumelles, le jour où son père a été assassiné et lui-même a failli mourir. (Le film ne prend pas le temps d’explorer pourquoi une balle traversant le corps de son père et dans le sien porterait une telle charge érotique persistante pour Massimo, mais wow.)
Image : Netflix
Massimo dit qu’il gardera Laura captive pendant 365 jours, suffisamment de temps pour qu’elle tombe amoureuse de lui. Mais alors qu’il la veut désespérément et qu’il a l’habitude de prendre tout ce qu’il veut, il promet de s’abstenir de la violer. Quel gentleman. La fougueuse Laura lui revient tout au long de sa captivité, mais sans l’horreur que sa situation semblerait exiger. Au risque de spoiler, avant la fin des 365 jours, ils s’y mettent de manière consensuelle dans une série de scènes de sexe très vigoureuses et étonnamment vanillées.
Cette configuration grotesque et inquiétante a suscité beaucoup de conversations à l’époque. Une première scène où Massimo demande et reçoit sans un mot le sexe oral de l’un de ses employés porte une saveur nettement désagréable de violence sexuelle. La nature fade et en grande partie sans pli du reste des ébats est toujours colorée par la coercition inhérente à la prémisse du film. Le film a été co-réalisé et co-écrit par des femmes, et basé sur un livre écrit par une femme, mais le regard masculin domine à la fois le récit et la présence lorgneuse de la caméra.
L’enlèvement en tant que fantasme sexuel féminin établi, avec ses couches complexes de contrôle et de consentement, est un sujet trop vaste et délicat pour cette revue. Quoi 365 jours fait est de créer une sorte d’espace sécuritaire esthétique pour ce fantasme. Avec ses personnages minces, son mauvais jeu d’acteur, son intrigue ridiculement usée, sa direction de vidéo musicale et son sexe qui n’est explicite que jusqu’à un certain point, 365 jours c’est du porno mais pas. Il n’a ni les enjeux émotionnels du drame réel ni la stigmatisation du charbon réel. Vous pouvez en rire. (Cela explique peut-être aussi pourquoi les gens choisissent de regarder des trucs comme ça même quand ça se trouve juste à côté de la nudité frontale et du sexe explicite non simulé de quelque chose comme Gaspar Noé. Amourqui était également sur Netflix pendant un certain temps.)
Toutes ces qualités sont partagées par la suite 365 jours : ce jour, sauf ceux qui ont rendu le premier film troublant mais lui ont donné ses (quelques, bancales) dents. Adapté du deuxième des livres de Lipińska, Ce jour reprend là où le premier film s’est arrêté – en quelque sorte. Dans l’une des embardées maladroites et des élisions maladroites et absurdes qui sont la malheureuse marque de fabrique des réalisateurs Barbara Białowąs et Tomasz Mandes, 365 jours‘ La fin du cliffhanger est écartée sans ménagement. C’est maintenant le jour du mariage de Laura et Massimo !
Après quelques désossages, il est révélé que Laura a perdu l’enfant qu’elle portait à la fin du premier film, mais peu importe – plus de désossage. Massimo retient et contrôle toujours, mais maintenant dans le contexte d’un mariage «normal» trophée-épouse Mafia – et il y a toujours le désossage. La meilleure amie de Laura, Olga (Magdalena Lamparska, charmante et bavarde, encore une fois l’interprète hors pair de loin) s’associe au bras droit de Massimo, Domenico (Otar Saralidze) pour se joindre à la fête.
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Rien d’autre ne se passe pendant la première moitié de ce film. Gaspillant la tension narrative du premier film, et pas particulièrement pressé de mettre en place la sienne, Ce jour commence comme un cadre mou et redondant pour le sexe imaginaire. Dans la seconde moitié, un mélodrame de niveau telenovela arrive à ébullition à contrecœur. L’ex de Massimo a un plan néfaste, Massimo a de la famille qu’il n’a pas mentionnée, et Laura reçoit la visite du mystérieux et beau jardinier Nacho, qui porte un chapeau qui dit littéralement « coq » dessus. Tout cela est très idiot d’une manière qui est presque attachante, même si c’est géré si négligemment que cela peut encore devenir ennuyeux.
365 jours : ce jour s’effondre fréquemment dans une brume torpide de montages roulants et au ralenti qui ne font pas vraiment la distinction entre les plans de sexe, de shopping, de supercars et de dîners de famille réconfortants. Le porno-richesse est aussi important que le porno-porno. Il y a un tapis d’Europop engourdi sur le tout, dont une partie est chantée par Morrone lui-même. (Un distique au choix : « Je suis un peu psychopathe / Je te conduis comme une Lambo. »)
Débarrassé de la prémisse problématique du premier film, Ce jour est plus facile à apprécier en tant que camp sans culpabilité. Il y a des moments d’abandon mûrs et insipides qui sont absolument hilarants, intentionnellement ou (plus probablement) non. La mariée blanche Lamborghini. Le jeu de lune de miel du golf sexuel, où Laura danse sur le drapeau du green, puis écarte les jambes pour inviter le putt de Massimo. Les chaînes qui ont « baise-moi » en relief sur eux en or. L’extraordinaire étalage de lunettes tout au long, alors que Massimo et Laura masquent leurs moues plissées, leurs froncements de sourcils constipés et leurs visages sexuels grimaçants dans des assemblages toujours plus extravagants de verre teinté. (Parlez d’environ 50 nuances.)
Il n’y a rien comme la réalité ici, et certainement rien comme le vrai sexe. Il n’y a pas beaucoup de sexe du tout dans la dernière demi-heure, car l’intrigue, telle qu’elle est, se met au travail et met en place une fin que l’inévitable troisième film ignorera probablement. Il n’y a pas d’enjeux, et il y a peu de choses offensantes, sauf pour l’art et l’artisanat du cinéma. C’est marrant. C’est brillant. C’est un fantasme. C’est sur. C’est doux.
365 jours : ce jour est maintenant en streaming sur Netflix.