Il a été initialement supposé que la grève de la SAG-AFTRA planerait comme un nuage sur le début de la saison des festivals d’automne 2023 en raison de l’absence de talents dans certains films.
Mais des titres comme « Poor Things » de Focus Features, qui a fini par remporter le Lion d’or de Venise, ont encore laissé des impressions indélébiles, et les acquisitions de films sur le marché se sont multipliées tout au long du mois de septembre, avec des prix faramineux en jeu une fois de plus.
Ces trois achats sont particulièrement révélateurs des tendances actuelles et changeantes dans la manière dont les distributeurs parcourent le marché des festivals :
« Tueur à gages »
L’histoire du réalisateur de « Boyhood », Richard Linklater, sur un agent infiltré cherchant à déjouer des complots de meurtre contre rémunération, a été vendue lundi à Netflix pour 20 millions de dollars, rejoignant plus d’une douzaine d’autres achetées lors de festivals ces dernières années pour au moins 10 millions de dollars.
Aux côtés d’Apple, Netflix a été un acquéreur agressif lors des festivals, où la gloire potentielle des récompenses est au premier plan depuis que le « CODA » d’Apple a justifié son prix de 25 millions de dollars par la victoire du meilleur film aux Oscars 2022.
Bien que Netflix ait été l’un des distributeurs les plus visibles aux Oscars ces dernières années, il n’a pas encore remporté la plus grande distinction du secteur et est déterminé à étoffer sa liste interminable de films en streaming avec des achats flashy en festival.
Les 9 millions de dollars dépensés par Netflix pour le biopic de Ted Bundy « Extremely Wicked » à Sundance 2019 étaient considérés comme « stupéfiants » à l’époque. Mais dépenser au moins 10 millions de dollars pour ses objectifs de festival est désormais fondamentalement la norme du streamer pour les objectifs de festival.
« Origine »
Alors que Netflix continue d’être plus nombreux dans ses achats de festivals, des distributeurs tels que Neon restent exigeants dans leurs choix. « Origin », d’Ava DuVernay, est jusqu’à présent le seul film pour lequel Neon a acquis les droits pendant et après Venise et le TIFF.
Un drame biographique documentant les efforts d’un écrivain notable pour analyser le racisme aux États-Unis à travers le livre non-fiction « Caste », « Origin » correspond au modèle d’intérêt de Neon pour la sortie de films avec de lourds thèmes sociaux et acclamés par la critique.
Le distributeur a déjà le don de dénicher les lauréats cannois, puisqu’il a acheté « Anatomy of a Fall » en mai, juste avant de remporter la Palme d’or 2023. Mais « Origin » rejoindra « Anatomy » pour tester les limites de ces films au box-office. Le dernier espoir de Neon aux Oscars, « Triangle of Sadness », a gagné moins de 5 millions de dollars au niveau national. Même si le film a connu un certain succès à l’étranger, l’offre de 8 millions de dollars de Neon pour « Triangle » concernait uniquement la distribution nord-américaine.
Ce problème n’est pas exclusif à Neon. Focus Features, le distributeur spécialisé d’Universal, a vu le chiffre d’affaires mondial d’Armageddon Time se situer à moins de la moitié des 15 millions de dollars dépensés pour les droits mondiaux du film. Avant la sortie de ce film, Focus avait remporté l’enchère pour « The Holdovers » d’Alexander Payne pour 30 millions de dollars après une projection secrète au TIFF, ce qui pourrait entraîner un échec encore pire au box-office si le public ne se présente pas pour sa sortie en novembre.
« Désolé/Pas désolé »
Près de six ans après que les articles du New Yorker et du New York Times ont détaillé les antécédents d’inconduite sexuelle d’Harvey Weinstein, donnant le coup d’envoi du mouvement #MeToo, le documentaire « Sorry/Not Sorry », sur le retour dans la carrière de Louis CK après que sa propre inconduite ait pris vie. , vendu à Greenwich Entertainment après sa première au TIFF.
Ironiquement, le film controversé de Louis CK « I Love You, Daddy » avait été présenté en première au TIFF en 2017 juste avant que le rapport du New York Times n’entraîne l’annulation de la sortie du film via Orchard.
Les documentaires détaillant les allégations d’abus de la part de personnalités notables sont devenus une tendance de programmation sur les plateformes de télévision, en particulier sur HBO, où « Leaving Neverland » et « Allen v. Farrow » ont repris l’héritage complexe de Michael Jackson et Woody. Allen, respectivement. On pourrait penser qu’un documentaire comme « Sorry/Not Sorry » aurait déjà été mis en place sur un site comme HBO ou un service de streaming, mais la sortie prévue du documentaire sur Showtime a été abandonnée en juin, le forçant à se lancer sur le marché des festivals à la recherche d’un nouveau documentaire. acheteur.
Le fait qu’un petit distributeur tel que Greenwich ait fini par être cet acheteur – plutôt que Netflix, qui propose une vaste programmation de documentaires et de crimes réels – suggère que l’intérêt pour de tels projets de non-fiction diminue à grande échelle à mesure que des noms controversés comme CK rebondissent. de retour de leurs interruptions de carrière imprévues.
Venise a été particulièrement remarquable à cet égard cette année, puisque sa programmation comprenait des films de Woody Allen, Luc Besson et Roman Polanski, dont le dernier reste un fugitif de la justice américaine pour crimes sexuels.